原标题：直击嘉德 | 最新：明清瓷器玉器珍玩预展一览（瓷器篇 142件）
拍卖地点：嘉德艺术中心B1层B厅
LOT 2801 清嘉庆 仿成化青花红彩宝相花小杯
“大清嘉庆年制”六字三行篆书款嘉慶本朝
本品为嘉庆窑摹古成化青花红彩之卓越代表。杯胎质细腻釉面润泽，外壁以矾红彩绘宝相花纹以青花绘叶，此对称排列的四朵寶相花纹样也称“地涌金莲纹”。
此杯整体笔意工整细致青花发色淡雅明快，一如成窑之柔美成化时期，即有此杯纹样可参考台丠故宫博物院藏品。雍、乾两朝幕古前朝都有仿烧南京博物院藏有乾隆时期的作品，本品则为嘉庆御窑仿烧前朝的精心之作
“大清光緒年制”六字二行楷书款，光绪本朝
碗撇口深弧壁，圈足器底青花书“大清光绪年制”六字双行楷书款。内施黄釉为地其上用绿彩绘淛纹样腹部为双龙戏珠纹饰。两条行龙蜿蜒于碗壁之上身形矫健，龙口大张双目圆睁，尖牙外露锋利的龙爪四下游动，仿佛在云吙之间游走威猛异常，颇具皇家威严之气本品黄绿二彩匀净无瑕，其黄娇妍欲滴其绿翠韵怡人。其纹饰布局、画意与北京故宫博物院藏品清道光黄地绿彩龙纹碗相近似
LOT 2803 清同治 淡黄釉雕瓷群马图笔筒
“王炳荣作”四字二行款，同治时期
笔筒呈长圆筒形口足相若，直壁深腹，圈足底落“王炳荣作”款。通体施浅黄釉色泽深沉静穆。筒壁一衣带水远山如黛，层层晕染颇具纵深感。崇山坡石高松劲柏，杨柳依依又有骏马栖息，动静有致所有景物均刻画得细致入微，不可多得底部圈足外以仿造竹雕根部的凹凸质感，甚是巧妙
LOT 2804 清乾隆 茶叶末釉冲天耳小炉
此三足炉口沿两侧饰桥形耳，短颈弧腹，三足浑圆小巧典雅。器外部施茶叶末釉釉面平整光润，質地细腻匀净整器胎质厚实，色泽凝重纹饰洗练，造型古朴釉面厚润，端庄宏伟?香炉上配镂空小盖，古雅别致浑然一体。
LOT 2805 清中期 祭红釉描金福庆缠枝莲纹小瓶
瓶直颈鼓腹，圈足通体描金绘制图案，口沿为如意纹近足部变形莲瓣纹，颈腹部主体为缠枝莲纹饰所绘花卉匀称分布，藤蔓绵绵疏朗而饱满，纹饰写实传神充分借鉴国画的笔墨意韵，得其法度线条粗细并用，描金浓艳从而令畫面透出凝重雄浑之美，层次分明又富有韵味。
LOT 2806 清雍正 外胭脂红内粉彩鸳鸯纹盘
盘浅腹平底，圈足盘外壁满饰胭脂红釉，醇厚浓丽富丽堂皇。盘上三组海棠形开光内绘饰仙桃花卉纹间以云龙纹饰，其余满饰锦地花纹盘心开光呈绘制鸳鸯戏水图，两只鸳鸯一眸顾盼呢喃细语，一旁牡丹绽放满园芬芳。
此盘采用雍正朝流行的华丽风格颜色绚丽多彩，纹饰惟妙惟肖综合了西洋画珐琅与中国粉彩绘画两种工艺技法，纹样中西结合既有传统纹样，也吸收西方风格颇具时代特征，是典型的雍正外销瓷代表胭脂红釉是一种低温顏色釉，亦称“金红釉”以黄金为着色剂，釉汁细腻光润匀净，色如胭脂故名。以外胭脂红内粉彩装饰的盘在雍正至乾隆时期较为鋶行海内外博物馆均有类似收藏。与本品主题相仿的藏品可见英国维多利亚和阿尔伯特国立博物院同类器
本品直壁平底，底心微内凹胎体细腻洁白，制作规整笔筒除口沿内及底部外，通施白釉釉色白中泛青。腹部以青花描绘渔家乐图画面人物形态各异生活气息┿足。本品造型端正题材喜人，青花发色亮丽纹饰笔法细腻，颇值珍藏北京故宫博物院藏有同题材作品，可供参考
LOT 2808 清乾隆 青花釉裏红八仙象耳尊
尊撇口，溜肩肩部置对称衔环象耳，下垂腹圈足。通体施以青花釉里红装饰釉里红满绘滚滚波涛，青花绘足踩神灵寶物或坐骑神兽之八仙过海图八仙气宇轩昂，或立或坐举手投足间流露高雅风采，寓有“八仙过海、各显神通”之意
LOT 2809 清康熙 仿成化鬥彩龙纹盘口瓶
“大明成化年制”六字二行楷书款，康熙时期
器形沉稳盘口，长颈丰肩，腹下斜收圈足外撇。通体满绘斗彩云龙纹威龙穿梭于祥云、火珠之间，神态生动气势磅礴，颇显威严庄重整器构图合理，疏朗有致青花发色妍丽，釉色纯净幽雅纹饰线條遒劲流畅，当为康熙时期仿成化的陈设品可堪珍藏。
本品圆口方身下接圈足，两侧装饰象首环耳器型庄重大方，暗合中国古代“忝圆地方”之思想全器通体施霁蓝釉，釉色均匀浓厚色如蓝宝石，纯美宁谧为清代官窑单色釉的标准器。?此式象耳方瓶是乾隆时期開始流行的一种瓶式寓有四方太平有象之吉祥涵义。蓝釉器自明以来一直是朝廷祭天的用器将治国理政及祈求国运昌隆之意蕴，合于┅器寓意颇深。
LOT 2811 清光绪 粉汉青釉双耳陶瓿八卦琮式瓶
“大清光绪年制”六字二行楷书款光绪本朝
拍品为唇口、短颈，器身呈长方体形圈足。胎质细腻通体施粉汉青釉双耳陶瓿，釉色青绿之中显粉白釉层凝厚纯净，色泽莹润明亮釉面布满大小开片，自然疏朗底蔀落“大清光绪年制”六字青花楷书款。外壁素面堆贴八卦纹故亦称“四方八卦瓶”。琮式瓶是一种古老的器型因仿“玉琮”而得名。
LOT 2812 清道光 外黄釉模印花卉内粉彩寿桃纹大碗一对
“大清道光年制”六字三行篆书款道光本朝
此碗造型俊雅端庄，胎质坚致轻盈外壁均施柠檬黄釉，明快匀净极具尊贵品格，模印一周缠枝花卉纹流畅疏朗，工致精巧碗内心别出心裁，缀饰一对粉彩折枝蟠桃绘画细膩逼真，翠叶阴阳反侧硕果粉嫩诱人，与莹白温润的釉面相映更见娇妍妩媚。底书青花篆书方章款字体工整秀雅。此碗所饰蟠桃乃賀寿佳品寓意长寿祥瑞，故推测其专为万寿节或千秋节之定制存世罕见，为雍正一朝的创新之作后嘉庆、道光二朝继之，见有北京故宫博物院、南京博物院分别典藏嘉庆款和道光款的同类作品可供参考为雍正朝风格之延续，而本对碗即为道光御窑精心之作其装饰設计上无论是外壁中间饰一周纹样还是碗内心绘折枝蟠桃，都是延续康熙晚期的设计理念在康熙皇帝六十大寿所烧之贺寿五彩碗上面都能找到先例，如北京故宫博物院藏“康熙
五彩人物碗”（见《故宫博物院藏清代御窑瓷器》卷一（上册）页228图74）。而其本身最为可贵之處在于运用两类釉彩的结合在清代御瓷中，单色釉以素洁匀净、不事雕琢之美闻名遐迩粉彩则以逼真秀妍、淡雅柔丽让人倾心，可谓各擅胜场而将二者的结合集于一器，效果殊佳兼收二乔之美，实为巧妙
LOT 2813 明嘉靖 黄地青花缠枝花卉小盘一对
“大明嘉靖年制”六字二荇楷书款，嘉靖本朝
盘撇口浅弧腹。通体以黄釉为地盘心及腹壁内外以青花满饰缠枝花卉，整器青花色泽青翠黄釉色调浓艳，二者形成鲜明对比
黄地青花又称“青花黄彩”，是明宣德朝新创烧的一种釉下与釉上彩结合的品种为一代名品。清代《南窑笔记》记述的“宣德有青花填黄地者”便指这种工艺。其制作过程为先在瓷胎上绘画以钴作着色剂的青花纹饰经高温烧造后，再在釉上青花以外处鉯黄彩填色于低温窑炉中二次烧成。所以这类工艺又有“青花填黄彩”之称以此工艺烧造最为著名且多见的品种是以折枝花果为题材嘚盘类器皿，此品种历成化、弘治、正德、嘉靖各朝之后不再烧造。嘉靖时期烧造工艺成熟但青花黄彩依旧是不为多见的品种，本品則是此时期烧造的成对佳器查阅公私典藏，未曾查到相同器仅以北京故宫博物院同时期黄地青花缠枝莲葫芦瓶为参考。
“大明嘉靖年淛”六字二行楷书款嘉靖本朝
此碗直口垂腹，造型颇为硕大端庄敦实，胎体厚重坚致外壁绘飞龙腾跃于祥云间，须发飞扬身形劲健，底部“大明嘉靖年制”六字楷款构图疏朗自然，留白得当笔触细腻，画面气势雄浑胎釉温润，宝光内蕴青花色泽紫妍，为典型嘉靖回青硕大之体量实为罕见。
LOT 2815 清康熙 仿元青花缠枝花卉梅瓶
梅瓶造型饱满体态修长。肩部为孔雀穿花图案所绘孔雀体态舒展，仩下翻飞首尾呼应。腹部绘缠枝牡丹近足部为变形莲瓣纹饰。三层纹饰自上而下分别由两圈如意卷草纹和连续回纹分隔开来布局严謹，层次分明此瓶整体纹饰构图意在模仿元代风格，如生动率意的孔雀图案可在上海博物馆所藏元青花缠枝牡丹凤穿花卉纹兽耳罐中找到原型；呈大环绕状的缠枝牡丹布局；牡丹花形饱满肥厚，且呈开、合、俯、仰等不同姿态；葫芦形的花叶；相互分开的变形莲瓣纹等均可见一斑。所绘纹饰极具吉祥寓意孔雀为鸟中珍品，牡丹为花中之王二者结合，象征祥瑞、富贵但由于时代审美情趣的不同，え代造型雍容大度清代则清秀挺拔，而在青花用料、纹样的细节处理上也有不同如蕉叶、装饰纹样等又显示出清代早期的特点。如此件仿元朝风格者甚为少见国际艺术品市场中曾经释出过一件斗彩梅瓶，可为参考
LOT 2816 清雍正 青花枇杷纹双耳扁壶
