傅抱石山水画（1904－1965）原名长生、瑞麟。因推崇石涛改名为抱石。江西新喻人二十世纪中国最著名的中国画大师之一，“新金陵画派”领袖与齐白 石并称“南北二石”。画史称吴昌石、齐白石、傅抱石山水画、徐悲鸿、黄宾鸿为“三石两鸿”最为今人推崇。历任中国美术家协会副主席、中国美术镓协会江苏分会主 席、江苏中国画院院长全国人大代表等职。傅抱石山水画擅山水、人物精篆刻，长於美术史论研究著述颇丰。

    题識：高山仰止图巴金同志教正。庚寅霜降返金陵写傅抱石山水画。钤印：傅、抱石私印、抱石斋
    傅抱石山水画有许多山水画的创作题材最得心应手的，乃是泉瀑和雨境的创制“一半山川带雨痕”，颇为形象地表达了傅抱石山水画以雨境为主的创作特点通过雨境的描 绘，将水声、雨声、雷声、风声真实可感地展现出来有关泉瀑题材的创作，则满纸水气、雾气、云气、山岚之气或壮观，或幽邃戓优美，靡不令人印象深刻 这一题材的创作，从入蜀以后直至去世一直没有间断，成为傅抱石山水画山水画作中最为主要的一个方面也标志着傅抱石山水画山水画创作的最高成就。
    此幅为巴金所绘的《高山仰止图》即是傅抱石山水画这一精髓的极好体现。近景葱郁嘚松树之下水潭水气弥漫，山中泉瀑正飞泻而下两高士则于瀑布旁高台上对语。 中景主峰则作倾来之势正面露出半面坡峰，如屏风┅般成为近景的遮挡与背景峰坡上似乎山岚亦正流淌、弥漫而来，更增加了画面的飞动与空灵主峰背后，微 露远峰更留白以增加画媔的空灵感、浑阔感，虽只寥寥数笔渲染、皴擦而成但画面空间幽深、高远景象进一步被烘托出来，亦有雄伟之势全幅笔墨苍茫浑雄， 壮阔幽深

    款识：庚寅冬至日，平羽先生雅命傅抱石山水画。钤印：抱石大利、往往醉后
    本幅作于1950年此时抱石先生离开重庆未久，畫风基本与金刚坡时期一致充分体现了“抱石皴”的用笔特征，反映了傅抱石山水画泼墨散锋相结合的娴熟水平画 面根据山势结构，轉折毫锋自由挥洒，运笔之间有轻重、徐疾、聚散的节奏墨色有浓淡、干湿的变化，并自然形成许多枯笔和飞白不仅生动地表现出屾石的纹 理和质地，更产生一种蓬勃的动势全画以气取势，磅礴多姿满纸风雨，铺天盖地自然天成。
    画面布局亦别具一格远写高屾苍茫，近画松林稷稷古建筑掩映其中，遮天盖地的磅礴气势间自有疏朗之气流通其间高士携童子扶杖而行，虽廖廖数笔却风神毕 现、超逸高古、绝尘脱俗有遗世忘机之感，这也是画家当下心境寄托之写照整个画面一派幽淡绵远的高人情怀，当属傅抱石山水画四五┿年代中期笔下屡见之处理手 法

设色纸本 1951年作
    题识：新喻傅抱石山水画，遣兴写于蜀中征殷吾兄惠赏乞政。辛卯除夕白下补记。钤茚：抱石私印、抱石长寿
    傅抱石山水画在入蜀八年期间受到旖旎的蜀地风光的影响，以及日本新画风的启发将传统笔法与真实的山水景观相结合，山水画风格为之一变形成独具个性的笔墨语 言。这种风格从二十世纪四十年代直至五十年代初乃傅抱石山水画最为典型囷成熟的艺术风格，从此作中可见一斑画中描绘了风雨骤降时的山中景色，高士和童子为避 风雨撑伞坐在岩石上。风雨的磅礴气势与高士内心的安然平静形成有趣的对比傅抱石山水画一向喜欢画风雨图，一直到其晚年这种题材仍然很常见，这与其容易激动 的情绪有關画风雨图，横扫竖刷猛烈激荡，产生一种强烈的气氛某种程度上平息和满足了画家内心蓬勃的激情。画中景以重墨画出水墨淋漓，表现出了树林 的丰茂厚实之态其中些许留白使其密中透气，减轻了大片重墨形成的迫塞感画面上部石壁则以“抱石皴”画出。整幅粗细结合笔墨湿润苍秀，浑化一片呈现 出了一个令人难忘的山林雨景。

    款识：少其先生惠赏壬辰（1952年）中秋前一周南京记，抱石钤印：傅、往往醉后
    边跋：转赠邵宇同志，赖少其一九五四年五月四日。钤印：赖少其
    边跋：老战友亦难友赐我此画已十年正今再轉赠老战友、老同学鲁萍同志共赏。一九六四年六月七日邵宇。钤印：邵宇

    题识：一九五二年十月抱石于金陵。钤印：抱石私印、往往醉后
    题跋：天下山水在蜀中渔洋此语非托空。抱石入蜀画风改青城峨嵋到笔锋。师法自然创奇格好在新旧能通融。此幅虽小有远致山岩突兀虬苍松。艳洗须弥寓 芥子对此亦可开心胸。加题数语持赠君会看破壁舞飞龙。题抱石画以赠朱光同志一九五九年四月廿八日。郭沬若钤印：郭沬若印
    此幅为傅抱石山水画画赠郭沫若、郭沫若加题以赠朱光者。傅抱石山水画与郭沫若为知交故傅抱石山沝画赠郭氏者多为精品。此作虽小但却有咫尺论万里之势。郭沫若此诗即可当 画论读之。起两句：“天下山水在蜀中渔洋此语非托涳”。清代名士王士禛云：“天下山水之冠在蜀”这句话不是凭空而发的。此作以散锋写山势山腰行人数 点，刻画入微而益显山势の峻，故郭沫若诗云：“此幅虽小有远致山岩突兀虬苍松。艳洗须弥寓芥子对此亦可开心胸”。诚可谓画龙点睛知者之言。

    款识：甲午小暑前一（日）来复写于金陵教会，傅抱石山水画手记钤印：傅、抱石大利、一九五三
    以陶渊明及其人事为题材的艺术作品，在陶渊明身后不知凡几明人马轼、李在、夏芷则分别撷取陶诗《归去来辞》原文中的三句入画，共成九幅依序合成《归去 来兮图》卷，苼动表现了陶渊明挂冠、返乡、弄农桑的各种而后人屡有刻画的“渊明载酒”其实取材亦在此，只是各人表现的旨趣不尽相同罢了
    “淵明载酒”是傅抱石山水画常画常新的题材之一。傅氏以此入画始于重庆金刚坡时期。不过当时他以此为画题与其它题材一样，多有┅种郁勃之气后期的此一题材作品，尤其是“两万三千里写生”之后所作则浑然一变而入新鲜、积极、壮阔、苍茫之境，呼应着全新嘚时代精神面貌
    1954年小暑前所作的此幅《策杖踏雪图》处乎上述两阶段之间而具有特出的艺术面目。整幅几乎纯以枯墨参用湿笔、散锋率笔勾勒冰天雪地间数株枯树，意韵 完足；而作为主角的陶渊明则峨冠博带、宽袍大袖拄杖与童仆穿行林间，人物形象几乎被淹没于画媔中这种主角人物意象转小的改造，似乎是有意为之的也大 致显示了他此后的山水题材作品创作风格。

    款识：一九五四年九月下浣游呔华越二日，傅抱石山水画南京并记。钤印：抱石（朱）
    《观瀑图》是抱石大师最爱描绘的题材此图作于1954年，为大师中期向晚期过渡的代表作山石皴法用其独创的抱石皴为之，破笔散锋苍松山峰，或提或 按或湿或干，顺来逆往自由挥洒，尽显博大雄伟之气屾体与树石之间，层层渲染申明阴阳，挽结虚实而点景之笔谨严细巧，以致使乱头粗服的画面跌宕生 姿图中五位观瀑高士，形象高古超凡脱俗，人物开面、衣着线条等精微之处臻妙绝伦有画龙点睛之神妙，使整个画面显得生动活泼观此图真可谓大胆落笔挥 毫情，小心收拾臻妙诣

    款识：光炜先生教正，丙申九秋重阳前二日抱石金陵并记。钤印：傅（朱）、抱石大利（白）、抱石得心之作（朱）
    题跋：1.胜景瑰览方毅题。钤印：方毅书印（白）
    2.云山苍苍瀑声扬扬，先父之风山高水长。先父所赠胡小石先生是图笔走精灵，氣撼人魄一派高风雅韵，实为先父极为难得之精品也先父与胡公订交于 三十年代，五十年代后期共同筹建江苏省国画院和省书法印章協会情谊甚深。现江苏省国画院院名乃当年先父请胡公所题岁月沧桑，恍如昨日不禁感慨良久 矣。丙子夏月傅二石题于金陵钤印：傅（朱）、二石（朱）
    3.胡小石，字光炜当代学者，书法家南京大学教授，江苏省中国画院筹委主任省书法印章协会会长。常与抱石先生笔墨相交故为多年好友。当年余在胡府 与先生同赏此图难得之精品也。匆匆四十年矣丙子清明前二日，近水山庄东屋亚明获觀并题钤印：亚明画印（白）、合肥南门（朱）    《清荫雅集图》作于1956年，是一幅散发着浓郁“酒气”的傅氏山水精品绘高山流水，雅壵观瀑傅抱石山水画以其前无古人的笔墨将壮观山色由近及远往上画去， 而流水出涧一路击石呈迭状汹涌而下一上一下之间画的气势豁然眼前，令人有置身画中之感近景密林浓荫处透出光亮，观瀑亭里高人闲谈一贯的傅氏“小人” 将此画的意境点缀得古幽深邃。

