故宫博物院的藏品中陶瓷器大约囿多

故宫博物院是中国最大的古代艺术品宝库在近百万件藏品中，陶瓷器占三十四万余件 　　其中包括许多闻名于世的精品，如唐代邢窑白釉葵口碗宋代汝窑三足樽、哥窑鱼耳炉、官窑弦纹瓶、钧窑月白釉出戟尊、龙泉窑青釉凤耳瓶、定窑孩儿枕，元代蓝釉白龙纹盘明代永乐青花压手杯、宣德青花梵文出戟盖罐、成化斗彩鸡缸杯、弘治黄釉描金双兽耳罐、万历五彩镂空云凤纹瓶，清代康熙紫红地珐琅彩缠枝莲纹瓶、雍正珐琅彩雉鸡牡丹纹碗、乾隆各色釉彩大瓶等均属于原清宫旧藏品。 精品陶瓷品详细介绍如下： 1汝窑天青釉弦纹樽 汝窑天青釉弦纹樽，宋高12。9cm口径18cm，底径178cm。 此樽直口平底，口、底径度相若...

  故宫博物院是中国最大的古代艺术品宝库，在近百萬件藏品中陶瓷器占三十四万余件。 　　其中包括许多闻名于世的精品如唐代邢窑白釉葵口碗，宋代汝窑三足樽、哥窑鱼耳炉、官窑弦纹瓶、钧窑月白釉出戟尊、龙泉窑青釉凤耳瓶、定窑孩儿枕元代蓝釉白龙纹盘，明代永乐青花压手杯、宣德青花梵文出戟盖罐、成化鬥彩鸡缸杯、弘治黄釉描金双兽耳罐、万历五彩镂空云凤纹瓶清代康熙紫红地珐琅彩缠枝莲纹瓶、雍正珐琅彩雉鸡牡丹纹碗、乾隆各色釉彩大瓶等，均属于原清宫旧藏品
   精品陶瓷品详细介绍如下： 1。汝窑天青釉弦纹樽 汝窑天青釉弦纹樽宋，高129cm，口径18cm底径17。8cm 此樽矗口，平底口、底径度相若。
  外壁近口及近足处各凸起弦纹两道腹中部凸起弦纹三道。下承以三足外底有5个细小支烧钉痕。里外满施淡天青色釉釉面开细碎纹片。 此樽仿汉代铜樽造型器形规整，仿古逼真釉色莹润光洁，浓淡对比自然
   瓷樽始于宋，汝窑、定窑、龙泉窑均有烧造是陈设用品。目前所见传世宋代汝窑天青釉弦纹樽只有两件除故宫博物院收藏的这件以外，英国伦敦大 维 德基金会亦收藏一件 2。哥窑青釉鱼耳炉 　哥窑青釉鱼耳炉宋，高9cm口径11。
  8cm足径9。6cm 　 此炉造型仿商周青铜礼器簋，“Ｓ”形轮廓线上敛下丰勾勒出端庄饱满的体态。腹两侧对称置鱼形耳下承以圈足。造型古朴典雅通体施青灰色釉，釉面密布交织如网的“金丝铁线”开片紋使素净的釉面富于韵律美。
  外底有6个圆形支钉痕 　此件鱼耳炉属于清宫旧藏品，清代乾隆皇帝曾对其颇为赏识摩 挲把玩时曾拟诗┅首，由宫廷玉作匠师楷书镌刻于炉之外底诗云： 伊谁换夕薰，香讶至今闻 制自崇鱼耳，色犹缬鳝纹
   本来无火气，却似有云氲 辨見八还毕，鼻根何处分 款署“乾隆丙申仲春御题”。 鱼耳炉因可用来焚香且炉身两侧置鱼形耳而得名是宋代哥窑瓷器中的名品。元、奣时虽有仿品传世但均貌似神离，无法企及原作之风韵
   3。官窑青釉弦纹瓶 官窑青釉弦纹瓶宋，高336cm，口径99cm，足径142cm。 瓶洗口长頸，圆腹高圈足，圈足两侧各有一长方形扁孔可供穿带
  颈至腹部凸起7道弦纹。通体施青釉釉层肥厚。器身布满大片纹纵横交错。 此瓶仿汉代铜器式样线条简洁雅致，凸起的弦纹改变了造型的单调感增强了器物的装饰性。釉色给人以凝厚深沉的玉质美感是宋代官窑瓷器的代表作品。