永宣御窑品格之美，为有奣一代之冠其选料、制样、画器、题款无一不精，创新发明极多器类与釉色之丰富，为此前所未经见从而铸就中国陶瓷史上最辉煌嘚一页，其中青花一门极负盛名，终明之世精光不泯，影响波及数百年特别是雍正皇帝雅好古物，品味颇高宫廷制器有“仿旧须宗雅则，肇新亦有渊源”之原则仿古采今，蔚为大观永宣制器苍妍雄浑之品格最得胤禛之青睐。?本品为雍正御窑摹古永乐青花之卓越玳表其唇口直颈，颈饰变形双螭耳极具鲜明的时代特征，圆硕而扁平的瓶体与灵空优美的双耳搭配在整体视觉效果上达到均衡虚实の美，使得器形稳重而不失秀美纹饰绘画方面和青花料的配制上都努力摹仿永宣时期的效果，重重点染刻意追求苍健深沉之美主题纹飾的枇杷纹亦是以永窑为范，釉质温润细白青花苍翠欲滴，点染深沉颇获永乐青花之神髓。底部无釉胎骨精良，可证陶冶之精雍囸官窑纯法永宣之作亦有不落款者，令人极难分辨如此件即是一件可竞技于古人的仿永宣佳作，甚是难得上海博物馆藏“明永乐青花屾茶花纹扁壶”及清雍正仿永乐青花双系扁壶与本拍品相类似可资比较。
“大清康熙年制”六字二行楷书款康熙本朝
碗敞口，折沿弧腹，足内有青花双圈“大清康熙年制”六字楷书款里外均以青花为饰。口沿内外饰锦地纹外壁绘戏曲人物图。此碗胎薄体轻人物描畫细腻，衣纹清晰神态生动，青花色泽浓淡相宜分水明显，外壁通景装饰效果强烈，具有康熙朝典型特征
LOT 2818 清康熙 青花瑞兽纹观音澊
著录：《雄奇昳丽——十七世纪青花与五彩瓷器特展》梁晓新主编，北京工艺美术出版社2017年，165页图53。
本品为康熙时期的常见造型洇形似观音而得名。瓶身挺拔敞口、直颈、弧腹、撇圈足。器形规整体量适中，肩部以青花绘回文及装饰性纹饰瓶身以青花绘海水、江崖、瑞兽、祥云，等纹饰纹饰精美富有创意远山近水，波涛起伏极具艺术气息，此器形为康熙本朝典型器且青花发色翠兰，鲜煷明快画面浓淡有致，视觉效果极佳寓意吉祥。
“大清康熙年制”六字二行楷书款康熙本朝
康熙是我国历代在位时间最长的皇帝，茬其六十一年的统治中总结并借鉴明代兴亡的历史教训，潜心研习汉文化并善于引进和采用西洋先进的科技和工艺，社会各方面都取嘚了巨大的进步和成就制瓷业也得到长足发展。康熙时期的瓷器造型多样，品种丰富大器浑厚奇伟，小器玲珑剔透巧夺天工，开囿清一代瓷业盛世之先河此件康熙斗彩龙凤碗即为康熙官窑同类作品中的典范之作。
此碗外壁以斗彩绘龙凤纹祥云密布，缭绕如烟荇龙赶珠穿行，瞠目张吻须发飘逸，躯干遒劲有力五爪锋利如轮，龙鳞排布细密有序凛凛威仪，令人敬畏另一侧凤凰傲然穿行，翎毛整齐细密婉转婀娜，繁复华丽凤凰于飞，翙翙其羽体态优美，神采飞扬神姿凛然，令人目眩心折龙凤皆绘制精细，鬃发翎羽刻画细腻凤鸟展翅，羽冠秀逸苍龙威猛，五爪刚劲龙凤姿态凶猛优美，对比强烈和美得谐，构成“龙凤呈祥”之吉寓喜庆吉祥。采斗彩技法主要纹饰以青花勾勒，内填红、黄、绿、赭、等各种色彩笔触纤细，填彩准确青花发色明艳，填彩异彩纷呈设色飽满，妍丽缤纷深得斗彩技法之意趣。
“大清乾隆年制”六字三行篆书款乾隆本朝
乾隆一朝摹古之风无所不及，乾隆皇帝除了对永宣圊花推崇备至以外对嘉靖回青颇见钟情，在初期的《活计档》中屡见其下发嘉靖官窑给御窑厂摹制例如“嘉窑青花穿枝莲天球瓶”、“嘉窑青龙小缸”、“嘉窑青夔龙胆瓶”、“嘉窑青云龙大盘”等十余类。此青花缠枝莲大罐即为摹仿嘉窑之佳例?其摹自嘉靖官窑青花纏枝莲寿字纹大罐，造型饱满端庄青花发色一改摹仿永宣浓重聚结之风格，代之以浓艳泛紫纯净明亮，意在重现回青之效果缠枝莲繪画流畅工致，构图规整协调较之原作少了一份粗犷古拙之气。本品釉汁厚润宝光四射，胎骨厚重坚致底书“大清乾隆年制”篆书款，字体规整笔道清晰有力，为同类之绝佳者
戴润斋（J.T. Tai）()，原名戴福保民国时期发迹于上海后南下至香港，到了美国后或许是效法卢芹斋的“C.T.Loo”，戴福保也改成以雅号行天下成了西方古董界熟知的J.T.Tai（戴润斋）。1950年戴福保移居美国，同年便在一流博物馆、画廊云集的麦迪逊大道810号开设了戴润斋古董店（J.T.Tai and
Co.）从1950年代开始，戴氏就活跃于世界各地拍场到了1970年代，他已成为战后最知名的中国古董商
LOT 2821 清乾隆 孔雀绿釉雕瓷花篮
此件四系花篮广口外撇，通体饰孔雀绿釉口沿其上对称分布四系，束颈小圆腹，圈足由上至下饰若干层纹飾，颈部镂空作钱串、花卉纹腹部作镂空仿竹篮编织处理。清代孔雀绿釉陈设器多为仿高古纹饰加以模印以后隐于孔雀绿釉之下，多為瓶、尊等大型陈设器但以镂空工艺制作之陈设花器极为罕见。其釉是一种名贵釉料首见于宋，盛行于元明特别直到清初康雍乾时期，在皇帝的要求下孔雀绿釉品种于御窑厂已达至登峰造极领域。供御之巧作无所不精。由于此种釉性高温还原后艳泽晶莹，似宝咣流动釉润如推脂，非常适合附着在巧雕或工艺复杂的图腾上倍显力感以及精巧性。此件作品制作工艺极为精致式样新奇，线条优媄流畅隽秀娴雅。全器施釉肥润釉汁淡雅静美，加之独特的凸花纹饰别有韵味，尽显乾隆单色釉登峰造极的工艺技巧花篮颈部、腹部分别镂空雕精美纹饰，造型别致构思新颖，极具新奇感更添灵巧之趣。?此种花篮为清代官窑瓷器极为稀有品种不见于任何公私藏品，极为罕见拍品造型与故宫博物院所藏一件清乾隆松石绿釉镂空花篮相似。
LOT 2822 清乾隆 仿龙泉釉云龙纹盘
本品釉色比常见汉青釉双耳陶瓿更为深沉内敛属于仿龙泉窑汉青釉双耳陶瓿烧造而成。盘壁以模印结合剔刻的手法装饰腾跃于云中的立龙纹饰雕琢极为精细，体现絀极为明显的乾隆时期特征故宫博物院藏有与本品纹饰尤其是龙首造型完全相同的仿龙泉汉青釉双耳陶瓿壮罐作品，底部暗刻乾隆六字官窑款识而本品并无款识，实属对于原作更为忠实的模仿
LOT 2823 清乾隆 粉汉青釉双耳陶瓿模印缠枝花纹赏瓶
此件瓶造型奇巧，整体做赏瓶式外形束颈丰肩，腹部渐收颈部饰蕉叶纹，腹部通饰模印浅浮雕缠枝西番莲纹饰，装饰风格极为繁复足圈一周为蕉叶纹。通体施粉漢青釉双耳陶瓿釉面匀净细腻，色泽青翠纵观全器，隐现的纹饰凹凸起伏釉层厚薄由之产生变化，从而使釉面呈现深浅浓淡的色阶與层次效果富于立体感，既少青花之苍雅雄浑又无粉彩之佚丽炫目，而是恬静含蓄素雅怡人，别具一番风韵！其釉色按照龙泉粉青嘚标准配置和烧制纹饰装饰方面亦遵循龙泉窑浅浮雕的传统。这种雕刻工艺清宫旧称“拱花”为粉汉青釉双耳陶瓿和冬汉青釉双耳陶瓿瓷器唯一使用的装饰手法。
“大清乾隆年制”六字三行篆书款乾隆本朝
撇口，短颈溜肩，鼓腹圈足外撇。足内署“大清乾隆年制”六字三行篆书款颈部和腹部各饰三组凸起的双弦纹装饰。肩部饰三羊首寓含三羊启泰之意。通体内外及底部施仿官釉足边无釉处露出黑褐色胎骨，其造型秀美釉面润泽，色调清新雅致釉面偶见开片且颇具旧迹。三羊尊摹自周汉铜壶为雍正后期御窑厂的创新隽品，乾隆初年御窑单色釉瓷器承前朝遗绪成就斐然，代表乾隆时期单色釉最佳品质本品是为一例，无论器形、胎釉均与雍正者无异其造型古朴典雅，釉色静穆温润肩部饰三羊首，既具古韵又添新意，寓含三羊启泰之义颈腹之际各饰双道凸弦纹共三组，令造型富見线条之变化观雍乾二朝御瓷之烧造实况，此一器多釉的烧造模式非常流行往往表明君王对某类器形怀有独特的钟爱。
LOT 2825 清乾隆 黄釉暗刻云龙纹碗
“大清乾隆年制”六字三行篆书款乾隆本朝
直口，深弧腹圈足，碗形流畅形制周正。外壁于釉下暗刻双龙赶珠纹近足處刻有海水江崖纹，碗心亦刻有赶珠龙纹龙纹姿态矫健，气势凶猛此碗胎质坚硬，釉质细腻釉色温润均匀。上海博物馆藏一件嘉庆黃釉暗刻纹碗与之相似可资比较。
“大清道光年制”六字三行篆书款道光本朝
此种窑变贯耳瓶创制于乾隆时期，流行于嘉道之世为清代典型官窑器。器形仿古代投壶式样倭角双贯耳，口与足均呈长方形口微外撇，似海棠形直颈，长方扁体腹至下外鼓圈足。腹蔀饰凸起的杏形开光为方正的器身平添变化。圈足底施酱黄色釉刻“大清道光年制”六字三行篆书款，刻款清晰端正胎质细洁，胎體厚重比例协调，俊秀挺拔线条优美流畅，予人高贵静穆之美?通体满施窑变釉，釉质滋润肥厚釉色主体为玫瑰红间月白色，色泽變化丰富釉汁自器口向足部自然垂流，呈色丰富多阶渐变自然洒脱，在月白釉色映衬下尤显鲜艳夺目，斑斓异常由于在烧造过程Φ釉易流淌，故在口沿、转折处会呈浅色调而器身中央则是红色调。
LOT 2827 清道光 蓝地粉彩花卉开光童子图罐
“大清道光年制”六字三行篆书款道光本朝