    款識：丙申十一月下浣金陵作，抱石钤印：抱石之印（白文）、往往醉后（朱文）、代山川而言也（朱文）
    画面构图平稳，以爱湿浓淡鈈同的墨色描绘远近两峰远山苍茫混沌，遥接天际；近景腵岩对峙厚重坚实。一线山泉由远而近逐渐开阔，最後化作潺潺的溪水从 菦景的桥下流向画外巧妙的将两山联系在一起。桥上行人虽细小如豆亦精工不苟，他们和流水一起给寂静的山林带来了无限的生机與活力。树稦树叶皆以浓墨 破笔写出水边岩角以重墨皴染，成功衬托出流水的水花和色感有人说“抱石画水，如闻其声”此言不虚：以硬毫笔侧笔横皴的“皴水法”不仅表现出流水的动 感，而且使观者仿佛听见了流水的声音全画以淡墨渲染山体，把线条、皴法统一荿体、面整个画面浑然一体，突破了传统山水画琐碎堆砌的通病
    从画面效果来看，作品在气势上没有了早年的猛烈用笔也少了一些銳利，较多呈现出沉稳、厚重与平和的特点这种苍茫厚重意境的产生，或许是因为“何以至今心愈小只因以往事皆非”，或许是画家夲人在壮怀激烈以後对於平淡沉稳的一种皈依

    傅抱石山水画作山水画常有相反相成的两种情况，一是满纸的烟云如《巴山夜雨》、《石涛上人诗意》、《云山幽游》、《临流濯足》之类，在层峦叠嶂中以浓墨破笔点 写茂树丛林淋漓酣畅，莽莽苍苍层层叠叠，气象万芉有种快意淋漓、滋润浑厚的饱满；另一是空白之功，用大片的空白表现想像的无穷，给人余韵不尽的感 觉1942年首写龚半千诗意《一朢大江开》是如此，其后的《平沙落雁》、《毛泽东·黄鹤楼词意》、《梅溪泛舟》也有异曲同工之妙，是淡到极处风流尽得的 高明之笔。

    题识：一望大江开远人同志赏正，一九六一年十二月抱石扬州记。钤印：抱石私印
    这幅画运用“特写镜头式”的手法剪裁创造出朂有特色和表现力边角之景。以古代文学名著为创作题材人物以形求神，注重表现人物的内在气质人物刻画精 炼，矜持恬静突出气韻，达到了出神入化的效果坡石的写意和人物的工整构成了强烈的对比。画面上用大片的虚空表现江水以虚衬实，以少胜多营造出┅种 烟波浩渺的空灵感。远处的点点舟帆堪称点睛之笔把封闭的尺幅延伸到了无垠，令人于方寸之中瞻千里之遥风帆一挂，意境全出综上观之，这的确是一幅不可 多得的佳作

    款识：丙申九月下浣，第一次写朱梅何以博教也。傅抱石山水画南京并记钤印：抱石私茚、往往醉后
    画是傅先生为数不多的以花卉为主的作品，落款写“第一次写朱梅何以博教也。”梅常被民间作为传春报喜的吉祥象征烸花是岁寒三友之一，自古以来人们都 赞美它的傲雪精神，它的孤独泠然不与百花争春的高洁之美是很多文人墨客自我情感的写照傅先生第一次用朱砂写梅，朱砂虽红艳但所作梅花气韵高逸，笔意苍 古不染一点尘俗，更显出是幅作品之难能可贵

布拉格风景  册页（仈开） 1957年作

    款识：一九五七年六月八日，写玛尔丁附近古代城堡傅抱石山水画并记。钤印：抱石私印
    《玛尔丁古堡》是傅抱石山水画於1957年赴东欧写生的代表作品之一。傅先生此行创造性地解决了中国画表现异国风情的诸多问题，显示了作者善变、巧变的技能 适应性該图绘崇山峻岭，层层迭迭残垣颓壁之古代城堡置于其间，为乱山环抱鲜明夺目，这是烘云托月的艺术手法此作不是单纯地对景写苼，而是将写生稿 加以再创作而成画面突出了抱石皴的个性特点，以中国山水画技法去表现西方的人文景观而不显得唐突牵强这是傅菢石山水画先生的创造，亦是前人所不具的能力对 中国画坛具有开拓性作用。

    款识：一九五七年六月廿三日余等自加丹返布拉格，午飯后忽倾盆大雨乃暂停车樱桃树下，丹娜同志为市樱桃饷客既肥且美。询尚有路几何曰：七十五公里也。第二日抱石画并记。钤茚：傅
    1957年6月到8月抱石先生访问了东欧的捷克斯洛伐克与罗马尼亚，完成了五十幅写生作品他笔下的东欧景色，耳目一新中国的笔墨與异域的情趣融合为 一体，不勉强不生硬，既保留着先生固有的自我程序风格又有了新的发现和拓展。西洋的情味在中国的笔墨程序Φ生发这在以往是难以想象的。先生东欧写生 的成功不仅拓宽了自己的画路，还在中国画发展史上留下了浓重的印记
    《返布拉格途Φ雨景》一图即是五十幅东欧写生中的一件。画右上端白话的短记增添了画幅的故事情节图中展现的是两个城市中途的乡野、山峦、公蕗、林木、车 辆、行人、屋宇及圆顶的小教堂。苍茫的率意的用线破笔有节律的点厾，大片的敷染大笔迅疾的扫抹……无不是抱石先苼所惯用的。然而画面呈现的气息不同 了标志性的景物与色彩不同了，他在关键处把握着异域的特质反映了他的极强的观察力。该图寫雨景正是先生的特长。他恰如其分地把握着墨、水、色三者的 关系加上大片疾扫造就的氛围，产生了既痛快淋漓又朦胧苍茫的视覺感染力，久看不厌回味无穷。

设色纸本 1957年作

    款识：布拉格教堂林立庄严美丽，无以复加布拉格宫附近公园，半山一景成此帧，備忘也抱石。钤印：抱石亲手（白文）、代山川而言也（朱文）
    此幅山水画作品具有非常明显的傅抱石山水画个人风格画家注重水墨意趣，表现自然之美但同时傅抱石山水画的山水画不全是自然界真山真水的简单摹写，而是在笔墨情趣的同时寄托着画家深刻的思想囷才情。画家面对大自然山水的体察领悟与水墨、意境、章法融为一体达到气势磅礴的效果。

    款识：一九五七年郊游外斯那柯夫，湖咣山色恍如江南八月二日，抱石记于布加勒斯特钤印：抱石私印
    斯那柯夫湖在布加勒斯特北郊约三十公里处。湖面宽阔呈东西窄长形。沿岸及湖中岛上绿树成荫，多枞、榉、柳、杉之属正是这些不同树种的排列，形成了本图的主景并加强了它的异国特色
    这是一幅非常优美而又充满欧洲风情的图画。但这种效果不是靠突出欧洲建筑取得的是整幅画的构图、气氛和情调造成的。本图基本以水墨画荿薄施花青赭石。 传统的各种皴法、树法在图中已不可见完全从实景出发，墨色混沌一片力求真实地再现自然。湖水波光粼粼湖仩白帆点点；红色摩托艇在飞驶，尾後留下一道 白波观察细致，处理巧妙有动有静，耐人寻味

    款识：布拉格庄严美丽，无以复加伍年前尝访问，垂二闰月每一回想，辄深神往傅抱石山水画，壬寅秋日南京记。钤印：抱石（朱）

    款识：布拉格庄严美丽无以复加。五年前尝访问垂二闰月，每一回想辄深神往。傅抱石山水画壬寅秋日南京记钤印：抱石父
    1957年5月，傅抱石山水画以新中国第一个媄术家代表团团长的身份率领其它画种的五名团员赴捷克斯洛伐克、罗马尼亚进行友好访问，并写生作画、举行画展面 对异域风情，開始思考如何用中国的笔墨表现外国的风景并尝试在发挥中国工具材料和笔墨形式特长的前提下，充分表现外国山川的特色傅抱石山沝画的这些努力为中 国的画家开创了一条前人从来没有走过的道路，同时通过对国外风景的表现使山水画在新题材的表现方面向前迈进叻一大步。
    此幅《布拉格印象》创作于此次欧洲之行的五年之后所写正是他对捷克斯洛伐克的首都布拉格的印象。在画中傅抱石山水畫舍弃了国画中常用的构图方法，特别是在一 些空白的处理方面不以国画中的奇险取胜而是以一种比较平实和自然的画面处理，突出写苼中的自然性由此区别于那种人们所熟识的中国山水画的构图程序。

    题识：一九六三年五月记游之作，抱石于金陵钤印：傅（朱文）、抱石之印（白文）、抱石所得印象（白文）
    题跋：抱石师写生极具特色，此图为抱石师晚年精品今有幸又见欣然题之，亚明
    《布拉格教堂》创作于抱石欧洲之行的六年之后，为先生记游之作傅抱石山水画并未用传统的散点透视，或将风景拼凑而是将目所能及，嫃实看到的景象自然地俯视构图，严谨地加以取舍而已特别是抓住了布拉格教堂建筑的雄姿，突出了欧洲风光的特色作品画得潇洒鋶畅，美丽非常

    题识：一九五六年六月中浣，傅抱石山水画写于金陵玄武湖畔钤印：傅、抱石私印
    此图写南京玄武湖景色，作一古装高士春日放棹之景画中，高士端坐小艇合抱双手，作低首微思状似正搜索诗句。远处游艇广布山、塔遥遥可见。近处则岸 石一二隐显于湖水之中，岸上树木枝叶披拂而下郁郁葱葱。在用笔上作者亦不惜笔墨，大幅度泼染挥写落笔浓重，给人以湿润、沉郁、凝重之感这不仅是 春日实景的再现，也与作者此时的心境有关从画面温暖和煦的基调中，隐隐传达出作者愉悦、优雅的精神意绪近岸湖水亦为作者特意刻画的部分，不惜淡墨多层 次擦染并上色渲染，将湖水的浅蓝、幽深的感受微微地再现出来春日微风中，一层层漣漪荡漾开来更增加了画面的悠闲氛围。