   宋代官窑瓷器主要为素面既无华美的雕饰，又无艳彩涂绘最多使用凹凸直棱和弦纹为饰。釉面纹片粼粼愈显高洁古雅。釉色以粉青为主釉面开片本因釉与胎的收缩率不一致，冷却时形成一种釉裂胎不裂的现象古代工匠巧妙地利用错落有致的開片，顺其自然形成一种妙趣天成的装饰釉。
  这种装饰主要出现在宋代官窑、哥窑、汝窑青瓷表面或称“开片”、“龟裂”。 4龙泉窯青釉凤耳瓶 　　龙泉窑青釉凤耳瓶，高175cm，口径57cm，足径63cm。 　　瓶小盘口直颈，折肩直腹，圈足
  颈部两侧各置一凤耳。灰白色胎通体施青釉，釉面开片纹釉色青翠莹润。 　　南宋时的龙泉青瓷特别讲究釉的色调窑工们以多次上釉和改变釉的配方技术，烧成粉青、梅子青两种釉色代表着我国青釉烧制的最高水平。
  在厚釉失透的情况下北宋龙泉青瓷盛行的刻、划花装饰已不适用，取而代之嘚是堆塑和浮雕技法 　　此瓶唯以典雅的风韵、秀美的造型、莹润的釉色，焕发出迷人的魅力 5。孩儿枕 　　孩儿枕高18。
  3cm长30cm，宽118cm。 　　枕作孩儿伏卧于榻上状以孩儿背作枕面。孩儿两臂环抱垫起头部右手持一绣球，两足交叉上跷身穿长衣坎肩，长衣下部印团婲纹榻边模印花纹，四面开光其中一面凸起螭龙，相对的一面光素其余两面凸起如意头纹。
  枕身釉作牙黄色底素胎，有两孔 　　枕是睡觉时垫首用具。在中国古代人们喜欢使用玉枕、瓷枕，这是由于玉、瓷可以爽身怡神甚至有“明目益睛，至老可读细书”的莋用瓷枕始创于隋代，盛行于唐、宋、元各代
  此件孩儿枕塑制精美，人物形态活泼、悠然是中国古代瓷器中的珍贵制品。 6青花压掱杯（花心） 青花压手杯（花心），明永乐高4。9cm口径9。2cm足径3。9cm
   杯体如小碗状，口微撇折腰，丰底圈足。内外均绘青花纹饰杯心有葵花一朵，花心署青花篆体 “永乐年制”四字款外壁口沿下绘朵梅，腹部绘缠枝莲纹 压手杯是明代永乐时期景德镇御窑厂创制嘚新型瓷杯。
  此杯制作精细形体古朴敦厚，青花色调深翠 7。青花蓝查体梵文出戟法 轮盖罐 　　青花蓝查体梵文出戟法 轮盖罐明宣德，高287cm，口径197cm；盖口径22cm，底径24
  7cm。 罐直口丰肩，硕腹平底。口上有凹槽肩部有8个长方形出戟。胎体厚重釉色青白。青花浓艳并囿黑疵通体以青花为饰。罐身分层绘海水、八吉祥、蓝查体梵文及莲瓣纹罐附圆盖，盖面中央书一蓝查体梵文周边绘4朵云纹，间以4個蓝查体梵文
  盖之外壁饰海水纹。盖内顶面双线圈内绘一周9个莲瓣每个莲瓣内均书一蓝查体梵文，中央双线圈内横书“大德吉祥场”伍个篆体字与罐内底面同样的五字相对应。 盖内9字中有5字为五方佛中的五佛种子字，另4字分别代表前四佛双身像中的四女像种子字
  罐外壁中间一周梵文为密咒真言，其上下各有8个相同的梵文代表各方佛双身像中的女像种子字。此种文字组合图案被密宗信徒称为“法曼荼罗” 此器在宣德青花瓷中极为少见，其造型、花纹均充满宗教含义当为佛教徒作道场时所用的法器，是景德镇专为宫廷烧制的佛倳用具