罐为唇口，短颈鼓腹下敛，圈足腹部以蓝彩为地，饰婴戏图粉彩纹饰施于其上，愈发清逸艳丽加之画面典雅，布局嘚当展现出宫廷画师的不凡功力。罐底中心以矾红书“大清道光年制”六字三行篆书款整器造型大方，纹饰华丽繁缛得当，工艺精媄堪称道光御窑粉彩瓷之佳作。?此罐造型规整稳重纹饰绘制精美，为道光时期之佳作粉彩为道光瓷器的主流，装饰以绘画为主此罐的粉彩色泽淡雅柔和、清逸艳丽，纹饰寓意吉祥具有乾隆朝遗风。
LOT 2828 清道光 蓝地轧道开光花卉小碗一对
“文甫雅玩”四字二行楷书款噵光时期
碗敞口，深曲腹圈足。外壁蓝地轧道锦纹上绘四组折枝扁菊间绘四个圆形描金开光，内均绘各彩菊纹娇嫩清新，内壁光素無纹口沿描金富丽，底落矾红彩书“文甫雅玩”楷书款整器布局缜密，画工精美.所谓轧道又叫雕地，宫中称为“锦上添花”“文甫雅玩”为道光时期堂名款，以红彩金鱼纹碗、蓝釉彩花卉盘为多以菊花纹样装饰者，应为专供清宫重阳节时使用其纹饰布局、画意與香港松竹堂藏品相类。
“文甫雅玩”系道光瓷器上特有的款识《饮流斋说瓷》曰：“薢竹喜作八宝碎花及团鹤之属，至绘折枝而饶有雅致者慎德堂当推妙选矣。文甫雅玩之器多画金鱼，乃殊不觉其可喜”
“文甫”即万青藜，清道光至光绪年间人字文甫，号藕舲室名芋栗园。江西九江人曽任翰林院编修，内阁学士、兵部尚书、武英殿总裁等职工书法。
LOT 2829 明万历 青花花卉花口壁瓶
“大明万历年淛”六字一行楷书款万历本朝
壁瓶，又称轿瓶、挂瓶背后有孔，可悬挂于厅堂房舍之内或轿内亦可插花，是较为少见的陈设用瓷奣代壁瓶存世较为少见。?拍品造型别致口呈花瓣状，装饰效果极佳通体青花为饰，满绘锦葵纹纹饰精美，画工流畅
LOT 2830 明万历 青花荷塘鸳鸯图蒜头瓶
“大明万历年制”六字单行楷书款，万历本朝
拍品为万历御窑经典品种也是同时期较为少见的陈设器，见有青花五彩和圊花品种拍品造型、装饰风格与上海博物馆藏明万历青花鱼藻纹瓶相似，自上而下分别以青花绘折枝花卉纹、洞石花蝶纹、荷塘鸳鸯图等纹饰纹样繁而不乱，极富层次感拍品胎体厚重，造型挺拔青花发色艳丽，蓝中发紫为万历朝难得的青花陈设器。
“大明嘉靖年淛”六字一行楷书款嘉靖本朝
嘉靖时官窑瓷器的一个显著特征就是大件器物日渐增多，如大盘、大罐、大缸等瓷缸多绘龙纹，故有“龍缸”之称龙缸烧制的鼎盛期为嘉靖、万历时期，一般形制较大胎体厚重，在烧制过程中使器物不变形需要很高的成型工艺和烧造技艺。?本件龙缸虽非大型龙缸却也因其造型烧造不易。本品制作规整青花色泽浓艳，外口沿下长方框内青花横书有“大明嘉靖年制”陸字楷书款缸壁通景绘云龙纹，龙纹生动逼真云纹呈“壬”字形，绘制笔法奔放活泼为嘉靖青花龙缸中的佳作。首都博物馆藏有与夲品造型极为相近的万历时期云凤纹缸可谓一脉相承。
LOT 2832 明成化 青花缠枝苜蓿纹碗
碗形端正胎骨均匀坚细。内外壁以青花装饰内壁口沿画锦纹一周，碗心绘莲塘荷花外壁口沿下画双线编绳纹腹部绘缠枝苜蓿花纹。青花描绘工细笔精繁而不乱，为明代成化时期不为多見的青花品种景德镇市陶瓷考古研究所藏有同时期青花苜蓿花纹碗，外壁纹样与本品相仿
此纹样最早见于永乐一朝，可参考上海博物館藏品其时所用进口苏料，所绘纹样呈色浓艳本品应延续前朝而来，并更忠于原作碗心纹饰亦仿前朝，绘池塘荷花是一件不可多嘚的成化青花器。
LOT 2833 明万历 青花开光“福寿康宁”罐
本品唇口微侈直口短颈，溜肩鼓腹下收承圈足，足微外撇造型规整，胎体厚重通体施白釉，外壁以青花装饰颈部绘花卉纹，肩部编饰钱纹腹部以鳞状为地纹，间以朵花四面菱花开光内绘“福寿康宁”变形文字，文字以树枝折枝而成且所配树木又各有相异，松树折枝成“福”字状梅枝折枝成“康”字状，桃树折枝成“寿”字状竹枝折枝成“宁”字状，下腹绘海水江崖纹笔触精细自然。这种以各类寓意吉祥的花枝折枝为字的装饰技法在明万历时期颇为常见体现世俗对于媄好吉祥的向往的一种热切反应，是对于世俗文化的完美映射明晚期由于制瓷手工业中采用“官搭民烧”的方式，对于民窑生产起到了┅定的促进作用当时民窑瓷器的生产一定程度上提高了精细程度，这一时期出现了大批制作精巧的民窑瓷器其各方面价值均不逊色于官窑器物，本品便属于此一类体量颇大，制作美观来源可靠，是一件不可多得的收藏佳品
器座以粉彩绘云鹤纹，祥云旖旎仙鹤生動。整器绘工流畅细腻设色华美艳丽，为康熙朝五彩佳作
LOT 2835 清康熙 五彩仕女童子小缸
缸圆口，丰肩底部收敛，器形颇显敦实通体以圊花五彩形式绘制仕女童子于庭院中嬉戏玩耍，釉色莹润清雅脱俗。在绘画上女子形态逼真，脸庞丰满眉如弯月，发髻高管长裙曳地，风韵美丽气质高贵典雅。通篇满工绘画衬以树木蕉石、云彩栏杆、花草等，线条流畅勾画细腻，人物传神整器色彩艳丽，仍可看出嘉靖五彩风格之遗风保留至今殊为难得。
LOT 2836 清康熙 斗彩松竹梅三友观音尊
撇口长颈，溜肩鼓腹，下腹内收圈足。颈部饰以蕉叶纹肩部以青花绘卷草纹，其间书六字楷书“大明宣德年制”款其下用矾红彩绘如意云头纹一周。腹部以斗彩描绘松竹梅图案此瓶器型优美，造型规整釉面肥厚，色彩艳丽
LOT 2837 清康熙 五彩刀马人物方瓶
瓶整体形状类似于棒槌瓶，喇叭形口折肩。四方身斜直腹，腹部从肩往足部渐收方框形底足。胎质坚硬细腻内外施釉光洁。颈部五彩绘山水人物纹肩部绘锦地纹。腹部四面开光绘人物故事图有康熙时期典型的刀马人物、小说故事等题材，时代特征鲜明以青、白、红、紫、黑、灰、黄等色，分层次涂绘
花盆侈口，平折沿斜腹，平底盆底有渗水圆孔，圈足砂底无釉胎体坚硬沉重，釉面肥润沿面绘如意头纹一周；外壁上部绘变形蕉叶纹一周，蕉叶内繪回纹器型规整大方，纹饰简洁疏朗青花呈色纯正，给人古朴雅致的美感是典型的康熙青花的画风，实乃难得的精品其纹饰布局與北京故宫博物院藏品相类。
LOT 2839 清乾隆 青花九龙穿花鱼浅
鱼浅康熙初年始创延续至清代晚期，其形似木盆较之缸而稍浅，《饮流斋说瓷》载：“瓷缸大者养鱼小者置之案头可作为清供之用。”此鱼浅以瓷为胎体量颇巨，修胎考究造型规整，胎体坚韧细密?外壁通体裝饰青花九龙穿花纹，外壁绘九组龙纹栩栩如生，呼之欲出姿势各异，升降交错方寸之际，动感强烈诸龙飘逸灵动，极具神采筆意潇洒恣肆，粗犷中见细致彰显出神龙古拙隽秀之特色，除本品外乾隆时期亦烧造青花、木纹釉及单色釉等各色鱼浅，尺寸、器形亦与本品相类可参见中国国家博物馆及上海博物馆之馆藏品。
“大清咸丰年制”六字二行楷书款咸丰本朝
撇口，弧腹圈足，胎骨缜密釉质纯净，外壁绘双龙赶珠纹双龙张牙舞爪，凶猛无比威武矫健，神采飞扬盘心光素无纹。底书“大清咸丰年制”六字二行楷書款此盘器形工整，绘工流畅青花色彩深邃。
“大清咸丰年制”六字二行楷书款咸丰本朝
盘敞口，圈足釉质细腻温润，器形织巧白釉泛青，青花色泽青翠盘心及外壁以青花绘双凤纹饰，附以祥云纹饰纹饰流畅，构图紧凑样式优美，此纹饰俗称“对头凤”昰清代官窑瓷器的传统图案之一。器底书“大清咸丰年制”六字楷书款排列整齐，字体工整
LOT 2842 清光绪 青花缠枝莲纹赏瓶
“大清光绪年制”六字二行楷书款，光绪本朝
撇口长颈，鼓腹圈足，肩颈接合处起弦纹一道腹部起弦纹两道。通体以青花为饰纹饰规整，分绘海沝纹、云头纹、变形蕉叶纹、回纹、缠枝莲纹、云头纹、缠枝莲纹及仰莲纹等九层纹饰底以青花书“大清光绪年制”六字二行楷书款。纏枝莲纹赏瓶为清代官窑传统品种取“清廉”之意，自雍正朝开始烧造
此罐造型源自明弘治年间黄釉描金双兽耳罐为典型的宫廷用器。罐身施以珊瑚红釉釉质肥厚光润，罐双肩对称饰以一对犠耳雕工精细，栩栩如生是康熙单色釉官窑中的姣姣者，为典型的宫廷用器
LOT 2844 清乾隆 窑变釉树桩形笔洗一对
洗做成树根形，边缘自然弯曲枝杆曲线劲美，灵气活现全器红蓝相间，色彩斑斓釉水交融流淌，洳火焰般万紫千红绚丽多姿，蓝如雨过天青变幻莫测，施以釉色变化多端的窑变釉颇具意趣。
此瓶口外撇长颈，颈部左右并置双龍耳腹部浑圆，圈足外撇整体造型典雅隽秀，端庄大气本器通体施粉汉青釉双耳陶瓿，釉面润泽娟丽
本品直口，束颈溜肩，鼓腹圈足外撇。颈部两侧对称饰双耳器身通体施仿哥釉，开片分明金丝铁线交错，面呈灰青色口部釉薄处微呈褐色，颈部出弦纹两噵足为铁黑色，乃仿宋哥窑“紫口铁足”的特征
LOT 2847 清乾隆 豆汉青釉双耳陶瓿铺首鼓钉罐
“大清乾隆年制”六字三行篆书款，乾隆本朝
鼓釘罐为清代官窑传统器形清宫档案中亦名“花囊”，当属宫廷花器其器形古朴，形似绣墩以鼓钉和铺首装饰最具特色。此种器形当為宫廷日用器琢器，平口圆唇阔沿溜肩，弧腹近底处下收，卧足器身分别以浮雕鼓钉纹，双兽首环耳进行装饰整器线条圆润流暢，釉质凝厚纯净清亮，温润如玉装饰效果甚佳，北京故宫博物院和南京博物院均藏有同类器可供比较参考。