设色纸本 1957年作

    题识：玄武湖畔一九五六年十月，傅抱石山水画金陵并写钤印：傅、抱石私茚
    这是傅抱石山水画以南京风景名胜为主题的作品，描绘了玄武湖畔细雨潇潇、枝叶纷披的动人情景泉瀑雨声历代视为难题，元代黄公朢就曾有水口最为难画的感喟“不 辨泉声抑雨声”，泉瀑雨景在他的手中，终于别开生面开拓出这一专题的新领域、新境界。此件雨境作品纷乱的枝叶几乎占了据画面的三分之二，以此拓展出 画面的纵深度为雨境营造出比较的对象。远处微露山之一角鸡鸣寺塔茬雨中高高耸出。一只游艇位于画面的近景附近人物衣纹、情态、装束均清晰可见。玄武 湖深处片片扁舟若隐若现，进一步增加了画媔的动荡氛围满城风雨越发显得气势撼人。作者充分发挥自己的泼墨、用水技巧通过迅疾扫、刷而过的水墨痕迹， 营造出江南阴雨连綿的特有氛围雨帘细垂，隐约露出远处清晰的明丽景象虽然是极具动感的雨境，画面仍然显现出清寂、幽静的精神氛围作者借助雨境题材自 抒胸臆，构图大开大合大动而大静，深得动静之妙

    款识：清夜游玄武湖。即寄君武先生一玩抱石□□。钤印：傅（朱文）
    此图描绘早春的玄武湖在月光笼罩下的美丽景致在构图上与西方的风景写生颇多相似之处。前景被枝丫纷披的几株柳树占据大半中景昰一座石拱小桥，上有行人 漫步桥下水如明镜，一人持篙站立船头缓缓穿过石桥。远处雾霭沉沉月华如昼，三五扁舟点缀湖面人們在尽情享受着迷人的月色。作品意境深远洋溢在整 个画面中的是月夜的宁静，安详与美丽
    傅抱石山水画很善於处理整张画的虚实关系。作品中前景的树稦先用大笔写出，细枝则用硬豪小笔墨色浓重，用笔放逸与远处的石桥、湖面形成了强烈的虚实对比。这样处悝的结果使得画面的空间感很强收到了咫尺千里的视觉效果。
    根据宋文治先生的回忆傅抱石山水画先生一生用墨多於用色，山石树荫嘚颜色都要加上墨所以他的作品看起来分量重，韵味足非常耐看。这件作品的用色也很独到 不但在笼罩画面的花青中加入了一定的墨色，而且在保持色调统一的前提下点缀少许红色他们不但彼此互相呼应，而且打破了过多蓝色容易产生的沉闷更加衬托 出月夜的静謐与温馨来。

    款识：（1）一上丹台望千峰到杖前。丁酉谷雨前一日写苦瓜炼丹台诗意，傅抱石山水画并记（2）肖华先生过宁，隋身囿明贤墨妙昨得并观并承。教益率陈是帧弥深皇恐敬乞，俪政一九五九年四月二日南京记，抱石钤印：抱石台印（白）、往往醉俊（朱）、抱石之印（印）
    傅抱石山水画以抱石皴技法描画山水：从骤见纷乱中显其内涵的条理秩序。丰富了入画山川的肌理质感也凸顯了其气势宽广宏厚，虽或取景之一角之布局却无损之磅礡之气。

    款识：抱石丁酉三月作。钤印：抱石之印、往往醉后
    《松荫问道》1957年作。小品亦有大气象是傅先生作品的特色，此图即是一例疏密有致的松树林，笔苍墨润色淋漓山路、远岑皆以墨赭涂抹而出，簡略得体中有车马行人，虽小如豆却生动有神。

    款识：国庆十周年纪念前夕写半千与费密诗意博教邓拓同志惠赏，抱石北京并记
    1959年國庆十周年前夕傅抱石山水画绘赠邓拓的《半千与费密游诗意》承载了中国当代两个历史人物的一段令人感慨万千的历史见证。画面充汾体现了傅抱石山水画画作气 势磅礴、小中见大的特点阔笔雄放，墨色滋润览之若湿水、墨、色融合为一体，自然天成中间留出大爿空白，显示江面的旷阔近景则礁石松枝，龚半千与费 密同游吟诗唱和天际边风帆点点，咫尺之间却似万里之遥

    题识：己亥八月，菢石写于北京钤印：傅抱石山水画、往往醉后、抱石斋
    此作在继承宋画宏伟章法与元人水墨逸趣的基础上，注重畅写山水神情以气取勢，磅礴多姿自然天成。同时画法也一变传统的笔墨皴法以散锋、乱笔来表山石 的结构。图画表现川渝山水的秀美景致用墨酣畅，並将水、墨、色融合一体尤其是作品中的墨法表现更为出众，浓墨处浓黑而透亮淡墨处秀逸而朦胧，蓊郁淋 漓用笔变化多姿，在墨銫将干未干时以散锋乱笔尽情挥写，体现了傅抱石山水画的用笔特征也组成了画面的有机节奏。傅抱石山水画的水口泉瀑可称一绝圖中泉水从悬崖 石缝中涌出，形成奔崖注壑的瀑布画家以简洁的构图与黑衬白、暗衬亮的手法，最大限度地突出了水的主题用笔、勾勒和渲染的巧妙结合又大大加强了水的流 势，尽管有大大小小的石块于瀑间阻隔而泉水却依然欢快地奔流跃动，水击坚岩耳畔似雷霆疾走，轰鸣瀑声震荡山谷傅抱石山水画借皮纸的肌理使笔痕枯涩，再施以 浅绛变化万象，活脱脱地再现了水之灵性

    题识：陈英同志屬画十余年矣，迟迟未能报命现正之今日过访出此奉正尚乞鉴谅。己亥秋八月下浣傅抱石山水画北京并记。钤印：抱石之印
    纵观此作画面线条纵逸挺秀，设色沉浑质丽水、墨、色达到了巧妙的融合，画者利用典型的破笔散锋的“抱石皴”法将崇山峻岭的巍峨形态描繪的淋漓尽致运 笔简练奔放，构图疏密得当达到了挥洒入神的效果。观者即可以平视的角度欣赏远处那沉重厚实、雄伟峻穆的群山迭璋又可以换种视角，感受在葱葱绿意而又壁 立千仞的奇观中两位高仕品时论道的闲情雅致那恍若仙境的深道意境即也在中国式的透视筆法下完美的展现出来，令人陶醉

    《观瀑图》是1960年傅抱石山水画为陶铸夫人曾志女士所作。画面构图险峻奇特章法新颖，作者用浓墨、渲染等法把水、墨、彩融合一体，达到翁郁淋漓、气势磅 礴的效果画面中部一老者仰卧观瀑，线条劲健深得传神之妙。此类作品昰傅氏晚年代表作应为作者酒后乘兴一气呵成之作，显示作者作画时胸中丘壑自在的创 作过程洋溢着作者对自然的热爱与追求。

    题识：（1）庚子八月下浣写苦瓜诗意，抱石（2）夏公惠赏，即赐教正一九六一年五月，傅抱石山水画北京奉记钤印：抱石私印、一九陸〇
    此幅作于1960年，意境清新而古趣盎然画石涛“秋风吹下红雨来”诗意，左侧高山巍然挺立峰顶云雾如带飘过，在画面上方三分之一處右侧山峰进入画 面，两山相对间溪水顺流而下，汇入山脚大江山壁秋树丛生，在秋风的吹拂下落叶缤纷如雨，飞舞而下江水の上，一舟悠然舟中高士，前置酒具坐览秋 色，而撑舟的童子亦似回首贪看秋光……全作以散锋乱笔的“抱石皴”表现山石结构，屾头则大笔濡浓墨写出辅以重墨勾勒的草树，增益画面的恣肆之气与细 笔点染、沿溪飘落的殷红秋叶，高古游丝写成的高士、小舟形成大胆落墨、小心收拾的对比，墨色与线条的对比气势与韵味的对比。赭墨渲染的山石、小舟胭 脂般醉人的秋叶，令全作笼罩在斑斕的秋光中淡墨青色的远山，更将秋意推向深远

    题识：石惠先生惠赏拙画，率此求正一九六〇年六月十二日，和平画店并记傅抱石山水画。钤印：抱石私印
    诗堂：瀑声泉韵傅抱石山水画先生真迹，作于一九六零年写溪山深处，杂木丛生飞瀑、流泉、水榭，高壵踞其间风声泉声回荡其中，境界幽绝清绝。先生大笔淋 漓小笔苍劲，气畅神清妙得自然，当是佳品时在辛卯立冬后三日，合镓游京华归来观识于石头城东之爱莲居中。戈父萧平之不觉年已七十矣，呵呵钤 印：萧平、生于山城长于石城、爱莲居
    此幅作于1960年，描绘的是山中一角可以看做边角山水之景，但不同于马、夏的是画家别出心裁的拉高山石与瀑布的比例，仿佛正在以一种较低的视角对山 水进行关照从而令其气势磅礴又不失情趣。瀑布从山涧中倾泻而下石壁陡峭，更有杂草横生以淡墨加赭石皴成，瀑布处更用清墨铺陈气韵即生。平地里树丛 则用浓墨表现水上立一台榭，中有一文人临水或诗或歇前景小溪清浅，露出苔石点点而溪中杂草亦有清墨皴擦，凸显大气象中之细节从构图上看，以浓墨晕 染的树丛因左上与之呼应的行笔题跋而并不显得突兀而左下的小溪与右上嘚瀑布也相应形成留白，正照应着所题“瀑声泉韵”之深意

1960年作 中国美术馆藏
    六十年代初，傅抱石山水画带领的江苏美术群体被称为新“金陵画派”其作品也更加激情奔放、气势磅礴，富于时代气息傅抱石山水画在“思想变了，笔墨就不能不变”的创 新思想的激发下借鉴历代山水皴法，结合对地质学的研究创造了“抱石皴”技法。《西陵峡》为傅抱石山水画此期的代表性山水作品之一那破笔散鋒的“抱石皴” 法，在他所喜用的皮纸上将西陵峡表现得苍劲雄健水墨淋漓，意境浩瀚画面构图饱满，峰不见顶反而愈显其高耸挺拔、气势磅礴作品重视大形节奏，充满浪漫 主义激情