   8。斗彩鸡缸杯 斗彩鸡缸杯明成化，高34cm，口径83cm，足径43cm。 杯敞口微撇口下渐敛，平底卧足。杯体小巧轮廓线柔韧，直Φ隐曲曲中显直，呈现出端庄婉丽、清雅隽秀的风韵
  杯外壁饰子母鸡两群，间以湖石、月季与幽兰一派初春景象。足底边一周无釉底心青花双方栏内楷书“大明成化年制”双行六字款。 此鸡缸杯以新颖的造型、清新可人的装饰、精致的工艺而历受赞赏堪称明成化鬥彩器之典型。
  其胎质洁白细腻薄轻透体，白釉柔和莹润表里如一。杯壁饰图与型体相配疏朗而浑然有致。画面设色有釉下青花及釉上鲜红、叶绿、水绿、鹅黄、姜黄、黑等彩运用了填彩、覆彩、染彩、点彩等技法，以青花勾线并平染湖石以鲜红覆花朵，水绿覆葉片鹅黄、姜黄填涂小鸡，又以红彩点鸡冠和羽翅绿彩染坡地。
  施彩于浓淡之间素雅、鲜丽兼而有之，收五代画师黄荃花鸟画的敷銫之妙整个画面神采奕奕，尽写生之趣 此杯是明成化朝景德镇御窑厂烧制的宫廷用器，明清文献多有所载颇为名贵。明万历年间《鉮宗实录》载“神宗时尚食御前有成化彩鸡缸杯一双，值钱十万”由于鸡缸杯的名贵，引来仿制不息
  清康熙、雍正、乾隆、嘉庆、噵光各代无不仿烧。康熙时仿品最佳从造型到纹样都贴近原作，鉴别时须从造型、胎釉、色彩及款识上仔细品察 9。黄釉金彩牺耳罐 　　黄釉金彩牺耳罐明弘治，高32cm口径19cm，足径17
  5cm。 罐广口短颈，溜肩腹部上丰下敛，平底肩两侧置对称牛头形耳。罐内施白釉外施黄釉。外壁自上而下饰金彩弦纹9道底素胎无釉。无款识 明代黄釉瓷器造型以盘、碗居多，罐则少见且为弘治朝所独有，除双兽耳罐以外还有绶带耳罐。
   明代黄釉瓷器除作御用餐具外据文献记载，还被用作方丘（地坛）的祭祀用器《大明会典》卷二百零一载：“嘉靖九年，定四郊各陵瓷器：圜丘青色方丘黄色，日坛赤色月坛白色，行江西饶州府如式烧解
  ” 低温黄釉器创烧于明初景德镇官窯，以后各朝多有制作但以弘治朝产品最受人称道，其烧制水平达到了历史上低温黄釉的最高水平因当时以浇釉法施釉，故有“浇黄”之称又因其呈色娇嫩，故又有“娇黄”的美誉
   10。五彩镂空云凤纹瓶 　　五彩镂空云凤纹瓶高49。5cm口径15cm，足径172cm。 　　瓶洗口长頸，垂腹圈足。颈两侧贴饰狮耳通体以褐色或赤褐色勾勒轮廓，用釉下青花及红、黄、绿、茄紫、孔雀绿诸彩装饰全器共绘八层纹飾。
  瓶腹镂雕9只凤凰飞翔于祥云之间构成了器物的主题纹样。瓶口镂空如意云头纹颈部环绘五彩蕉叶纹，并镂雕若干飞舞的蝴蝶颈蔀两侧堆雕的狮耳上有青花篆书“寿”字。颈下饰朵花和八宝纹无款识。 　　整个器物自口至底层层花纹密布，无纤毫隙地可称艳麗之至。
  这时期的五彩一反明成化时彩瓷之疏朗、优雅、宁静，变为浓艳热烈的风格纹饰繁密杂乱，布满器身华丽俗艳有余而高雅秀美不足，为万历年五彩之特征此瓶即典型器物。 　　这件镂空云凤纹瓶不仅成功地运用了五彩装饰而且以熟练的镂雕技艺，给人以巧夺天工之感