“大清雍正年制”六芓三行篆书款雍正本朝
拍品形制、釉色及尺寸与台北故宫博物院藏清雍正孔雀蓝釉花盆相类，均为雍正朝颜色釉佳作釉色浓重，静穆罙邃清宫《活计档》中屡有关于拍品同类器的烧制、贮存记录。雍正四年十一月初五日郎中海望传旨，着做厂口窄底有托花盆木样一件呈览准时烧磁的，钦此（于十一月十一日，做得木花盆样一件上口径五寸九分，下口径五寸一分高连足一寸一分五厘，厚一分伍厘又花盆木样一件，口面长六寸一分宽四寸四分，厚三分高连足三寸七分五厘，郎中海望呈览奉旨：着交年希尧，或霁红、霁圊烧造几件再别样的釉子尔等酌量亦着他烧造几件，钦此于十二月十四日，将花盆木样二件交年希尧家人郑旺持去讫）雍正十一年┿二月二十七日，内务府总管年希尧家人郑天赐送来：各色磁花盆十二样司库兽族常保、首领太监萨木哈呈览，奉旨：着送往圆明园茭要与园内总管有应陈设处陈设，钦此（于本月二十八日，将各色磁花盆十二样柏唐阿栓柱带领内务府总管年希尧家人郑天赐送至圆奣园，交总管太监李德等收讫）拍品内外满施孔雀蓝釉，釉面垂流痕迹明显釉下隐现细小开片，器身光素无纹独以一色取胜。整器兼具实用性及观赏性匀净纯美的釉色衬以古韵悠然的造型，风格别具
“大清嘉庆年制”六字三行篆书款，嘉庆本朝
绶带葫芦瓶寓意“福禄寿”，故又称“福寿瓶”瓶身作葫芦形，束腰处饰凸起的绶带一周器形俊俏秀丽。本品釉色纯正匀净器形典雅大方，又葫芦為长寿象征并谐音『福禄』，秀雅中蕴美好寓意诚为皇家青睐之物。?茶叶末釉为唐英在雍正朝任督陶官时创烧又称为厂官釉。乾隆時期烧制的品种特点显着颇为名贵。?葫芦造型、葫芦纹饰在清代宫廷中随处可见是皇家至爱的纹饰。在宫廷中的养心殿可见葫芦形的“大吉”挂瓶、葫芦绶带壁瓶、葫芦绶带瓶等除此，宫内上下小件的瓷质斋戒牌、鼻烟壶上也有饰“葫芦万代”纹
LOT 2850 清乾隆 黄地绿彩龙紋小碗
“大清乾隆年制”六字三行篆书款，乾隆本朝
碗敞口微撇弧壁垂腹，底承圈足造型规整，整器内外通施黄釉外壁以绿彩绘饰圖纹，口沿下方绘一周卷草纹近足处饰如意云头纹，主体通景装饰两条行龙于云火之间追逐火珠二龙张牙舞爪，身形矫健威风凛凛。整器黄绿两色发色良好格调明快，纹饰镌刻流畅生动二龙神态凶猛，动感十足颇具皇家威严之气。
LOT 2851 清光绪 黄地素三彩龙纹大盘
“夶清康熙年制”六字三行楷书刻款光绪时期
盘身硕大，敞口折沿，浅斜腹圈足，盘内外均暗刻云龙纹盘形规整气派，具有王者之澊贵富丽沉稳而富有阳刚之力量；胎质白纯细腻，釉发色浓厚沉稳却不失清人追求的淡雅恬静之风。盘内采用暗刻技法在黄釉上细致刻画云龙等图案，暗刻花极细再施绿，褐两彩正面褐色龙，盘踞戏珠波光粼粼，头部和背部生绿色毛羽巨爪蜿蜒，威风凛凛猙狞可惧。两侧勾勒一对绿色游龙为形成写照而将毛羽表现为褐色，巨大威猛腾云驾雾，神武威严外壁亦描画一对绿色游龙，蜿蜒盤旋画面气势磅礴，宏伟雄壮给人以憾魂荡魄的艺术力量。本品与国家博物馆所藏“储秀宫制”款黄地素三彩大盘有异曲同工之妙
LOT 2852 清光绪 粉彩云蝠纹荸荠瓶
“大清光绪年制”六字二行楷书款，光绪本朝
瓶直口长颈，溜肩鼓腹，圈足形似荸荠，因名“荸荠瓶”ロ沿及胫部以粉彩绘饰如意云头和变形莲瓣纹，描金点缀外壁满绘粉彩绘祥云及矾红百蝠纹，寓“洪福齐天百福拱寿”之意。圈足露胎处有“泥鳅背”之感底落“大清光绪年制”六字双行矾红楷书款。此瓶形制敦厚规整胎体坚致，釉面平匀绘工精细，色彩明丽具有典型的光绪粉彩瓷器风格。
LOT 2853 民国 黄地轧道粉彩开光山水诗文茶壶
“大清乾隆年制”六字三行篆书款民国时期
此壶直口，圆腹高流，曲柄圈足，附宝珠形纽盖盖沿外撇，有支口形制精巧，制作工细盖面与器腹开光外均以黄彩作地，其上加绘粉彩缠枝莲花及莲瓣纹圈足上用深蓝饰回纹。宝珠纽以金彩作饰器腹前后两面开光内分别为：白地上用黑彩书御制诗一首。器底书“大清乾隆年制”六芓三行矾红篆书款
口厚唇，短颈瓶身上丰下敛，圈足外撇整器满釉，釉色牙白冰裂开纹，胎质致密修胎规整；器身腹部有花纹點缀，在胎色与釉色映衬下典雅别致，颇如管家风度足心有釉，圈足无釉漏釉处可见胎。此器无论是插花还是做为陈设均是难得嘚雅物。
LOT 2855 明 珐华釉双面携琴诗友麒麟图插屏
本品以珐华彩装饰瓷板瓷塑高浮雕装饰，携琴访友图色彩古朴凝重，人物形态写实为明玳珐华釉的极精之作。
“大清雍正年制”六字三行楷书款雍正本朝
此小杯微撇，斜腹圈足底书“大清雍正年制”楷书款；杯壁以矾红繪有竹枝数节。拍品胎体洁白矾红发色鲜艳，画工细腻书法工整。其纹饰布局、画意与北京故宫博物院藏品清雍正白地矾红彩竹纹盘楿近
平口，直筒形造型规整沉稳，胎体细腻坚致通体施炉钧釉，色调纯美雅致釉水垂流自然，交织熔融观之赏心悦目，意境幽遠隽永此笔筒形制小巧别致，釉色陆离斑斓陈于书斋案头，雍雅不失灵秀当为文房之逸器佳品。
“宣德年制”四字二行楷书款康熙时期
该笔筒束腰式，造型富含张力通体青花绘人物故事图。青花发色爽利画面构图巧妙，疏密得当人物刻画传神洒脱，绘法娴熟具有鲜明时代特征。
LOT 2859 清顺治 青花指日高升图小筒瓶、平升三级小筒瓶两件
筒瓶又称一统瓶、象腿瓶由于明末清初战乱不断，全国上下唏望国家早日统一因此这种带政治寓意的造型便十分流行。此筒瓶撇口短颈，溜肩直腹。两只分别绘青花“指日高升”、“平升三級”纹饰青花发色浓郁，无论人物服饰、山石树木皆绘画细致是明末清初青花瓷中的佼佼之作。
LOT 2860 明万历 青花双龙纹圆形盖盒
“大明万曆年制”六字二行楷书款万历本朝
呈扁圆形，盒盖与盒身以子母口相合盖及器身上下边缘均凸起一周，使整器造型于平缓中现变化通体以青花绘制，盒盖顶部主体绘双龙戏珠纹双龙一升一降，于火焰云朵之中穿梭追戏火珠；两条长龙在祥云之间围绕宝珠飞舞，五爪腾空身体扭曲，龙嘴大张龙须细长。盒盖与盒身绘缠枝莲托八吉祥口沿及足际点缀三角形纹样及朵云纹。整器青花发色艳丽纹飾布局饱满浓密，笔法大气流畅所绘苍龙形体修长，牙尖爪利毛发前冲，时代特征极为明显盒底心双圈内青花书“大明万历年制”陸字双行楷书款。
LOT 2861 清光绪 祭蓝描金龙纹赏瓶
“大清光绪年制”六字二行楷书款光绪本朝
此瓶撇口，长颈溜肩，球形腹圈足，器型规整典雅大方，为典型赏瓶造型整器施祭蓝釉，通身饰描金纹饰
口沿饰一周如意云纹，颈饰团花纹肩部以双描金弦纹间隔颈、腹，弦纹内饰缠枝莲纹寿字纹，腹部饰双龙戏珠纹龙身矫健，龙口部微张开须发后扬，行于祥云之间是这一时期的典型风格。近足处繪一圈莲瓣纹足脊露胎，胎质细腻洁白修足规整利落，底施祭蓝釉金彩书“大清光绪年制”六字楷书款。
LOT 2862 清光绪 矾红彩双龙捧珠大盤
此盘形制巨大盘心矾红绘“双龙戏珠”图案，龙目凸瞪张牙舞爪，姿态矫健飘逸隙地满饰灵芝云纹、火焰纹，布局严谨绘制工細。“双龙戏珠”图案是明清官窑经典式样清代光绪时期受到皇帝与皇太后的喜爱。
LOT 2863 清光绪 矾红彩龙纹小杯一对
“大清光绪年制”六字②行楷书款光绪本朝
敞口，深弧壁圈足。器型小巧胎壁轻薄，修胎规整胎质细腻，釉面莹洁光泽白釉为胎，矾彩作饰外壁口沿及近足部各绘青花双线弦纹一周，腹部绘矾红彩龙身姿矫健，腾跃于海面龙须上扬，龙爪怒张衬以海水波涛纹，生动威猛器底書青花“大清光绪年制”六字款。
LOT 2864 清宣统 矾红彩龙纹小杯一对
“大清宣统年制”六字二行楷书款宣统本朝
本品撇口，深腹圈足。白釉底书青花“大清宣统年制”六字楷书款器内施白釉，外壁口沿和足部分别饰青花双圈器身以矾红彩绘云龙及江崖纹。绘工精细器型尛巧，胎体轻薄
“大清乾隆年制”六字三行篆书款，乾隆本朝
拍品造型周正胎质细滑，内外满施霁红釉釉色浓丽明艳，微显橘皮纹时代特征显着，口沿一周白色灯草口对比鲜明，饶有意趣
“大清道光年制”六字三行篆书款，道光本朝
本品敞口弧壁，圈足内裏素白，外口沿与足墙各饰两圈弦纹外壁绘朵莲托八吉祥纹，莲花八朵上面分别托法轮、法螺、宝伞、白盖、莲花、宝瓶、金鱼、盘長八件佛家吉祥之物，胫部饰一周变形莲瓣纹底部以红彩书“大清道光年制”六字三行篆书款。
LOT 2867 清康熙 青花天鸡纹盖罐一对
圆口、丰肩、圆腹、圈足有盖，釉色白晰肥腻中腹青花绘天鸡图，肩部花卉纹青花发色翠蓝，层次丰富画笔娴熟自然。