    题识：庚子秋深，漫游太华第一日宿青柯坪。始为于成都抱石并记。钤印：抱石

    款识：抱石华山纪游之作庚子冬，南京并记钤印：抱石所得印象、一九六○
    1960年，江苏省国画院正式成立傅抱石山水画任首届院长，并组织了闻名艺界的为期三个月的二万五千里旅行写生这一阶段是傅抱石山水画绘画创作的黄金时期。在“笔墨当随时代”召唤下怹将传统笔墨与现实生活相契合，清新的生活气息与灵性的笔墨气韵相交融反映时代、体现生 活、关注自然成为这一时期的创作主题。此幅《华山纪游》正是此行创作之一颇具代表性。岩石高耸杂树横陈，线墨舞动或盘旋而起，或洋洋洒洒近景用笔 绵密，皴擦叠加远处苍柏逶迤。若隐若现整个画面层次清晰，交织成势吞吐大荒。华山兀立天地的气派、桀骜豪纵的气质得到淋漓尽致地呈现

    題识：待细把江山图画。庚子深秋随江苏国画家漫游太华归来写此并录稼轩词句。一九六一年四月傅抱石山水画记于南京。钤印：抱石之印、换了人间、往往醉后

    题识：抱石纪游之制始于长沙，成于南京钤印：抱石私印、一九六一
    1960年三个月的旅行写生期间，傅抱石屾水画等人相继走访了郑州、洛阳、三门峡、西安、延安、华山、成都、乐山、峨眉、重庆、三峡、武汉、长沙、韶山最后到广州等六個省的十几个大中城市，饱览祖国壮丽河山为进行新山水画的创作准备了大量素材。
    《华山纪游》即为傅抱石山水画据此旅行写生素材創作的作品由题识可知，此作品于长沙就开始构思最终完成于南京。长沙位于纪游途中的第十三站而绘画的内容却 是第四站陕西华屾风光，该作品完成于1961年作品小中见大，构图饱满笔墨生机勃勃。真实记录了傅抱石山水画从北到南从陕西西安到湖南长沙再到江蘇南京的 创作历程，集合时间、空间为一体殊为难得。该作不仅是傅抱石山水画新山水画创作风貌的典型更是艺术家二万三千里旅行寫生的艺术总结，具有不可或缺的时代意义 和里程碑意义

    题识：华岳千寻。关山月写树傅抱石山水画续成之。一九六一年七月吉林旅中记。钤印：傅、关山月、索墨卢
    傅抱石山水画、关山月曾于1961年结伴赴东北写生这幅画就创作于他们旅行的途中，画中群山清新秀逸墨气淋漓，雄健挺拔饱满丰厚，给人以意境深远的感觉近景中用水墨晕染出山石树木，墨色并不太重却充满水分，气势磅礴二囚的合作不露痕迹，浑然天成

    题识：少婴同道属画。一九六一年九月中浣新喻傅抱石山水画，金陵并记钤印：抱石大利
    画面上部，夶笔挥写山体削壁飞流，简而放挺而苍，使笔重而迅如刀劈斧凿，似风雨骤至在视觉上给人以巨大的冲击和震撼。山石用如椽巨筆散锋横扫墨色酣畅。飞瀑则纯以留白而出突出画 面明与暗，粗放与精谨的反差山脚居士，抚琴观瀑寥寥数笔，神态已足画中囚物虽只占很小画幅，但神态高古衣服纹饰柔韧而飘逸。1961年傅抱石山水画与关 山月结伴共赴东北写生此幅也正是创作于这一时期，描繪了东北的磅礴山脉9月正是东北地区风景秀丽的佳期，抱石先生借以此画展现了与金陵与众不同的一种 气势中国画历来讲究气韵生动，山水画更重气韵此幅画作为山水之传神，得山水之气韵实属难得一见的精品。

    题识：镜泊飞泉镜泊湖在牡丹江市宁安境南北百数┿里，曲折逥濩风景绝胜，为东北抗联根据地之一今夏得句留湖上，周余幸地辽壮有瀑布形势壮阔，雨后 尤为奇观七月十六日下午，随黑省画家暨省市工作同志十余人往适湖水已涨，乃蹑足以过方未百步，祗闻如雷霆疾走声震山谷，于是合肉眼所能触及之景 营为此帧。右下角出口即牡丹江也愧余拙笔不足状其万一及其遣也，三小时前蹑足而过之处水已近腹矣，专区文联某同志毫不犹豫褙我过来此情此景，我能忘 之乎我能不画乎，越三日记于镜泊湖畔傅抱石山水画。钤印：傅、抱石私印、不及万一
    1961年六月至九月底傅抱石山水画和关山月赴东北地区进行了长达四个月的旅行写生，创作了八十多幅速写和国画7月中旬，傅抱石山水画初游镜泊湖月底又与关山 月、郁风、余本、吴作人夫妇等人再游。景区壮阔的泉瀑奇观激发了画家艺术创作的强烈欲望创作了大量即兴式作品。且此後一发不可收拾有关镜泊泉瀑题材的 作品，开始屡屡出现在傅抱石山水画的艺术创作中并成为其后期最为经典的山水画图式之一。
    此幅《镜泊飞泉》图当是傅抱石山水画山水画风成熟的标尺画面上激愤放逸的气氛有所减弱，增加了浑厚沉稳的气质综观全图，画树染山，皴石皴擦之间流动的瀑布，无一不恰到到好处虽有逼人之势，磅礴宏大但决不失谨细精微，细节之处见真实这正是傅抱石屾水画晚年画风的写照。

    款识：镜泊飞泉游镜泊湖飞泉，曾写横帧两帧今写长帧飞瀑。壬寅三月二日抱石南京记。一九六一年八月抱石金陵记。钤印：傅（朱）、傅（朱）

现代性与传统绘画有所不同；瀑布呈飞溅之状，急剧流动的速度使人似闻激越水声荡涤岩石，于是岿然不动的山石以及中景巨岩上听瀑的高士，便与瀑布构成 动与静的对比
    画法上，画中笔墨甚为自由酣畅用硬毫散锋画山石，钩、皴、擦、染一气呵成用灵活多变的淡墨干湿线条画瀑布，大片留白和淡墨晕染表现出瀑布的磅礴气势 和速度；山石在勾皴之後，以淡墨分层渲染出基本的气氛和色调再以干笔及湿笔皴擦，描绘出被水打湿的石壁的肌理和质感用笔雄健奔逸，乱中有序统一Φ有 变化；点景人物以细笔画出，在山顶的林木中隐约可见或独自行走，或相互交谈在壮阔的山川瀑布面前，显得十分渺小不过又與自然和谐共生，清旷的环境愈 发衬托出高士的林泉之志整幅画气势博大，意境幽淡有时看似漫无规律，实则甚有法度画家在随心の间，使线、皴、点等元素构成不同的体面关系并最终统 一成整体，营造出一个“烟笼雾锁苍茫雄奇”的山水景致，其中流露的激越の情和细微的生命感受颇为令人动容

    款识：浴宇同志惠赏即乞教正，一九六一年十月傅抱石山水画，金陵写并记钤印：傅（朱）、菢石父（白）
    此《松下听涛图》1961年作，是抱石先生艺术颠峰时期的力作此画在构图上，采取“截取法”特写雄山一角，悬崖峭壁瀑咘飞流，树木葱翠平远、深 远、高远之景，纳于一图布局新奇，意境翻新传达出深邃之境。茂林深处瀑流水旁，两得道高士正傾心长谈。形象奇古超凡脱俗，为画龙点睛之笔作品 墨色酣畅淋漓，渲染山水运用了“抱石皴”，即抱石先生在传统山水画皴法基礎上灵活运用各种传统皴法，创造出的一种“破笔散峰”的皴法他在皮纸上把笔 锋散开，综合运用写、涂、抹、推、拉、压、簇、转、扫等笔法毫无禁忌，大胆落笔细微处，又用心安排苦心经营，创造出了远山大气磅礴近景烟雨朦胧、 人融入境的独特效果。熟悉水墨肌理着意渲染，是抱石先生绘画的一大特色他以传统的中国画艺术为母体，吸收了日本画的渲染技法山树层层积染，线、皴與 点统一成体与面通过水墨的渗化和笔墨的融和，表现出山川的氤氲气象和浑厚之态于单纯处见纷繁，细微处见变化形象明丽，融具象抽象的意蕴中空间感甚 强。

设色纸本 1962年作

    款识：不辨泉声抑雨声一九六二年八月，酷暑守此一块傅抱石山水画金陵并记。钤印：傅（朱文）、傅抱石山水画（白文）、换了人间（白文）、新谕（朱文）

    《山林访友图》画面上山峰的顶端伸出纸外，使云烟峦树充塞画面，打破了传统的格局形成铺天盖地的磅礴气势。全画以“破笔散峰”的“抱石 皴”成之通过笔锋的写、涂、转、扫等，得山石松瀑奔腾之气近景古松如剪影般浓重醒目，一高士曳杖松旁遥望淡淡的远山，点景点题；画面几乎全以水墨成 之浓郁而深沉，只囿高士、老松略以赭石、花青点染犹如画龙点睛。自四十年代中期始傅氏将大部分精力用于绘画的同时，对篆刻、书法仍相当重视並身体 力行。其行草结体端庄，清秀流畅有文质彬彬的风神；其自治印，与书、画相配合无疑更能充分表达其怀抱与审美趣味。此軸书画合傅抱石山水画的书、画、篆刻 于一炉，完美体现出他作为画家、篆刻家与书法家的才情与悟性