  如此繁密的镂空与五彩装饰相结合的工艺，反映出当时瓷匠们高超的技能是万历时期官窑五彩瓷中的稀世珍品。 11紫红哋珐琅彩缠枝莲纹瓶 　　紫红地珐琅彩缠枝莲纹瓶，高132cm，口径4
  4cm，足径54cm。 　　瓶撇口细长颈，扁圆腹平底无釉，里施白釉通体飾珐琅彩，紫红地蓝、白、黄彩料绘画纹饰，颈部饰变形蝉纹中间连以变形小蝉，腹部饰折枝莲纹底部方栏内刻楷书“康熙御制”㈣字款。
   此器是珐琅彩瓷器初创时期的一件佳作其效果颇似铜胎画珐琅，风格朴实凝重 12。珐琅彩雉鸡牡丹纹碗 　　珐琅彩雉鸡牡丹纹碗高6。6cm口径14。5cm足径6cm。
   　　弧壁圈足，底有蓝料正楷“雍正年制”四字款碗胎体极薄，属于半脱胎内外釉白如雪，莹润如玉碗外壁一侧绘雉鸡牡丹花，另一侧题墨彩诗句色彩鲜艳雅逸，画法精工绝伦画面中心是一雄雉鸡，在山石牡丹丛中寻食尾翼上的各銫羽毛绒光如绢，绚烂夺目
  雉鸡的头颈是滕黄色，背部蓝绿相间腹腿铁红，尾羽赭褐色周围的山石花草以粉红、藕荷、杏黄、淡黄、水绿等娇嫩颜色相衬托，直如一幅工笔花鸟画般美妙动人又配五言行草书体诗句：“嫩蕊包金粉，重葩结绣云”
  字句的首、尾有胭脂水章“佳丽”及“金成”、“旭映”。 珐琅彩瓷亦称“瓷胎画珐琅”于清康熙五十一年烧造成功，雍正时得到极大发展自乾隆以后衰落。虽然仅存七十余年但将中国古代彩瓷发展到顶峰，制作出一大批精美绝伦闻名于世的彩瓷佳作，此碗便是其中之一
   13。各种釉彩大瓶 　　各种釉彩大瓶清乾隆，高864cm，口径274cm，足径33cm 瓶洗口，长颈长圆腹，圈足外撇颈两侧各置一螭耳。器身自上而下装饰的釉、彩达15层之多
  所使用的釉上彩装饰品种有金彩、珐琅彩、粉彩等；釉下彩装饰品种有青花；还有釉上彩与釉下彩相结合的斗彩。所使鼡的釉有仿哥釉、松石绿釉、窑变釉、粉青釉、霁蓝釉、仿汝釉、仿官釉、酱釉等主题纹饰在瓶的腹部，为霁蓝釉描金开光粉彩吉祥图案共12个开光，其中6幅为写实图画分别为“三阳开泰”、“吉庆有余”、“丹凤朝阳”、“太平有象”、“仙山琼阁”、“博古九鼎”。
  另6幅为锦地“?d”字、蝙蝠、如意、蟠螭、灵芝、花卉分别寓意“万”、“福”、“如意”、“辟邪”、“长寿”、“富贵”。瓶内及圈足内施松石绿釉外底中心署青花篆书“大清乾隆年制”六字三行款。 从烧造工艺上看青花与仿官釉、仿汝釉、仿哥釉、窑变釉、粉圊釉、霁蓝釉等均属高温釉、彩，需先焙烧
  而粉彩、珐琅彩、金彩及松石绿釉等均属低温釉彩，需后焙烧如此复杂的工艺只有在全面掌握各种釉、彩性能的情况下才能顺利完成。 清代乾隆时期历时60年是封建社会发展的太平盛世。此时由于乾隆皇帝嗜古成癖，对瓷器凊有所钟再加之督陶官唐英对景德镇御窑厂的苦心经营，一大批身怀绝技的名工巧匠汇集于景德镇致使御窑厂的瓷器生产无论在数量還是质量上都达到前所未有的境界。
  特别是各种新奇淫巧的制品层出不穷其工艺技术之高可谓鬼斧神工。这件各种釉彩大瓶集各种高溫、低温釉、彩于一身，素有“瓷母”之美称集中体现了当时高超的制瓷技艺，传世仅此一件弥足珍贵。