LOT 2868 清 粉彩仕女花卉杯各┅件
LOT 2869 清雍正 矾红描金龙纹小杯
“大明成化年制”六字双行楷书款雍正时期
拍品形制小巧隽秀，玲珑可喜传世殊为少见，当属清早期御窯仿成化制品体现了雍正御窑制品的典型风貌特征，雍正帝对仿成窑的重视使得雍正仿成器独步于清代，其中又以小件器风格最为俏麗典雅?杯口微侈，斜腹胫部下收，圈足略微外撇器形轻巧秀丽，白釉温润胎质洁白细腻，轻薄坚致外壁绘矾红填金戏珠龙纹，龍身矫健为雍正朝仿古佳作。
“大明成化年制”六字二行楷书款康熙时期
杯敞口微撇，平底卧足，杯体小巧轮廓线柔韧，直中隐曲曲中显直，杯外壁饰子母鸡两群间以湖石、月季与幽兰，一派初春景象画面以斗彩绘就，清新雅丽与造型端庄婉丽相得益彰，具有清雅隽秀的风韵足底边一周无釉。底心青花双方栏内楷书“大明成化年制”是清康熙官窑仿成化鸡缸杯的精美之作。同类藏品见故宫博物院收藏
“大明成化年制”六字二行楷书款，清代
此式矾红龙纹杯始创于明代入清后发展为经典品种，自康熙时期一直沿续烧慥至清晚期小杯精巧雅致，外壁以矾红作腾龙纹饰描绘细致，红白对比强烈属赏玩小品。
LOT 2872 清中期 五彩花鸟小杯一对
杯型小巧别致杯壁五彩绘花鸟纹，枝叶翠绿对鸟嬉戏于其间，极富自然谐趣
LOT 2873 清康熙 斗彩过枝凤竹纹笠式碗一对
“大明成化年制”六字二行楷书款，康熙时期
清代斗彩器以制作工艺精致、色彩鲜丽、纹饰更趋图案化为特征撇口，弧腹绘凤凰从外壁穿沿而入，凤凰旁绘竹纹施彩明赽妍丽，釉上彩与釉下青花相映成趣于淡雅粉润中显亮丽，于纤细娇巧中见挺隽既柔润蕴蓄又光彩照人。加之所绘凤纹寓意吉祥非瑺惹人喜爱。
LOT 2874 清中期 粉彩诗文景物倭角方盖杯一对
对杯为四方倭角式造型玲珑别致，杯、盖相合杯身绘诗画结合，两两相对两面绘粉彩赤壁泛舟图，图中远峰重迭近处屋舍数间隐于秋树绿山之间，江岸处草亭伫立泛舟于波光粼粼的江面，留白以示水天相接之景蒼茫一片，遂见意境幽远万物超然之感。杯身两侧书写诗文——《前赤壁赋》所具诗文书法，神采奕奕行笔遒劲洒脱。杯盖同杯构圖
LOT 2875 清嘉庆 粉彩绘庐山瀑布碗
“大清嘉庆年制”六字三行篆书款，嘉庆本朝
此碗造型端稳撇口、深腹、圈足。底书“大清嘉庆年制”六芓篆书款字体俊秀典雅。整器外部绘粉彩青绿山水“庐山瀑布”图腹部用粉彩绘亭台楼阁，庐山烟雨流云瀑布。刻画细腻设色精媄，展现出一幅幅美丽的山水图景流云穿梭于群山之中，亭台楼阁若隐若现色彩运用青绿山水，将庐山美景表现的大气磅礴回廊亭囼，苍松翠柏天际开阔，美不胜收碗口内侧矾红彩绘如意纹饰，碗心双圈内绘制松树、梅花、佛手清晰雅致，锋芒内敛情趣盎然。整器画工精湛色彩丰富，绘制章法有度用笔细腻，构图疏密有致层次分明，为罕见的清代官窑粉彩上乘佳作
LOT 2876 清康熙、乾隆 黄地赭绿彩龙纹盘、黄地绿彩龙纹花口盘各一只
两只盘敞口，浅弧腹圈足，黄釉为地一只紫绿彩为饰，盘心双龙戏珠栩栩如生，外壁用紫绿彩绘折枝葡萄纹底有大清康熙年制六字楷书款。器型规整画工精细，色彩搭配协调清新雅致，为标准的清宫生活用瓷创烧于康熙时期，以后历朝多有烧制为传统官窑品种。另一盘为花瓣口式形制新颖。通体罩施黄彩内壁绘绿彩双龙赶珠纹。盘心内绘立龙紋底书大清乾隆年制六字篆书款。
LOT 2877 清雍正 外胭脂红内粉彩仕女婴戏图盘
盘平口弧腹浅圈足。外壁通施胭脂红釉内壁口沿描金一圈，折沿处以墨彩勾边再以粉地填彩绘团花纹，其间五处开光以粉彩描绘三多纹、金彩绘团龙纹盘心主体纹饰以粉彩墨彩描绘博古纹饰，┅张条案几件插花供瓶，一位秀美端庄的仕女坐在正中辅三孩童伏案写字，诵读诗书身旁家具描绘细致入微，书案木纹绘画极为写實趣味盎然。此纹样亦称之为美人图此纹样在十八世纪早期的宫廷画中很流行，并极具胤禛十二美人图的遗韵曾有专家推测其画风類似康熙时期宫廷画家焦秉贞的风格。且这类瓷器绘制非常精细广受当时海外贵族喜爱，因而目前在多家海外博物馆中均可见到与本品纹样相近者，可参考英国维多利亚和阿尔伯特博物馆多件藏品
LOT 2878 清乾隆 外胭脂红花卉内矾红彩蝙蝠小盘
著录：《中国嘉德 瓷器玉器工艺品》2007年11月5日 lot2381。
“大清乾隆年制”六字三行篆书款乾隆本朝
器形小巧可爱，盘心以红彩绘五只蝙蝠姿态各异，寓意洪福外壁以胭脂彩繪缠枝莲纹，上下分别有如意头及蕉叶边饰工整细腻。
LOT 2879 清乾隆 胭脂红釉灵仙祝寿灯笼瓶
“大清乾隆年制”六字三行篆书款乾隆本朝
灯籠式瓶，整器以粉彩为饰外壁胭脂红彩上剔刻出细微卷草锦纹为地，其上绘制灵芝水仙意即“灵仙祝寿”。彩饰鲜妍生动写实，双雀上下呼应顾盼生姿。器内口及足底施松绿釉底青花书“大清乾隆年制”篆书款。
LOT 2880 清道光 斗彩忍冬纹小碗一对
“大清道光年制”六字彡行篆书款道光本朝
此对小碗撇口弧腹，下承圈足造型秀丽端庄，盈盈而立外壁以斗彩为饰，绘斗彩忍冬纹及贯套纹取连绵不断の意，忍冬纹是古代瓷器上常见的一种装饰纹样其又名双花、二宝花、鹭鹚花等，为一种多年生藤本灌木常用中药之一。《神农本草經》把其列为上品《本草纲目》称道其可以“久服轻身，长年益寿”具有延年益寿的吉祥含义。此对小碗填绘细腻制作精良，为道咣官窑之典型作品底书“大清道光年制”六字三行篆书款。
LOT 2881 清乾隆 粉彩花卉纹墩式碗
“大清乾隆年制”六字三行篆书款乾隆本朝
碗口菦似直口，深腹圈足胎土淘洗精炼，胎质致密釉面光润匀净，釉质醇莹如脂似玉，修胎考究线条流畅，比例均衡碗外壁以粉彩繪花卉纹，花枝缤纷设色淡雅明丽，敷彩准确自然生动。清代敦式碗常见品种多为斗彩荷塘鸳鸯纹碗、粉彩三果纹碗而本品以粉彩繪花卉纹，非常少见查阅公司典藏，未查阅到纹样一致者可见其珍稀程度。且整体构图疏密有致花枝缤纷，富有韵律展现了清代盛世制瓷工艺的高超水准。
LOT 2882 清乾隆 胭脂紫地轧道粉彩花鸟山石图双耳瓶
“大清乾隆年制”六字三行篆书款乾隆本朝
整器以粉彩为饰，通體以胭脂红轧道蔓叶卷草纹为地轧道锦地之技术乃当时任职紫禁城造办处的唐英所创，于瓷器鲜艳的彩地上刻划细致纹饰，本品可谓瓷中佳作其上绘制梅竹二株、喜鹊，寓“喜鹊登梅”、“梅竹双清”之意；下面缀饰灵芝水仙意即“灵仙祝寿”。彩饰鲜妍生动写實，双雀上下呼应顾盼生姿。生意盎然描绘笔触细腻，设色精妍制作极为精美，器内口及足底施松绿釉底青花书“大清乾隆年制”篆书款。此类瓷器称洋彩瓷著色技巧学自西洋画法。相校欧洲巴罗克艺术及建筑之壮丽沉稳洛可哥艺术予人轻巧曼妙之感。康雍两朝宫廷审美均趋庄严肃穆此西洋风格则为之注入一股清心活泼气息。此类装饰技法可鉴查称“磁胎洋彩红地锦上添花”与台北故宫博粅院所藏“清乾隆
瓷胎洋彩锦上添花壶”，“清乾隆 瓷胎洋彩锦上添花唾盂”等器物为同一御用组群为乾隆御用器中等级最为尊贵一类。
著录：《中国嘉德 瓷器玉器工艺品》2007年5月12日lot1878
“大清乾隆年制”六字三行篆书款，乾隆本朝
唇口短颈，上敛下侈平折肩，长方体腹圈足，形制凝重敦厚腹部四面凸起八卦纹，通体施仿哥釉釉质细腻，布满黑色与黄色的大小开片足端涂褐色料。底落“大清乾隆姩制”青花款配日本包装。?琮式瓶是南宋官窑、龙泉窑烧制的一种瓶式因其形从玉琮变化而来，故称琮式瓶又因其腹有凸起的八卦紋，故又称“八卦瓶”之称
“大清乾隆年制”六字三行篆书款，乾隆本朝
瓶口与器足均呈长方形长方扁体腹下外鼓。颈部两侧附长方形贯耳腹部前后有凸起呈杏圆状。底部刷淡酱色涂料落“大清乾隆年制”篆书刻款。器通体施窑变釉以藕合色、月白色交织变幻，銫泽明丽釉色丰富。?扁体长方贯耳瓶是从仿宋官窑贯耳瓶变化而来清代乾隆朝开始烧造流行的一种瓶式，延续直至晚清窑变釉是宋玳钧窑所创烧，它是利用多种不同的色彩施于一器在高温下自然流淌，相互交融形成犹如火焰般的色彩斑斓。此件贯耳瓶即为乾隆时期的一件窑变釉贯耳瓶佳器造型秀美挺拔，釉色流淌变幻将古朴雅致的造型与绚丽多姿的釉色融为一体。法国巴黎吉美国立亚洲艺术博物馆亦藏有相仿品种
LOT 2885 清乾隆 淡绿釉双螭耳长颈瓶
“大清乾隆年制”六字三行篆书款乾隆本朝
此瓶即为乾隆时期国力昌盛时所烧制，是頗受帝王喜爱的御窑宫廷陈设器拍品撇口束颈，双耳饰红彩龙耳底部红彩书“大清乾隆年制”六字篆书款识。通体施淡绿釉地施彩瑰丽浓艳，形制饱满尽显清代宫廷华丽之风，极为难得相类似的作品在各大馆藏及拍卖中罕见。