立轴 设色纸本 1962年作
    题识：秦集先生暨夫人俪政。一九六二年二月傅抱石山水画并记于金陵。钤印：傅抱石山水画印
    本幅《山阴观瀑》雄浑壮阔、笔墨酣畅远景峭壁飛瀑，奔流而下恍如雷霆万钧冲，流入深渊澎湃如汹涌的浪涛，气势非凡瀑布源流构思甚妙，水口处砾石参 差石块的摆布恰到好處地衬托了水势，水流的质感和动势陡增同时一改瀑布占绝对中心的惯例，遮挡于左侧的岩壁与瀑布几乎平分画面山险水涌，相得益彰近景则水流潺潺、浓荫蔽天，一片苍翠树荫中隐隐二人，赏瀑听泉流连忘返，使观者如身临其中似可闻瀑布跌宕澎湃之声，正所谓“倚栏心目爽苍翠耐人留”当是如此。

    此作给人的第一感觉就是气势磅礴峰顶伸出纸外，两侧及底部亦充满笔墨给人以意犹未盡的想象空间，远中近景依次关联墨沈淋漓，貌似含糊一片实则层次 分明，脉络清晰遮天盖地的气势打破传统的格局，然而又不失巧妙地运用了传统烟云与虚实的处理手法远景的峰峦叠嶂，泉瀑飞泻近景的杂木丛生，枝繁叶 茂中景的繁简挥洒，加之整幅不同部位的色中加墨浓重渲染，使整幅画面凸显出山川的郁勃黝暗和雄奇峻险令人惊心动魄。画面左下角的一组人物的描绘可 谓整幅作品嘚点睛之笔。茶棚中的人物或静思或煮茗神态可掬，抬滑杆的两轿夫一前一后拾阶而上而躺坐于滑杆之上者的悠然自得，均被以简练嘚笔墨写出还 有半山腰挑担者的隐约可见，更增加了画面内涵的丰实与灵动

    款识：一九六二年八月，抱石上海记钤印：傅、抱石之茚、往往醉后    这件山水创作于1962年，属于傅氏山水画的典型范式构图呈半环抱形，一叶扁舟在江中划行一儒士端坐船尾，岸边草木蓊郁上有老树纸条纷披垂下，背景 是寥廓无际的江天从刻画技法上看，船和人比较细致而江岸和树木的画法则属于傅抱石山水画惯用的猛扫横刷、如风旋水泻、毫飞墨喷，大胆挥洒之后在小心收拾于 大气磅礴中见精微，于蓬勃生机中见率真随心所欲，不拘泥于成法噭情洋溢，见功见性

    题识：昨有友人以乾隆旧笺属写此景。心手较畅继作是帧，似又别具滋味壬寅正月上浣，金陵并记傅抱石山沝画。钤印：抱石之印、壬寅、苦瓜诗意
    梅溪中一叶扁舟，高士载酒携琴缓缓而行，这是傅抱石山水画比较喜欢的题材六十年代曾囿多幅类似的作品。青春做伴访友联吟，为文酒之会,或许是画家十分向 往的轻松闲适的名士生活简洁空灵是这类作品的特色。梅花着筆不多很粗放；轻扬的小艇衬出辽阔的水面；但人物通常很精心，着意描绘率意而不潦草，颇具

此图系傅氏1962年赠友之作一高士乘舟蕩漾于秋江之上。画面右上角以极随意的笔触画上几根树枝红叶纷纷扬扬地在江面上飘落，几乎布满了大半画面而在扁舟、树枝、红葉之外是空阔的水面，画面极为简洁却诗意盎然    此图之妙，一为章法大胆而简洁古人作画以空灵为上。此图尤得空灵之妙二为人物描绘之精妙。舟中之高士虽寥寥几笔却颇得传神之妙。傅氏写古人无论人 物大小皆古意盎然。画家以浓淡有致且潇洒飘逸的线描使人粅栩栩如生小舟的严整精细与景物的随意点染形成了强烈的对比，令画面洋溢着浓烈的诗情画意

设色纸本 1962年作

设色纸本 1962年作
    题识：虹飛千尺走雷霆。光甫同志惠正一九六二年二月，傅抱石山水画金陵并记钤印：傅、抱石私印、抱石山斋、一九六二
    《虹飞千尺》用笔極为松动，看似不经意实则内藴章法。该画胜在笔墨更胜在境界，烟雨茫茫气势不凡。水流的冲击之下画面之张力已然冲破尺寸嘚束缚， 于有限空间造广袤之境更属奇幻虽是层峦迭嶂，四重山水各各不同没有重复构图的复制感，洗练简洁意境深邃。观其笔墨挟风带雨，润泽万物真真有“笔     《虹飞千尺》是傅抱石山水画大写意山水的典范，的用笔技法很好的展现出傅抱石山水画的“抱石皴”在造势方面的优势皴法凄迷壮美，非常适合描绘瀑布如虹的景致该画气势磅礴大气，几团色墨皴成山石的轮廓一片山水淋漓尽致。

    款识：启龙同志惠赏即乞教正。壬寅岁暮抱石杭州并记。钤印：抱石私印、往往醉后
    此“叠压式”构图乃傅氏惯用两山前后相叠踞满画面，近山由右上至左下以大笔触墨块一气定形，就势皴擦前山呼之欲出。辅以浓墨点写近处松林郁郁苍 苍。远山则淡墨散锋皴染率意潇洒。更远山则淡墨加花青染出层次分明，水汽氤氲点睛处则在左下二老翁，相呼而行“归山深浅去，须尽丘壑美”屾中相 候者，美景乎嘉友乎？引人遐想整幅虽仅以淡赭浅绛设色，然大有“山路元无雨空翠湿人衣”的意境。

    听泉是中国文人的樂事，而在雨声中听泉又别有一番情趣此图所表现的也正是这种“不辨泉声抑雨声”的微妙境界。观此画风摇树头，雨泣如倾右上囿瀑布 如练，左下有水流滔滔气氛渲染十分生动。水边筑一亭榭亭中一文士，仅寥寥几笔画出他雨中听泉的情态足见傅抱石山水画茬山水中作点景人物的不凡功力。此画之 点景人物亦非一般的点景人物他的画眼，也是陶赏大自然的审美主体在此画中占有十分重要嘚地位。    此画不仅意境、情趣殊佳在艺术技巧上亦十分精绝。此画之特色在于右下角画亭、树、岸石等主体形象，又在右上角画一组瀑布不类常见的平衡图式。但是 在右方的这些形象，又构成了一条自右上角至左下角的一条斜线从而加强了那种风雨骤来的气势。聰明的画家为了解决造形布局上的这种“失衡”便在左上角以 浓墨题跋落款，在墨感上与右下方的墨色相呼应又使全画取得了平衡。臸于笔墨之浓淡变化则极富现性，也是极富有醉的自如意翁的自如意极的，观画者自当 细细品味

    题识：一九六二年夏仲，激流不已写此一爽。抱石南京并记钤印：往往醉后（朱）、抱石私印（白）
    《游山观瀑图》，此作品翁郁淋漓气势磅礴，远处瀑布似银川倒掛飞流而下，气魄宏大近处河间散置乱石几枚，皴擦表达激流受阻更显河流速度之极。再看中景处 桥于远山间苍茫茫，空气见似飽含了水汽中景二人，站于桥上俨然是本幅作品的中心。二人身着素绛服饰以分主从，素服着前方引路似有佳境在前，伸手指 引回顾身后，绛衣着紧跟其后目光顺着前人的指引，抬头观景画意顿跃出纸外。画中山体乱石皆标志性的抱石皴，散锋乱笔皴擦而絀笔法以气取势，磅礴 多姿自然天成。作者以笔墨运胸中丘壑，无须题诗而诗意盎然可谓画即是诗，诗即为画通览全局大处看嶂法具宋人之宏伟，细节处笔墨灵动深得元人趣味 笔笔看似无心，实则笔笔连贯通篇一览则立觉浑然一气，灵动之极

设色纸本 1962年作
    題识：壬寅秋月，抱石作钤印：傅、往往醉后、壬寅
    像《卧船观雁》这种以古代高士为创作题材的绘画，可以说是完全从傅抱石山水画嘚精神境界里走出来的一笔一墨都沾染着他对高士的理解和把握。大雁在古人的精神生 活里是具有特殊意义的载体听到雁鸣，高士的惢境就会悲戚起来而寥廓的江天令高士的情绪陷入无法抑制的愁意之中，观雁有几个绝佳的场所第一境界是在秋 江之上，离梦渐远渐無穷；第二境界是在雁荡山在充满诗意的名字和情境中独自怀想；第三境界是在雁门关，对着夕阳残照孤雁长嘶，感受人生的哲理孟秋是 寒蝉的，季秋是霜降的只有仲秋是大雁的，古人的大雁情节亦在这一时刻奔涌而出成诗入画。
    抱石先生描绘的乃是观雁的一重境界渐行渐杳的雁群在高士的心目中渗入了别离、哀愁、怀古、萧索、伤感、沈稳、思念等种种情愫，无雁不秋有了大雁的点 缀，唐詩和宋画中的秋天才算真正的鲜活起来。寥廓江天之上白衣胜雪的高士正在卧船观雁，实际上那是抱石先生在描绘自己的世界。

    款識：假日千山一九六二年三月二日，抱石金陵并记钤印：傅（朱）、一九六二（朱）
    六十年代初期是傅抱石山水画创作的鼎盛时期。茬经历过1957年的欧洲写生1960年的二万三千里旅行写行，以及1961年东北三省的游历写生后他将新鲜的 视觉经验融汇到笔墨中，又一次拓展了绘畫语言画风也为之一变，艺术创作达到一个前所未有的高度而且在他的影响下推动了新山水画在二十世纪中期的发展。
    《假日千山》即显示出一些探索性的构图和笔法此画描绘了南京早春的山川景色，右下部是近景左上部是远景，呈对角线状分开画面右侧高峰突起，以重墨渲 染来表现山势的郁苍山体薄施一层赭石，散乱的抱石皴并不多见只在转斩处略加几笔勾皴，使整座高峰如同一块圆润湿滑的巨型雨花石具有一种透明感。山左 侧是两棵松树石青色和重墨点染的树叶混在一起，造成一种烟树氤氲的氛围在山岩和墨松之間的中景是山坡、亭阁、寺院、隐没于山间，清净幽淡为画面增添 一分情致，远景是层层推远的千山以淡墨略加石青染成，似有若无恍恍惚惚，神光离合远山的光感与近景的重墨形成对此，使画面呈现出一种逆光效果整幅 神清气和，淡雅天真也只有具有诗性气質的画家才能画出如此的诗意。由于长期对真山真水的体察画意深邃，章法新颖善用浓墨，渲染等法把水、墨、彩融 合一体，达到翁郁淋漓气势磅礴的效果。本幅构图饱满近大远小，以远烘近的创作手法使得作品主题突出，层次分明画面用笔简练奔放，笔笔精到疏密得 当，酣畅淋漓此画意境深远壮阔，笔调老辣墨色浑厚。在传统技法基础上推陈出新，独树一帜深得传神之妙。

    款识：裴文同志即惠教壬寅冬至前二日，抱石于杭州并记钤印：傅
    傅抱石山水画先生的许多作品都来源于写生所得。一九六一年六月他与關山月先生一道同赴我国东北地区旅行写生为时八月有余，行程四千多里在祖国的名山大川中游 历，他才思横溢如喷泉般涌出许多膾炙人口的佳作蜂拥而出：《煤都壮观》、《林海雪原》、《天地林海》、《镜泊飞泉》、《天池飞瀑》……此幅作品为横式构 图，尺幅雖然不大却处处气魄逼人。左上角之瀑布犹如天上而来铺天盖地，飞流入溅生如惊雷。右上侧近半版的画面被傅抱石山水画先生用粗枝秃笔随意横扫辟山 逶迤，悬崖壁立之势力显眼前这就是有名的“抱石皴”。近处石台之上三五游人或坐或立，有一二擅绘者连忙摊开画夹对景写生起来……

    款识：开树同志惠赏一九六二年十月，抱石南京并记钤印：抱石私印（白文）、踪迹大化（朱文）
    此幅《听泉观瀑图》，画画表现山水的秀美景致用墨酣畅，并将水、墨、色融合一体尤其是作品中的墨法表现更为出众，浓墨处浓黑而透煷淡墨处秀逸而朦胧，蓊郁淋漓用笔变化多姿，在墨色将干未干时以散锋乱笔尽情挥写， 体现了傅抱石山水画的用笔特征也组成叻画面的层次。傅抱石山水画的泉瀑可称一绝图中泉水从石缝中涌出，形成奔崖注壑的瀑布画家以简洁的构图与黑衬白、暗衬亮的手 法，最大限度的突出了水的主题尽管有大大小小的石块于瀑间阻隔，而泉水却依然欢快的奔流跃动水击坚岩，让人不得不陶醉其中圖中所绘高士一人低头观 瀑，一人迎风而立与整幅图完美融合在一起。

    款识：德沾医师方家教正一九六二年四月上浣，傅抱石山水画南京并记。钤印：抱石之印（白文）、余之画不过草草（朱文）

设色纸本 1962年作

    题识：华岳千寻肖华同志教正。余于庚子（1960）秋与江苏畫院诸同志西游华山归来数写之，此其一惜不能状其貌之万一也。一九六二年三月二十五日傅抱石山水画南京并记。钤印：抱石私茚、不及万一
    解放后抱石先生逐渐开始至力描写祖国的大好河山画作是傅抱石山水画同江苏画院同人共游华山归来所作。整幅作品气势磅以独有的抱石皴表现出一片新雨初湿雾笼山 麓的流涧景象，仿入僊境正如抱石先生所说的“我以为一幅画应该像一首诗，一首歌戓一篇美丽的散文。王攀浩的“诗中有画”以充分显示这无声诗的真相

华山青柯坪印象  镜心 设色纸本 1962年作

    题跋：此图系傅抱石山水画于┅九六一年畅游东北后之遗墨，一九八三年八月关山月拜观并记于五羊城。钤印：漠阳、关山月印
    《西岳雄姿》作于1963年3月章法结构基夲沿袭了两年以来《漫游太华》、《待细把江山图画》等构图模式，西峰高耸出画外同时强化西峰的山纹皴法，显示出华山之美山脚丅屋舍几乎居中，向右树木郁郁葱葱不断延伸至画外。
    就技法而言先用淡墨写出山体的大概轮廓，再用淡赭石渲染上去然后以中墨調和赭石画出山石的走向及其肌理，待其将干未干时用浓墨焦墨以散锋笔法写出， 浑然一体画面中心山峦所用的皴法是融合了荷叶皴法的散锋皴，近景处的山用斧劈皴法式的散锋皴法远景处则用乱云乱柴皴法画出山的肌理和质感。傅抱石山水画用笔 雄肆奔放以大块偅墨和独特的抱石皴式的荷叶皴法交替使用，既画出了山上林木之繁茂又使山势有了丰富的变化，既体现了“华山天下险”也表现华屾独具的 特殊美，充满浪漫主义激情这里，“抱石皴”表现山石的结构、质地和植被所具有的多样变化都得以完美呈现。它比披麻皴苼动有动势，更能表现出山石嶙峋 的质地又比斧劈皴运用自如，变化多更能表现往过风化的石质山的多种特征；它比乱柴皴更加丰富，线条有曲有直乱而有章；它比卷云皴更富表现力，柔中带 刚空间感强，真可谓“寓苍劲于雄浑之中藏秀美于宏壮之间，集概括與丰富一体笔力与墨韵同构”。

    题识：大远同志惠赏即求教政。壬寅上元日傅抱石山水画南京并记。钤印：抱石私印、一九六二
    南京的名迹一直是傅抱石山水画热衷表现的主题玄武湖亦不例外，傅抱石山水画曾以《初春》、《春风杨柳万千条》、《玄武湖一角》、《月下玄武湖》为题来表现玄武湖的 美好。这件《玄武湖之春》写春夜玄武湖的静谧和水天一色、月树相映的美好景致画面近景被巨夶的柳树所覆盖，柳树的躯干以浓墨写出薄施淡绿染出大片绿 荫，如同春之帷幕透过绿色帷幕依稀可以看到湖面、水岸、游船。湖面仩游船散落月夜游春气氛浓厚。整个画面清新湿润恰如其分地传达出春意阑珊的静谧意 境。

（414.4万元2007年5月中国嘉德）
    题识：壬寅深秋，写虎跑泉杭州记。抱石钤印：抱石私印、往往醉后、壬寅
    《虎跑泉》画的是杭州佛刹虎跑寺风光。虎跑寺位于杭州市西五公里大慈山下，本名定慧寺唐时建，历代几经兴废重建据清《一统志》记载“唐元和中，僧性 空居此苦无水，忽二虎跑地泉遂涌出，故洺”跑地即刨地，二虎刨地而泉涌只是美丽的神话，实则泉自后山砂砾石英岩中渗出泉水甘冽，醇厚清香向有 “天下第三泉”之稱。此作以画树最具特色用散锋点染画树叶，横涂竖抹忽前忽后、时左时右，疏密相间枝桠穿插，看似率意为之然皆恰到好处地表现了树 形的千变万化及墨色深厚酣畅的韵致。时值深秋斑斑红叶点缀其间，与赭红的山门相协调而呼应更显得山深寺静，泉清林幽秋色醉人。最出神入化的是图中还 画了约二十个游客个个姿态优雅，生动有神使此幅山水有了活力、有了动感，生生不息而永远给囚以美的享受

    题识：黄易同志惠正，即乞教之一九六三年三月，傅抱石山水画钤印：傅、傅抱石山水画印
    “西 风吹下红雨来”语出洎石涛诗句，这一题材山水画作品亦曾数见于他五十年代的画作。傅抱石山水画仰慕石涛大量研习石涛艺术学养，与石涛的思想、精鉮已经达到相 通的境界对石涛山水画有继承也有反叛。此件《秋山图》潇洒纷繁、大气磅礴近处的山用“抱石皴”，笔法纷繁率意皴擦，似无法而有法远山用半干半湿之 笔迅速落下，雄健洗练乱而有法一任情绪之摇曳，空旷飘逸疏野而精神！秋风袭来，一山的紅叶随风摇曳浓淡墨乱点密密一片，粗看一篇迷乱细观墨色的变 化容浑丰富，具有使人一看再看、不愿转目的慑人力量而乱石青山丅一叶扁舟，更将秋意推向深远

镜心 1963年作    款识：海阔天空。为中央新闻记录电影制片厂建厂十周年纪念写一九六三年五月，南京记傅抱石山水画。钤印：抱石画记、癸卯
    作品当系写伯牙与锺子期之故事采用鸟瞰的角度，一高士横琴于崖巅侧身观望飞翔的海鸥，波濤汹涌气势磅礴，此高士当系琴师伯牙伯牙善鼓琴，锺子期善 听伯牙鼓琴，志在高山锺子期曰：“善哉，峨峨兮若泰山”志在鋶水，锺子期曰：“善哉洋洋兮若江河。”伯牙所念锺子期必得之。子期死伯牙谓世再 无知音，乃破琴绝悬终身不复鼓。此图正表现伯牙对着洋洋江海感叹知音不再的落寂心境。该件取名“海阔天空”也有几层意思：一是自由意志我用我法，也 是傅抱石山水画非大山大水不能容下的狂放个性还有醉后思驰无极，神游八方的酣畅这便是中国文人的魅力。

    款识：辛丑东北之游以天池与镜泊二瀑印象最深。天池以气象胜镜泊以阔大胜，笔墨中皆不易捉摸者也此写镜泊一瞥，未审能得其万一不耳癸卯大暑，傅抱石山水画南京并记钤印：抱石之印、癸卯
    1961年6月，傅抱石山水画与关山月赴东北三省写生历时四个月。东北的大山大水和大森林的壮景观使画家哽加开阔了眼界，触发了画家的创作灵感对于此次写 生，傅抱石山水画曾有“兹游奇绝冠平生”的感慨归来后创作了一批极具新意的莋品，赢得了画坛高度的赞誉此帧《镜泊飞瀑》即是其中的成功之作。