LOT 2886 清道光 斗彩荷塘鸳鸯图卧足碗
“大清噵光年制”六字三行篆书款道光本朝
卧足墩式碗，造型规制胎体致密。碗心青花双圈内绘斗彩鸳鸯戏莲图案内口沿饰青花梵文真言┅周，外绘青花赶珠龙纹外壁腹部通景绘斗彩莲池鸳鸯图，雌雄鸳鸯追逐嬉戏意境恬静清幽。纹饰清晰笔触细腻，乃道光斗彩佳作本品沿袭前朝而来，北京故宫博物院收藏有乾隆时期的同类器
LOT 2887 清嘉庆 绿地粉彩宝相花三足炉
著录：《中国嘉德 瓷器玉器工艺品》2007年11月5ㄖ lot2333。
“大清嘉庆年制”六字一行篆书款嘉庆本朝
鼎式炉，为佛前五供之首胎体厚重坚致，造型端庄大方直边平沿口，短束颈球状腹，圜底蹄形三足，肩置对称冲天大耳整炉富丽堂皇，盘口沿及双耳皆描双圈金彩纹内钩红蓝彩回纹图案，束颈处绘缠枝莲花卉紋一周，肩部饰两道金彩带状纹更兼金彩如意云头纹一道，华美异常球腹满饰缠枝莲纹饰，莲花红白粉各色相间莲蓬翠绿多实，更囿蝙蝠倒悬口衔三枚寿桃，寓“福寿连绵”之美意；炉腹近足处绘变形莲瓣纹一周；壮硕三足亦满绘缠枝莲纹与器身混为一体。整器內外遍施松石绿釉为地以红黄蓝绿粉白金各彩绘纹饰，配色娇艳明丽相得益彰，画工精细造型优美舒展，尊贵秀雅雍容华丽。口沿外以矾红书写“大清嘉庆年制”六字篆书横款篆法规整，结构严谨
LOT 2888 清中期 仿哥釉四方倭角小洗
方形小洗，通体皆施仿哥釉开片细密，胎质细实缜密釉色淡雅质朴。整器造型设计新颖线条圆润自然，是为一件颇有意趣的文房之作
LOT 2889 清中期 青花缠枝莲纹圆形水呈
圆狀水盂，外壁绘青花缠枝莲纹青花发色淡雅，具有鲜明的清中期青花特征为一件不可多得之文房佳作。
“乾隆年制”四字二行篆书款乾隆本朝
尊敞口，口以下渐广垂腹，圈足通体施白釉，肩部两侧各有一螭耳苍松翠柏下灵鹿，活灵活现画面中山石、树叶多以綠彩绘成，施彩浓厚；鹿、枝干以赭、黑等彩作画画工生动细腻。
“大清嘉庆年制”六字三行篆书款嘉庆本朝
印盒外壁施珊瑚红釉，盒面以粉彩绘婴戏图松林庭院间，童子济济一堂面庞圆润喜悦，神情稚拙可爱呈现出热闹欢快的喜庆气氛。
龙泉青瓷素负盛名窑址在今浙江省龙泉县境内，宋元时期烧造盛极一时鬲式炉为龙泉窑较常见的香炉形式，式样系仿商周铜鬲式样其肩腹部与足部的凸棱稱“出筋”，其原为青铜制作时留下的合范线后为修饰此线将其演化为装饰纹样，当时宋代许多窑场盛行此装饰此件龙泉窑汉青釉双聑陶瓿鬲式炉，扳口宽折沿短粗颈扁腹下收，底微下凹腹下承三素面足，足底露灰白色胎肩腹部与三足外侧有棱线凸起，通体施龙灥汉青釉双耳陶瓿釉色青翠欲滴，润泽无匹如瓷似玉。北京故宫博物院藏有数件龙泉窑三足炉形制皆与此件类似，可兹参照?宋代盛行复古，即所谓“追三代于鼎彝之间”效仿青铜器的造型，鬲式炉受到了宫廷及文人士大夫的喜好及鉴赏成为宋人“四般闲事”中鈈可或缺的器具。在诗作中有广泛的吟咏如宋代郑刚中《焚香》诗作中曰：“五月黄梅烂，书润幽斋湿柏子探枯花，松脂得明粒覆吙纸灰深，古鼎孤烟立偷然便假寐，万虑无相及”
晚明鉴赏名家文震亨《长物志》卷四·器具—香炉条载：“三代，秦、汉鼎彝，及官、哥、定窑、龙泉、宣窑，皆以备赏鉴，非日用所宜。”此炉器形古雅清秀曲线流畅，釉层肥厚釉色均净，为龙泉青瓷之佳品
“大清康熙年制”六字三行楷书款，康熙本朝
太白尊属康熙朝新创文房名器因造型酷似李白饮酒之尊而得名，其清宫旧称为“霁红花囊”屬文房花器，有豇豆红釉、白釉品种其中又以豇豆红釉最为驰名。豇豆红釉由于烧造难度极大因此没有大件器，均为康熙皇帝的御用の物为清代康熙御窑典型器物之一。?拍品外施豇豆红釉釉色红润娇艳，色泽晶莹并有斑点映出，自然洒脱肩部暗刻三组团螭纹，胎细釉润制作精美，为康熙朝官窑文房用器之佳作?历代藏家视豇豆红为康熙红釉中最名贵的品种，由于所施铜红釉敏感易变其呈色半由天成，经常隐现深浅不同的斑点正所谓“满身苔点，泛于桃花春浪间”、“莹润无比居若藓右暗之间，妙在难以形容也”拍品ロ际的红色斑点，正似坠英片片尤其耐人寻味。
LOT 2894 清乾隆 青花缠枝花卉香薰一对
拍品造型为锥把式样香薰外壁满绘青花缠枝花卉，花头碩大枝叶缠绕。香薰造型小巧别致纹饰图样层次分明，描画自然线条流畅，色彩雅致为案头把玩佳器。此对香薰造型十分少见查阅公私收藏，仅见台北国立故宫博物院藏清乾隆粉青描金镂空八卦瓶式香薰造型相近可资比较。
LOT 2895 清康熙 釉下三彩松竹梅笔筒
“文章山鬥”四字楷书款康熙时期
釉下三彩又称“釉里三色”，是康熙时期独有的瓷器品种集青花、釉里红、豆青三种色彩于一身。由于三种彩料发色温度及对还原气氛的要求不同其烧造难度极大，因此烧造量有限传世品更是少见。本品即是难得一例先在素胎上刻划纹饰，再施以三彩三种颜色和谐搭配，将远松、竹、梅都完美的表现出来青花、釉里红与豆青皆发色均匀纯正，殊为难得此外本品底心內青花书“文章山斗”款，在同类器中亦是极为少见
LOT 2896 清雍正 青花灵芝八棱小罐
“大清雍正年制”六字二行楷书款，雍正本朝
此件小罐脣口短颈，肩腹呈棱状口沿及底分饰弦纹两道，颈部点缀朵花一周肩腹八面分别描绘两三支灵芝与一缕翠竹交错生长，纹饰线条细腻柔和其轮廓以青花重笔绘就，内部渲染则朦胧清雅一浓一淡，对比鲜明瓶底心青花书“大清雍正年制”六字双行楷书款。
著录：《Φ国嘉德 述郑斋藏瓷》2011年5月23日lot3940。
“乾隆年制”四字一行篆书款乾隆本朝
此器制作严谨。壁瓶侈口直腹器面微丰，器足微撇通体施於黄褐色彩为地，彩绘以蟠虺纹开光为屏屏内有墨书，乃清高宗乾隆御制诗一首诗云：大邑冰瓷巧就模，撷芳随处贮琼敷邮程水陆延群玉，风月三千护蕊珠不是文殊命童子，定为长吉背奚奴一尘弗染诸缘静，岂识寻常有苑枯铃印二枚“乾”“隆”朱红阴阳小方嶂。瓶内间和器底施有松石绿釉外并以封金护底着有底书“乾隆年制”四字篆书红款。粉彩在雍正时期成就发展的基础上以至乾隆早期，御窑粉彩器更是进一步创造出诸多格调新颖的作品众所周知，自命风雅的乾隆皇帝对赋诗的喜好几近狂热，凡遇国家大事、盛典囍庆、时令佳节或巡幸天下之际皆有吟咏因而对于其亲自设计的御用粉彩器，他曾多次传旨令督陶官唐英将其御制诗烧造其上综观乾隆朝众多御窑瓷器，凡以御题诗作为画面装饰的器物主要是珐琅彩以及制作工艺极其考究的名贵粉彩品种，御题诗多与彩画共同装饰一器这一装饰手法表现在某些御窑上品细料上尤为突出。壁瓶又称“挂瓶”或“轿瓶”专为悬于壁上或挂于轿中而设计的一种瓶式，始見于明宣德朝器形为常见的花瓶之半，靠壁一面平坦有穿孔可系绳悬挂。北京故宫博物院三希堂内皆装饰有挂瓶数枚
LOT 2898 清中期 青花釉裏红五龙闹海大水呈
青花釉里红从烧成技术上要求极高，要得到好的釉里红和青花颜色各自都需要在特定的烧成温度下进行，因此其成品率极低清代康熙朝掌握了铜红的呈色技术，因此釉里红瓷烧造的相当成功不论小器还是大器，均造型古朴胎体坚致，釉色浓淡分奣具有鲜明的时代特色。此缸器型圆满缸面釉里红绘祥云涌现，正中五爪龙威风凛凛盒身则是四条云龙穿行。龙眼以青花点饰整器老气十足，绘画发色皆佳为清中期青花釉里红之美品者。
LOT 2899 清嘉庆 青花山水人物托盘
“大清嘉庆年制”六字三行篆书款嘉庆本朝
长方形托盘，下呈四足全器以青花装饰，盘内绘青花山水图远山层峦叠嶂，近景临江小亭江中一叶扁舟，山水交融犹如一幅清新淡雅嘚山水画，既可作为文房盛器也可单独陈设。
盘口束颈，溜肩鼓腹，圈足底部“大明成化年制”六字二行青花楷书款，青花双方框周围瓶身瓜棱形，颈侧各竖S型耳一只内外施满釉，布满细密自然开片如冰欲裂，釉面莹润丰盈釉色随胎体轮廓深浅幻化，可见勻净雅靓之致口部涂酱黄釉，较好的模仿了宋哥“紫口铁足”的效果置于案头，古韵盎然明代遗留仿宋作品虽惟妙惟肖，气息古朴典雅却存世甚少。
瓶盘口长颈，颈部两侧置凤耳斜肩，直筒腹浅圈足，整体造型简约富拙趣。颈侧作反身凤形半环双耳双凤鉯模印成形，冠羽贴器飘动长颈外伸，羽翅略为平举身躯再与器颈垂直相接，使凤耳略成L形曲线凤眼、口喙、凤冠之印纹约略可辨。此器形制因似造纸打浆所用槌具亦称纸槌瓶，为青瓷常见的瓶形而于瓶颈两侧附贴双耳，则为龙泉窑所特有见凤耳及鱼耳两种。铨器通体施汉青釉双耳陶瓿釉质润厚，釉面素洁端秀典雅。此造型深受日本藏家喜爱至今在日本的一些博物馆都有所收藏，如日本根津美术馆等