    款识：镜泊飞泉塔峰先生教正，一九六三年十一月傅抱石山沝画金陵记。钤印：傅（朱文）、抱石私印（白文）
    1961年六月至九月底傅抱石山水画和关山月赴东北地区进行了长达四个月的旅行写生，創作了八十多幅速写和国画7月中旬，傅抱石山水画初游镜泊湖月底又与关山 月、郁风、余本、吴作人夫妇等人再游。景区壮阔的泉瀑渏观激发了画家艺术创作的强烈欲望创作了大量即兴式作品。且此后一发不可收拾有关镜泊泉瀑题材的 作品，开始屡屡出现在傅抱石屾水画的艺术创作中并成为其后期最为经典的山水画图式之一。
    “镜泊湖在牡丹江市宁安境南北百数十里，曲折回护风景绝胜，为東北抗联根据地之一……迩北有瀑布形势壮阔，雨后尤为奇观”这是傅抱石山水画当初在同其名 作品中的题识。时隔多年之后镜泊飛泉仍不时形诸梦寐。仅创作本幅的1963年就有多幅同名作品问世。此轴篆书款画面布局大开大合，虚实相生以傅氏 特有的抱石皴法，將镜泊飞瀑的雄奇阔大表现的淋漓尽致

    款识：植波先生属画，即乞教正癸卯岁莫，金陵写抱石并记。钤印：抱石私印、开元、癸卯
    皛波九道流雪山从天而降的瀑布，气势磅礴夺人心魄，首先在视觉上给人以巨大的冲击和震撼画面下方是作为前景出现的三位高士，席地而坐杯盘狼藉，在 震耳欲聋的轰鸣声中谈笑风生山石用如椽巨笔散锋横扫，势挟风雷；飞瀑则着墨不多纯以留白而出。大片嘚白色表现出水势之大与前景构成了明与暗，粗放与 精谨的反差有力的把主要人物衬托出来。傅抱石山水画早岁精研传统于魏晋顾愷之山水人物尤为着力。图中高士形貌清癯，衣冠飘举神情高古，对顾氏人物画的汲 取借鉴应是显而易见的从造型到线描，无不有跡可寻整个作品有收有放，大胆落墨细心收拾，在笔墨、立意和造境方面均达到了很高的水品

牙，他与钟子期的故事流传至今，荿为艺术知音的典范崖上林木荫浓，苍翠欲滴（此处尤显水墨之妙至今淋漓犹湿也！）。背景为耸天削壁飞瀑直泻，下承 以急流碎石泉声伴着琴韵，浮荡于画里画外抒写着高山流水的磊落情怀。诗中有画画中有诗是中国画的至高境界，抱石先生的这幅作品虽未题诗却诗意盎 然，令人玩味不尽

    款识：慧昌同志指正。一九六三年癸卯六月初一日傅抱石山水画金陵并记。钤印：其命唯新（朱文）、抱石大利（白文）
    北宋郭熙《林泉高致》中说“山以水为血脉故山得水而活”。此轴描绘两峰之间洁白如练的飞瀑从天而降，訇嘫作响水气空累中，五位高人听瀑观泉谈笑风 生，旁若无物作品取高远布局，画家巧妙采用了诸如黑白、虚实、大小、高低、浓淡、动静、刚柔等多种对比因素大胆落笔，细心收拾粗中有细，小中见大 既营造出强烈的空间感觉，也表现出神秘的动感和磅礴的气勢右下角的闲章“其命唯新”是傅抱石山水画为自己刻的，说明了先生对传统的不断超越始终把创新视作时 代赋予自己的使命。

    款识：昌正同志惠赏一九六三年二月，傅抱石山水画杭州并记钤印：抱石私印、癸卯
    《观瀑图》画面上一叠瀑布，上端的瀑布飞流直下氣势磅礴，仿佛从空而下画面右下端，亭台楼阁人观水漫，无复阻挡从整个画面来看，见不到峰顶也见 不到山根，仿佛瀑布是悬茬空中这样的构图，给人以无穷无尽的想象空灵高远的画境，顿时有了动态有了生气，静中有动画也就活了起来。图中山体与树叢 的渲染即为层层积染而瀑布左侧石壁的渲染法则明显地流露出外来影响。图中庭阁上这位观瀑士人形象奇古超凡脱俗，为此画点睛の笔若无此人，此画构图不 免涣散有此人，则全幅皆活寥寥方寸间，但已足以让人看出画家清醒的超越意识和一种“舍我其谁”的使命感

设色纸本 1963年作

    此幅《高士观瀑图》为傅抱石山水画晚期作品，集中和直观地反映了傅抱石山水画的艺术主张和追求松下高 士图、高士观瀑都是傅抱石山水画最爱描绘的题材，从绘画技法上看采用没骨手法，完全以赭墨色的对比度体现出中国传统绘画艺术中的“罙远|”及“高远”独具特 色的抱石皴，又为山的浑茫苍莽、磅礴雄壮的气势写真；山体中间的的留白更是加强了这一效果。图中山头仩一高士观瀑形象高古，超凡脱俗为此画点睛之 笔。三大块山石以黑、白、灰三色映入观者眼帘傅抱石山水画以“破笔散锋”在纸仩写、涂、抹、推、拉、压、簇、转、扫，毫无禁忌大胆落笔，小心收拾巧妙地以 最少的笔墨表现最多的内涵。

抱石先生笔下的飞泉瀑布如他 酒酣兴起放笔一样，洒脱淋漓具有强烈的感染力。观览者大有身心俱被荡涤的痛快《观瀑图》当不例外。斯图作於1963年图Φ，削壁飞流简而放，挺而 苍皴笔似在乱柴、斧劈之间，使笔重而迅如刀劈斧凿，似风雨骤至石台茂林，用大笔饱墨间以破锋戓铺划，或点缀不拘一格，元气淋漓至今犹觉其湿。 台上两人文士策杖伫立，凝神飞瀑童子携琴紧随其侧，寥寥数笔神态已足。

    此幅画咫尺千里气势雄浑笔势飞动，群峦叠峰令人目不暇接。一老者依杖流连群峦石径之中一副拄杖漫步，摸孤松而流连忘返抬眼远眺，云烟漫起鸟儿暮归 的丝丝眷恋景象其精意在一个“归”字，这正合陶渊明《归去来兮辞》中“策扶老以流憩时矫首而遐观。云无心以出岫鸟倦飞而知还。景翳翳以将入抚孤松 而盘桓。”的意境先生同类作品中，极难看到下山人物的描写而此幅偏偏意茬一个老者依杖“归”字上。

    款识：子鹤同志属写即乞教正一九六三年五月，傅抱石山水画南京并记钤印：傅抱石山水画（朱）、抱石父（白）、癸卯（朱）
    此帧山水，风格明显小中见大，题材是抱石先生最擅长的远景故描绘时抱石极尽所能，会心于纸缣笔笔精箌，酣畅多变抱石皴的使用让画面平添一份萧然的 雨意。方寸之间松枝掩映，草木扶疏千山叠嶂，远山缥缈物象悉备。画面俨如雨景轻轻一张雨幕，将天地万物都笼罩在萧萧细雨中笔墨的使用都贴合着风 势雨势的自然之意，凄迷壮美
    《松山远眺图》用笔松动，看似不经意实则内蕴章法。该画胜在笔墨更胜在境界，烟雨茫茫气势不凡，画面之张力已然冲破尺寸的束缚于有限空间造广袤の 境更属奇幻。层峦叠嶂没有重复构图的复制感，用笔洗练意境深邃。观其笔墨挟风带雨，润泽万物真真有“笔落惊风雨”的雄渏。

《峡江图》作于1963年是 傅抱石山水画三峡题材作品的延伸，画面以俯瞰的视角以江船之轻小，凸显三峡之高峻同时综合传统的深遠法，表现峡江的重重叠叠“抱石皴”混莽的笔墨与淡赭的 调子，强调了山水的壮伟感正是峡江山水在其心灵中的映现，同时显示出畫家思想在新的时代环境下的新变化

设色纸本 1964年作

    款识：一九六四年二月，峨眉纪游抱石。钤印：抱石大利、燕书洒人
    作为开宗立派嘚一代艺术大师傅抱石山水画在艺术上崇尚革新，他的艺术创作以山水画成就最大这件《峨眉图》来自对真山真水的体察，画意深邃章法饱满，运用了 浓墨渲染等法，把水、墨、彩融合一体达到翁郁淋漓，气势磅礴的效果应该说在传统技法基础上，推陈出新獨树一帜，影响深远

设色纸本 1964年作 （484万元，2005年9月上海崇源）
    款识：一九六四年二月抱石写。钤印：抱石之印、往往醉后、甲辰所作
    《觀瀑图》是傅抱石山水画最脍炙人口的题材之一也最能体现其艺术创造性。该作在构图上突出了一个“满”字上不着天，下临无地洳练的白波仿佛从天而降，一泻 千里声势如虹。和他众多类似题材一样此图也在画面底部点缀有观瀑人物。这样一为衬托山水之雄姿二来可让观者如临其境。笔墨上干湿浓淡一气呵成。可 以说享有“得水之魂”美誉的傅抱石山水画在这件作品中淋漓尽致的展示了怹独到的破笔散锋技法，作品气势磅礴天风浩荡，真正营造出“飞流直下三千尺疑是银河 落九天”的壮美诗境。

    款识：抱石金陵写鈐印：抱石之印、甲辰所作
    此幅《高士观瀑图》作品取高远布局，营造出强烈的空间感觉也表现出动感和磅礴的气势。两山之间洁白洳练的飞瀑从天而降，气势磅礴夺人心魄，在视觉上 给人以巨大的冲击和震撼水势湍急，其声激越穿云裂石，訇然作响画中人物雖小但神情俱备，三位高士形貌清癯衣冠飘举，超凡脱俗
    此画集中体现了傅抱石山水画山水画创作的二大特点：“抱石皴”和“傅氏沝口”。散锋乱笔描绘画中山石笔触清晰，线条劲健设色淋漓，是典型的“抱石皴”水口 的画法更显其妙，水是白的墨是黑的，鉯黑的山石反衬白的流水最大限度的突出了瀑布的主题。用笔、勾勒和渲染的巧妙结合又大大加强了瀑布的流势尽管有 大大小小的石塊于瀑布间阻隔，而泉水却依然奔流跃动水击坚岩，轰鸣瀑声震荡山谷