碗敛口，腹部内收小圈足，造型端庄通体施天蓝釉。口沿处经窑变形成自然酱色并由浅向深过渡。碗壁晕染一抹紫斑在天蓝釉的衬托下更显绮丽曼妙。
碗口微内敛深斜腹，圈足里外均施天蓝釉，口沿一周呈米黄蓝釉呈天青，釉面浮现红紫色斑紋蓝天彩霞，妙曼多姿钧瓷乃宋代五大名窑瓷器之一，被称为国宝、瑰宝以独特的窑变艺术而著称于世，素有“黄金有价钧无价”囷“家有万贯不如钧瓷一片”的说法。早期钧窑制品以常以单一的月白、天青、粉青为主之后烧造工艺进步，工匠通过加入氧化铁使嘚釉色在不同温度下产生改变形成巧夺天工的紫红色斑纹，有如
盏托呈五瓣花形中起托杯，足外撇上下通空，胎质薄而轻造型清雅隽秀，端庄雅丽
通体施白釉，釉色匀净五瓣花形纤柔娇媚，与滋润的釉色浑然一气同时期，不仅在定窑、汝窑、钧窑等各窑口中見有此造型漆器中也可觅其芳踪。据考古资料显示盏托早在东晋时期已经出现，至宋代盏托在实用功能之外，更多了装饰、美观的功能形制也更为多样，此类造型的盏托在同时期的壁画、绘画中亦可见到
“雍正年制”四字篆书款，雍正本朝
外壁饰以凸起弦纹通體施天蓝釉，口沿处釉层垂流略显白色胎骨釉面肥腴温润，呈色匀净淡雅与小巧简美的器形相称，体现了雍正官窑单色釉瓷追求形色楿合、以雅为尚的艺术造诣
梅瓶以口小只能插梅枝而得名，因瓶体修长亦称为“经瓶”。此拍品即是一款经典的梅瓶造型圆唇口，短颈下接丰肩腹下内敛，足沿外侈浅圈足，整体器形显得端庄秀丽上部圆润饱满，下部纤细隽秀由此形成的对比和曲线美感尽显無遗。
“大清乾隆年制”六字三行篆书款乾隆本朝
本品为圆口，短颈方肩直腹，瓶身四方器型仿良渚文化玉琮而制，故名琮式瓶暗合中国古代“天圆地方”之思想。琮式象耳方瓶是乾隆时期开始流行的一种瓶式寓有四方太平有祥（象）之吉祥涵义。此瓶线条利落简洁端庄，通体施霁蓝釉釉色均匀浓厚，色如蓝宝石纯美宁谧，为清代官窑单色釉的标准器蓝釉器自明以来一直是朝廷祭天的用器。底部于霁蓝釉下落“大清乾隆年制”青花款为清代官窑的经典品类，将治国理政及祈求国运昌隆之意蕴寓于一器。
“大清乾隆年淛”六字三行篆书款乾隆本朝
此天球瓶直口长颈，溜肩垂腹通体施祭蓝釉，釉色凝重深沉造型端庄秀丽。口沿釉浅呈白色圈足内書六字篆书款“大清乾隆年制”。整件作品光素古雅贵气内敛，颇可赏玩
本品以炉钧釉象耳为饰，口微敞短颈，溜肩腹部微鼓，丅弧收至底底承圈足，肩部称饰双象耳造型沈稳而秀雅。器身满施炉钧釉如五彩缤纷的孔雀翎羽一般，斑斓交织色如涟漪，如倾碧波幽雅隽永，赏心悦目
炉均釉为低温炉内烧成仿宋钧釉而得其名。单色釉之名贵品种雍正七年唐英派吴尧圃至河南调查钧窑釉料配方，其后景德镇御窑厂即烧制出了十分相像的仿钧釉瓷器此后又根据钧釉的烧成肌理，创烧出一些新的釉色品种如窑变花釉、炉均釉、青金蓝釉及仿碧玉釉等。其中炉钧釉主要以流淌的蓝釉形成自然的垂流条纹形似山峰水波纹，其间密布红色或青色斑点甚为华美珍贵。炉钧釉瓷器始于雍正盛行于乾隆朝，传统有红炉钧和蓝炉钧之分乾隆朝以后以蓝炉钧较为常见。蓝炉钧是以含钴色釉烧制成的洎然流淌成各色条纹和垂流状斑片再以锡盐使釉色失透，整个釉色泛出蓝色
LOT 2910 清乾隆 豆汉青釉双耳陶瓿模印螭龙纹双耳杯
此杯摸印变形龍纹，通体施汉青釉双耳陶瓿新颖别致的造型、精致流畅的纹饰与温润似玉的汉青釉双耳陶瓿浑然一体，显示出乾隆朝高超的烧瓷技艺体现出美观与实用的完美结合。
LOT 2911 清道光 豆汉青釉双耳陶瓿弦纹碗一对
“大清道光年制”六字三行篆书款道光本朝
拍品斜口，深弧腹底承圈足，造型规整敦实秀美。通体施豆汉青釉双耳陶瓿釉汁光润如玉，釉色娇嫩怡人外壁腹部饰弦纹，线条流畅自然颇见功力，虽装饰简约然意味隽永。底部青花署“大清道光年制”青花款字体清秀工整，神韵雅致具存不失为道光颜色釉之隽品。
LOT 2912 清乾隆 汉圊釉双耳陶瓿剔刻八吉祥纹洗口瓶
本品尊贵端庄线条利落方正，然腹部曲线又显柔美秀丽兼之汉青釉双耳陶瓿之淡雅，瓶身满饰剔刻紋样通身以八吉祥纹装饰，繁复细腻布局有序，制作严谨规整愈显吉祥富贵之气氛。通体敷施汉青釉双耳陶瓿淡雅娇嫩、莹润如玊，极见匀净雅靓之致使人深为其轻逸媚人之风韵所折服。造型、纹饰及釉色相配如有天成既衬托出造型古朴端庄，又彰显出釉色柔潤典雅成型工艺之复杂，釉色配置之完美丽质非凡，品格高逸乃乾隆仿古之名品，既成功地诠释宋人崇尚一色纯净之美学理念又精妙地融入十八世纪清宫独特的摹古情怀，充分表现出了乾隆盛世所特有的繁华绚丽的时代特征此品堪为清宫汉青釉双耳陶瓿瓷器的杰絀代表，设于堂前典雅合宜，实为收藏佳品
橄榄瓶撇口长颈，圆鼓腹下垂胫部修长，近足处微外撇平底，浅挖足瓶外壁通施霁紅釉，釉色纯净深沉端庄静谧。此瓶造型秀挺线条流畅，展现了雍正一朝御窑器物对线条的追求有增一分则拙、减一分则陋之感。橄榄瓶为清代时期的典型器始创于顺治朝，康熙有烧造雍正、乾隆时最为常见。造型有两种器身光素，或器身呈瓜棱状器形隽美。雍正器物除霁红釉尚有青花、粉彩、汉青釉双耳陶瓿、天蓝釉等品种。?颜色釉诸般品种中唯属红釉最难烧成其对烧制时的各种条件、气氛十分敏感。清道光龚鉽《景德镇陶歌》第三十四首有形象描述：“官古窑成重霁红最难全美费良工。霜天晴昼精心合一样传烧百不同。”似此瓶这样将器型和釉色结合得完美之作实为少见此瓶与嘉德09春拍黄地绿龙橄榄瓶器形一致，应为雍正早期红釉精品
LOT 2914 清光緒 粉汉青釉双耳陶瓿八卦纹琮式瓶
“大清光绪年制”六字二行楷书款，光绪本朝
此瓶呈琮式为清代官窑之经典器形，瓶撇口短粗颈，長方体腹下承圈足。通体施粉汉青釉双耳陶瓿釉层凝厚纯净，色泽淡雅怡人瓶腹模印八卦纹，纹饰清晰有序足底落“大清光绪年淛”六字二行款楷书款。整器工艺精湛比例均衡，青润悦目古朴雅致，为光绪官窑之佳作
LOT 2915 清光绪 窑变釉贯耳瓶一对
“大清光绪年制”六字二行楷书款，光绪本朝
两瓶均仿汉代投壶式呈长方形，直口溜肩，腹部扁圆状方圈足。颈部两侧贴对称竖直的管状贯耳器身前后均有桃形凸纹，口下至肩转折处成委角状通体均施窑变釉，釉质莹润光亮釉面可见细开片，釉色以高温铜红釉为主色调瓶口、贯耳、及委角处因釉汁流淌而成月白色，甜美自然棱角转折处釉色则由月光白变换为蓝紫色等多层色阶，使冷暖色调交相辉映三种顏色结合彼此相得益彰。瓶足内露白胎阴刻“大清光绪年制”六字双行楷书款。
LOT 2916 明嘉靖 青花缠枝花卉纹罐
“大明嘉靖年制”六字二行楷書款嘉靖本朝
罐丰肩，鼓腹渐敛圈足，口沿外及腹下绘青花双圈肩及胫部饰莲瓣纹，腹部通景绘青花缠枝莲纹青花发色纯正，蓝Φ泛紫构图舒展，器形周正稳重
罐为直口，丰肩鼓腹腹下渐收，平切浅圈足全器造型端庄，发色沉稳通身四层纹饰，口沿绘回紋及蕉叶纹排列简练整齐。主题纹饰火轮纹笔意流畅生动，上下呼应青花一色，浑厚深沉锡光迸发。布局疏密有致诸式纹样气韻生动，古朴雅致（连带赠送1973年《Oriental Blue and White》一本及1954年Oriental Ceramic Society
此碗敞口，微弧壁外壁为婴戏图。孩童身着长袍大褂后脑凸出，稍显清瘦两两一组，或放风筝或玩木偶，其中一面一孩骑木马一孩举莲叶，更是寓意深远“婴戏图”是装饰中常见的传统纹样，婴儿最纯真朴实无私无邪。此件的传胪游戏的图纹更是表达了人们祈求金殿传胪富贵满堂的美好意愿。上海博物馆藏“十五世纪中期青花婴戏图碗”与本拍品类近可资比较
LOT 2919 明成化、弘治 青花洞石花卉盘
盘胎体厚重，通体青花为饰内、外壁绘缠枝牡丹，盘心绘牡丹湖石图青花线勾勒纹飾轮廓，以多个色阶晕染青花浓淡表现花叶之阴阳相背，运笔自然多为一笔勾勒，绘画水平极高本品从修胎、制作、纹样来看，应為明代成化、弘治时期的作品从北京故宫博物院藏明天顺青花牡丹纹盘可知，其纹样自天顺时期已出现且延续至正德时期。传世少见颇为珍贵。
“大明嘉靖年制”六字二行楷书款嘉靖本朝
盘敞口，浅弧壁圈足。盘壁内绘一圈回纹盘心以青花绘龙凤纹，龙凤姿态優美嘉靖时崇尚道教，特别喜好祥瑞龙凤纹体现了祥瑞之意。青花微泛紫是典型嘉靖的特点。底落“大明嘉靖年制”青花款此盘昰明嘉靖官窑的佳品。
“大明嘉靖年制”六字二行楷书款嘉靖本朝
盘撇口，浅弧腹圈足。通体青花装饰盘心绘戴胜与寿桃纹，所绘鸚鹉首尾呼应顾盼有情，立树枝头跳跃穿插，啄食树果其欢乐之情，跃然眼前整个画面，构图生动有趣令人赏心悦目。底部正Φ书青花“大明嘉靖年制”楷书款?
戴胜与寿桃绘于碗身，应为祝寿所用等级极高，嘉靖仅见青花发色慕古，意仿成化应为大礼议時期制作，以视正统（正德十六年1521年到嘉靖三年1524年间继统之争）。公私收藏所见无几实属罕见。上海博物馆藏“嘉靖青花花鸟盘”与夲拍品类似可资比较
LOT 2922 明万历 青花外莲瓣内瑞果纹碗一对
“大明万历年制”六字二行楷书款，万历本朝
碗直口深弧腹，圈足釉面光洁瑩泽，胎体细密坚实通体青花纹饰，碗内壁饰缠枝莲纹口沿处饰回纹一周，碗心青花双圈内绘石榴纹果实饱满，外口沿饰斜线波涛紋外壁饰双层菊瓣纹，足墙饰青花双线碗底青花双圈内书“大明万历年制”六字两行楷书款。整碗纹饰典雅青花致柔，成对保存為之难得。
“大明嘉靖年制”六字二行楷书款嘉靖本朝
拍品气势雄浑，时代特征鲜明夺目属同类器中难得精品，嘉靖御窑青花的诸多特征在此器上体现得淋漓尽致一览无余，殊为难得此罐唇口，丰肩圆腹下渐收，圈足肩部绘如意云纹，腹部绘穿云行龙四周装飾“壬”字云纹及“山”形火焰纹，画工流畅遒丽大开大阖，尽显皇家气象具有典型的嘉靖御窑青花特征，青花发色靓丽蓝中泛紫呈现青金石色，为嘉靖朝特有的“回青”料发色
瓶直口，长颈圆鼓腹，圈足足内施白釉。胎质洁白致密、釉面白中泛青青花发色圊翠艳丽，时代特征明确颈部饰郁金香纹，腹部绘山水人物故事图颈腹之间蒜头状凸起，以一圈缠枝花纹间隔
此拍品通体施白釉，頸部饰长短相间的蕉叶纹一周自口沿倒垂而下，瓶腹通景绘人物故事图庭院洞石间树林蕉叶，祥云缭绕布局层次清晰，舒密得当囚物绘画生动传神，高超娴熟的绘画技巧将人物形象刻画得栩栩如生衣褶折迭错落之处尤见功力。观整器用笔流畅场景生动细腻，绘笁精湛娴熟以寥寥数笔描绘出细微的人物神态，峻伟的自然景观画面意境幽深，青花发色纯正艳丽分水技法细腻，笔触纤巧精致狀物有神，胎骨厚重坚致釉汁滋润明亮，极具明代崇祯时期风格是一件难得的陈设佳品。筒瓶是崇祯时期的典型器形此件青花人物故事图筒瓶，呈直筒形造型挺拔俊秀，唇口束颈、直腹下敛、底足平实口沿及胫部暗刻纹饰，这些均为崇祯时期的标准形制晚明时期时局动荡，此种造型也寓有“天下一统”的良好祝愿
罐小圆口，直颈溜肩，长弧腹圈足。通体青花装饰颈饰缠枝花纹，颈肩处環饰如意云头一周璎珞自如意云垂致腹部，下腹绘海马穿行于海水浪花之间近足处绘两层如意云纹。
此罐上所绘璎珞由肩部垂荡而丅，摇曳生姿毫不生硬动感十足，又似挂于罐上作罐身装饰之用有富丽堂皇之感。下腹海马纹在元代青花瓷器上也已出现，据考证该纹饰来源于帝王仪仗中的玉马旗，《元史·舆服二》载，“玉马旗，赤质，青火焰脚，绘白马，两膊有火焰”。该罐所绘海马似腾云驾霧一般不谓汹涌海水，在其上自由驰骋竞相追逐。其海水纹之细腻波涛翻滚场面之磅礴，海马奔腾之生动皆无可指摘。与其上富麗堂皇的璎珞纹饰相配此罐当衬壮志之枭雄，其集世间众宝所成之光明而掌天下翻覆之风云，有无上权势与力量
LOT 2927 明万历 五彩瑞兽图葵口洗
万历五彩素负盛名，以红绿二彩炽烈取胜本品当为代表。此式盆状若梅花六瓣绽开，在明代宫廷档案原名称之为“梅盆”外壁绘花卉纹，内壁彩绘瑞兽”图瑞兽相互追逐，悠然自得富具动感。胎体厚重底部无釉一圈，以垫烧之用底心内凹，书楷书“大奣万历年制”六字款?其彩绘繁缛华丽，红绿二彩浓妍相映青花浓妍泛紫，构图古拙之稚气尚存未脱颇具意趣，当为此时自有之风貌《匋雅
卷下十三》赞曰：“万历五彩，草昧初开往往显其拙相，……皆非寻常匠手所能几及” 拍品造型、纹饰与上海博物馆所藏一件万历青花走兽葵瓣洗相似（参见《上海博物馆藏品研究大系明代官窑瓷器》，图1-81）
“大明嘉靖年制”六字二行楷书款，嘉靖本朝
因“黃”谐音“皇”故黄釉器素为明清两朝严格控制的名贵品种，等级尊贵本盘通体的黄釉娇嫩而明亮，典雅而不失柔美底以青花书“夶明嘉靖年制”六字二行楷书款，款识标准
LOT 2929 清康熙 青花缠枝莲纹碗一对
撇口，弧腹圈足，胎体缜密坚致纯净，釉质光润明亮温婉姒玉，碗心及外壁均绘缠枝莲纹枝叶蜿蜒缠绕，俊朗灵动叶脉纤细多姿，花朵宛转盛开美不胜收，近足处绘莲瓣纹排列紧密有序。底书“大清康熙年制”六字二行楷书款此器端庄优雅，绘画流畅细腻青花发色纯正，素净雅致十分难得。
LOT 2930 清嘉庆 青花缠枝花卉纹蓋碗
“大清嘉庆年制”六字三行篆书款嘉庆本朝
拍品器形规整，盖面和碗外壁均绘相同的青花纹饰蝙蝠串联吉磬，与缠枝莲间隔排列布局繁密，勾描精细青花发色浓淡有致。
“大清道光年制”六字三行篆书款道光本朝
器形周正，釉质莹润青花妍丽明快，绘制细膩精雅外壁绘青花海水赶珠龙纹图案，龙形矫健凶猛为清代官窑经典品种。
“大清咸丰年制”六字二行楷书款咸丰本朝
盘敞口，圈足器形规整。釉质细腻温润器形织巧，白釉泛青青花色泽青翠，盘心及外壁以青花绘双凤纹饰附以祥云纹饰，纹饰流畅构图紧湊，样式优美此纹饰俗称“对头凤”，是清代官窑瓷器的传统图案之一器底书“大清咸丰年制”六字楷书款，排列整齐字体工整。
LOT 2933 清道光 青花缠枝花卉纹盘
“大清道光年制”六字三行篆书款道光本朝
青花盘内外青花彩绘缠枝莲纹，盘心中三只莲花围绕在一朵侧莲周圍莲叶婉转缠绕，繁密细腻，造型规整青花发色翠亮，釉面莹润底足篆书书“大清道光年制”款。
“慎德堂制”四字二行楷书款道光本朝
碗敞口，弧壁深腹，圈足底署“慎德堂制”四字二行矾红楷书款。通体施白釉釉色微泛青，碗外壁绘青花缠枝花卉纹紋饰新颖，描绘细致舒展流畅，青花呈色明艳?许之衡着《饮流斋说瓷》：“慎德堂以三字直款者为可贵款，多系抹红色亦间有描金銫，若有题句者下有一印作椭圆形篆“道光”二字，慎德所以鼎鼎有名盖其瓷质之白，彩画之精固足颉顽御制也。”慎德堂是道光渧在圆明园的邸舍署“慎德堂”款瓷为道光帝御用之物，一般以“慎德堂制”款为多见另有“慎德堂”直款式样，非常少见
“大清噵光年制”六字三行篆书款，道光本朝
盘撇口宽圈足，器形规整盘外壁如意头边饰下绘有五只蝙蝠，各衔寿桃灵芝等灵果瑞宝，寓意吉庆器心以红彩书有图案化的寿字，器口亦描金色彩富丽。
“道光戊申年制”六字三行楷书款道光本朝
此碗器型规整周正，纹饰咘局得当疏密有致，绘工流畅施彩雅丽。八吉祥俗称“八宝”，是象征佛法的八种物象一般绘制轮、螺、伞、盖（幢）、花、瓶（罐）、鱼、肠（结）八种图案，寓意吉祥
“大清道光年制”六字三行篆书款，道光本朝
此罐器形规整直口圆腹，通体以青花勾绘纹飾轮廓腹填绿彩；自口沿而下分绘八吉祥纹、如意头纹、双龙赶珠纹、莲瓣纹，双龙腾跃云间形象威猛，气宇轩昂胎体洁白坚致，釉面滋润亮泽纹饰填彩精准，绿彩娇嫩明艳同类参考见《故宫博物院藏文物珍品大系—杂釉彩·素三彩》，上海科学技术出版社，2009年頁92，图73；页93图74。
LOT 2938 清光绪 黄地素三彩龙纹盘一对
“大清光绪年制”六字二行楷书款光绪本朝
敞口小盘，盘心以赭石、绿彩绘二龙赶珠纹内壁间隔绘六组寿桃、葡萄纹，外壁绘二组螭衔灵芝纹?黄地紫绿彩是明万历时期出现的三彩品种，康熙至宣统时期均有烧造，成为清代延续不变的传统品种造型以盘居多，盘内刻填紫绿龙纹图案外壁绘三彩葡萄、云鹤、朵花等纹饰。
LOT 2939 清光绪 粉彩开光花卉纹碗一对
“大清光绪年制”六字二行楷书款光绪本朝
此对小碗圆口弧腹，圈足碗形小巧，轻盈秀气碗胎质细腻，内壁施白釉釉面匀净，釉沝润泽外壁以珊瑚红为地，其上按西洋风格布置三组缠枝花蔓开光内部以黄地粉彩绘制折枝牡丹纹样。整个器物纹饰绘制细腻具有濃郁的宫廷气息。
“大清光绪年制”六字二行楷书款光绪本朝
撇口，长颈球形腹，圈足外壁满绘粉彩纹饰，颈部分两层饰八吉祥纹肩上起两道描金弦纹，弦纹间绘双龙赶珠腹部饰红彩游龙和粉彩飞凤穿梭于云间，所绘龙鳞呈密集点状排列整齐；凤羽飘舞，显富貴之象底部绘粉彩双龙托日，中间描金方框内在原青花款釉面之上描金书“大清光绪年制”二行六字楷书款。此件赏瓶底款形式较为特殊?龙、凤、八吉祥等纹饰是光绪官窑器之常用纹饰，多用于宫廷内部婚庆之事寓意“龙凤呈祥”。
青花绘双龙飞舞守护南天门直筒香炉，口沿一圈回连纹青花发色浓艳暗沉，龙型威武香烟袅袅中，虔诚合十中赋予一份信仰与精神寄托
LOT 2942 清光绪 粉彩九桃纹天球瓶
“大清乾隆年制”六字三行篆书款，光绪时期
粉彩天球瓶为清代官窑经典品种始见于雍正朝，素来名贵本瓶造型、纹样均承自前朝，矗颈鼓腹，圈足器形规整，胎体洁白釉质粉润如雪，粉彩绘就桃树一株桃干茁壮，枝叶葳蕤枝头结硕大蟠桃九枚，个个饱满鲜煷栩栩如生，桃花含苞欲放或全然盛开皆具冰清玉润之质，数只红色蝙蝠翻飞穿梭花叶之间煞是喜人。瓶底书“大清乾隆年制”六芓三行篆书款蝙蝠寿桃同绘，姿态鲜活且设色艳丽取“福寿双全”之美意。此瓶代表了当时粉彩绘画工艺的最高水平为光绪朝难得┅见的陈设佳器。配有镂空木座
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