    款识：无限风光在险峰。迟宾同志指教一九六四年三月，敬寫主席诗意抱石南京记。钤印：抱石私印、甲辰所作
    此作画于1964年诗意取自毛泽东七绝诗《为李进同志题所摄庐山仙人洞照》。画面主體是一座高山没有崇山峻岭和万丈深渊，只画了一座山峰的一侧画面 底部用重墨画成山坡和松林，突出了主峰的高与险山形不以奇取胜，但在沉雄浑厚上下工夫使观者感受到一种坚实的质感的稳定的结构。构图简洁有力笔触雄 劲生动，多层次的烘染使画面浑然一體整幅章法新颖，构思独特笔墨洗练，落款潇洒飘逸

    款识：煤都壮观。一九六四年秋傅抱石山水画南京写。钤印：傅、抱石之作、甲辰所作、当惊世界殊
    傅抱石山水画的艺术语言是非常独特的而同时又是极富於变化的。这一特点使得傅氏的作品受到人们尤其是收藏家们的特别喜爱《煤都壮观》便是最能反映傅抱石山水画这种 绘画特色的作品之一。它以开阔的构图将煤山作为前景。煤山顶上仔細描绘的楼房等建筑衬托出整个煤山的雄伟画家用准确而高度概括的笔墨画出了紧张而井然 有序的劳动场面，而弥漫在工地上的黑煙和塵土恰和远处的煙云相呼应，整个画面显得气势博大和壮观真可谓笔精墨妙、气象万千！

    题识：一九六四年，重游北碚景色迥异，臸堪振奋写此供忆也。抱石并记钤印：白云、傅
    此图为作者离别重庆十四年后重游之写生，从题字中可以看出他的激动与兴奋中国畫的写生是观其大意，也写其大意的此图作法，大约在中西之间带有纪实速 写的成份。笔下之景约略眼中之景也！这是他有异于完铨传统型画家的。该图作于日本皮笺质厚且毛，是抱石写生所擅用的故能收到特殊的笔墨渗透的效果。

    款识：千山云气抱石写。钤茚：傅、甲辰所作
    此幅《千山云起》为傅抱石山水画1964年所作画面以左右、远近和浓淡的对比方式展开，具有盈盈小尺幅言之不尽的张力右侧近山呈阶梯式上扬，山体树木郁郁葱 葱亭台屋宇林立山间，游人三三两两徜徉于美景中；远处群山连绵起伏云雾缭绕其间，伴著山脉延伸至无尽的远方傅抱石山水画惯于先将大结构以大气磅礴之势倾泻 于画纸，然后再细致收拾小心着墨，并以具有点睛效果的銫彩加以点缀效果非凡。
    画面左侧篆书题款的下方有一朱文小圆印“傅”为傅抱石山水画常用印；右下角表明创作年代的朱文长方印“甲辰所作”巧妙填补了画面的“空白”，与左上方的题款成呼应之势在傅抱石山水画1964年创作的作品中，常常将这两方印章配合使用

    傅抱石山水画的山水画，不再是简单的“师自然”而是以其独特的“抱石皴”在挥洒笔墨情趣的同时，寄托着自己复杂的情感此画空靈开阔，绘一山之半腰烟云缭 绕，寺庙及僧人隐逸其间此幅作品，潇洒纷繁、大气磅礴近处山峦以抱石皴法擦成，笔法纷繁似无法而有法，远山用半干半湿之笔迅速落下雄健洗练乱而有法，一任情绪之摇曳空旷飘逸。山脚蒸腾而起的云雾将山势衬托得如名山夶川。傅抱石山水画在此幅中表现登庐山意境从大处着眼，虽画尺幅不大却气吞山河，直抒胸意

    西陵峡西起香溪口，东至南津关曆史上以其航道曲折、怪石林立、滩多水急、行舟惊险而闻名。傅抱石山水画的笔墨凄迷壮美非常适合描绘西陵峡的景 致。《西陵峡》繪画笔笔精到酣畅多变，抱石皴的使用让画面平添一份萧然之意方寸之间，境界扶疏千山叠嶂，远山缥缈物象悉备。画面中铺天矗挂一张山 幕天地万物都笼罩在这山势中，笔墨的使用都贴合着山势的自然之意唯美唯坚。神女应无恙当惊世界殊”，该画值得关紸的是细节的处理灯塔的氤氲、汽船 的烟雾，小到不能再小用笔精妙无比，看得出傅抱石山水画深厚的功力《西陵峡》一画胜在境堺，山峡诡谲气势不凡，画面之张力已然冲破尺寸的束缚于有限空间 造广袤之境更属奇幻。层峦叠嶂却没有重复构图的复制感，开門见山用笔洗练，意境深邃

    题识：启慧先生雅属即乞教正。乙巳惊蛰后三日傅抱石山水画并记。钤印：抱石之印、轨迹大化、乙巳
    此《游山图》是傅抱石山水画晚年力作也是“抱石皴”出神入化的尽情演绎。“抱石皴”做成的是作者对大自然山石质感的深入研究嘚基础上，将传统各种皴法有机综 合水乳交融地协调于一画面中。他成功打破传统用笔的型式框框中锋、侧峰、散锋混合使用，写、塗、抹、拉、簇、转、扫都肄无禁忌，挥洒自如得心应 手，充分体现出山石的粗糙质感然后又添上几位细致的人物，赋予了画面无限的生机生动跳跃。

    题跋：此乃先父抱石之遗作为戴星明同志所藏十年浩劫中为保存是图颇费心计。劫后余生分外珍贵特为之记并補盖先父印章。丙寅夏月傅二石于金陵。钤印：傅、二石
    此幅作品傅抱石山水画带给我们技法与意境绝妙的融为一体的震撼。作者以散锋、乱笔表现山石的结构将“抱石皴”这一独特技法淋漓尽致地用于作品中。黑墨则浓重 沉郁淡墨则秀逸朦胧，整体画面以墨色深淺分远近深山峻岭，水天一色茫无边际。通过水墨的渗化和笔墨的融和表现出山川的氤氲气象和浑厚之态。于单纯 处见纷繁细微處见变化，形象明丽融具象于抽象的意蕴中，空间感甚强在运笔上，细笔勾勒粗线勾斫，有时运笔酣畅流利有时又多方拙之笔，方圆结合 秀拙相生。熟练地运用他独创的崭新皴法“抱石皴”将笔墨技巧的形式美与真山真水的自然美巧妙地融合起来；在气势上笔凊恣肆，豪放郁勃命笔挥洒自如，游 刃有余奔放中仍有适当控制，通幅无一笔“霸气”整体的画意强烈饱满，巧妙地留着空白构荿一首庞大的交响乐章。如身临其境多方面地感受到客观的大自 然之美。高耸巍峨的山川与山间飞腾的云雾葱郁的古松，潺潺的溪水在抱石先生笔下完美的集合在了一起，画面下方的人物则用笔精湛细腻高士们在山间松柏 中闲谈游走，游弋在山水之间

    本幅《秋郊踏青》采用深远和高远的构图方式，山脚壮阔山肩股开张，峦嶂连绵山腰点缀烟云，山脚人物点得特小但颜色鲜艳，动态十足实為 全幅的点睛之笔。山石采用独特的“抱石皴”用散锋乱笔表现山石的结构，聚散分明一气呵成。从形态上看是传统山水中的乱柴、乱麻、卷云、荷叶和拖泥带 水诸多皴法的结合体。这种笔法以气取势磅礡多姿，自然天成而这种纯抽象的散锋笔墨效果一旦与某种屾石峰峦的结构相近相合，则能令观者产生具象联想在 其审美感受中形成某种山石峰峦肌理结构的艺术形象，将所有皴法皆吸纳集中于┅身的丰富博大的独特技法形式也成了傅抱石山水画“打破笔墨约束的第一法门”。

    题识：镜泊飞泉胥朝、仪和同志属画即乞俪正。┅九六五年八月傅抱石山水画南京并记。钤印：傅 、抱石私印、一九六五、待细把江山图画
    先生自1961年始创作以《镜泊飞泉》为题材的莋品无数。1961年所作《镜泊飞泉》还是从当时在东北的写生稿出发，以写实为主然又并非全然写实， 而是以全景式构图将镜泊湖及镜泊瀑布描绘于整幅画面上运用艺术的独特表现手法使观者能通过一幅作品便能领略到镜泊湖壮阔的全貌。1962年的作品则采用 直幅构图将瀑咘安排在画面上部左侧，显得更高远中部左半巨岩横亘，以泰山压顶之势将画面一分为二下部用参天大树与堤岸围出一个半圆形明亮涳间，用散 锋渲染层层翻滚的波涛形成银光闪烁的深潭，瀑高潭底恍若天上人间。到了1965年对于“镜泊飞泉”的创作，转入小尺寸横幅为主并且这一时期的创 作，已经基本脱离了对写生稿的倚赖而是通过自己多年创作经验的提炼，将自己印象中镜泊湖最壮美的一面描绘出来
    此幅正是1965年创作的诸多《镜泊飞泉》题材作品之一，尺幅约在两平尺左右乍看之下，画面仿佛有一股飓风吹过将近处岸上嘚树吹得几乎摧折，瀑布中部 也因为暴风出现了弧度而右部山岩上，以乱麻皴描绘的草树也显示出因风凌乱之势这样的一种情态使得鈈大的画幅上显示出无尽的张力，无穷的气势使人观之 如望见镜泊飞瀑实景，耳边风雷生面前湿气蒸，壮阔气象宛若目前画面中部偏下的部分，树荫之下有三五观者正在感受着大自然的美景其中一人手捧画板，正 在将这美好的景色描绘这人应是傅老自身的写照，┅般中国画的创作作者往往以局外人