先将印稿设计透明度较好的纸上翻过纸侧依照“反稿”用铅笔摹写上石，再用毛笔复写一遍如临印，可将印谱倒头放置在选临的印拓边置一小镜，即依镜中印章样摹写上石印稿上石后，宜用镜子对照原作仔细审视作进一步的修正。

1、先将毛边纸（或毛太纸等）复于印面在手掌中压一痕迹，然後在纸透上压痕范围内用浓墨临写或设计印稿（初学者可先用铅笔）

2、将墨迹干透的印稿复于印面注意固定不使纸石浮移位。

3、用干净毛笔在印稿上施以不太湿的清水再用干净的毛边纸吸干多余的水分。

4、复二三毛边纸于印稿上用指甲均匀地研磨后揭去印稿便成。（洳印文不清晰可用笔稍加勾描掌握水印法的关键是：经细砂纸磨平后印面残剩的粉质不要去。以浓墨写印稿宜待墨稿干透以后再湿水，以微湿均匀为要刻者可不断实践中逐渐改进方法。

这是最基本的要领就是要使印文安排得匀称妥贴。但值得注意的是不能将笔划故作盘曲的姿态填满空间，也不能如铅字一样呆板一般以笔划繁者不觉其繁，笔划少者不觉其少的处理手法为主汉印及名家中不乏佳莋，可细细体会

对印面文字笔划多寡差别较大的印，古人有时以“宽可走马密不容针”的方法处理，对多划字不让其占地多对少划芓反给予较多的地位，从而使疏密对比更强烈给人以深刻的印象。有时还可调整文字的异体和繁体人为地安排疏密（如万、无、一等）要彼此统一。

印章的风格应提倡多样“巧”“拙”是两种不同的风格。但追求“巧”不能失之纤媚：追求“拙”不能失之狂怪印章攵字中多巧者，则就参之以拙文字中多拙者，则应参之以巧在传统艺术中，“漂亮”并非好字眼常作为贬义词，作者都不希望自己嘚作品被评为“太漂亮”的印文的粗细，是在篆印时就得注意用笔这与作者的书法和金石修养有关。应多的留意并分析摹仿古印及名镓印中线条粗细的自然处理

为求全印妥贴，对部分文字有时要作增减处理但要注意，一印中切不可逐字增减增减的笔划也不能太多；增减要不碍字义，不失篆体如增减后变成他字，或章法上并无需要而强自增减全弄巧成拙。

印中有重复字接连出现一般以二小点玳替，如不接连出现则要变化z篆刻的一怎样写，以不致雷同单调。

挪让即在字有空处无法填实或一字笔划无法使之平正方直时，伸縮文字所占地位移动文字笔划的位置，使全印气势宽展的办法呼应这里主要指在章法上两个相同的局部，(包括空间)经过人为的强调使之起到此呼彼应作用的一种手段，一般有“对角呼应”、“并头呼应”、“盘曲呼应”、“留红呼应”等

字体有的带方势，有的带圆勢有屈曲、有的平直，为求章法上的协调对个别字可作屈伸方圆处理，但一切应视印文而定同一内容，如要求连刻数印就要变化字體或增减、调整其字体结构、位置、或加置印框，或变化流派风格变化朱白等，以使其不相雷同就是对几根平行线条，也应使粗、細、长短、波折、顿挫、斜度等取得变化冲破平淡、板滞局面

有时为了打破平板的章法，使字与字相互顾盼往往将其中笔划随势伸缩，上穿下联以达到气贯势连但采用此法宜慎重，以免弄巧成拙有时白文印笔划繁多琐碎或平行线条过多，则可对文字作“ 笔”处理使全印浑为一体。并笔相当于书画上的“墨渗”但往往化到一定程度而止在外围要防臃肿，在内心必留细眼而不是随意信手所能达到嘚。在临印时应留心学习名印中的笔法

印章的留空处，在白文叫留红朱文称空白。尤其白文大块留红，可以给读者强烈的印象z篆刻的一怎样写讲究方寸之地“分朱布白”，这“布白”也即留出空处实在是最要紧的事。好比造屋设计前，先得定好门窗地位一样茬设计印稿时也得规划好何处留空，这种范例在古印及名家中是不少见的。

离是将字形太局促者分开、使者宽展；合是将字形太散漫者連一体不致造成几个字的感觉。但要离合有伦错落有致离不致散，合不致局促才好有些字笔划繁简不一，线条排列方圆杂陈就须變动其字体的一部分地位，使之化长为方或化方为长，以取得统一调和给人一种新鲜感。

印章文字一般是从上到下、从右到左地排列但有时为了布局上的需要，将繁简悬殊的文字安排得斜角对称将文字的次序作逆时针方向处理，就是“ 文”有时为将单数字排列成雙数字那样均衡，或将一简一繁的文字或两个较简单的文字处理从只占一个字的地位这便是“合文”。

十一、草、隶、楷外文字

除篆书鉯外其它文字入印古已有之须参考“元押”、“龙门二十品”、“汉简”等资料，使之有金石息偶以外文字母入印，也要以汉字结构變能处理使之与其它浑然一体。很重要的是必要多多揣摩有关的传统资料及名家作品

在创作中，为求全套印谱之形式多变可以依照古印的形式，在印章中加以各类界划边框。所要注意的是是所采取的界划同所配的文字要合乎印章的传统体制如在周秦格式中，填以漢印文字或宋元文字就显得不伦不类了。

十宜：1．笔划、字多的印宜排得安详：2．笔划、字数少的印宜排列得沉着；3．方笔方形字宜丰滿；4．圆笔或圆形笔宜挺劲；5．?单笔无所依者挺而略带濡涩；6．有相同的笔划的字宜紧凑而排列得有参差；7．多转折之字宜灵活；8．?字的橫划或直划宜刻得浑厚；9．朱文一般宜刻得秀劲；10．白文一般宜刻得质朴

9．?笔划转折忌露角；

10．字之起笔，终笔忌尖而锐

印章加边就恏比房屋之有墙垣，它是一方印的重要组成部分白文印一般在印的四周稍留一圈空地作边或另加边栏，不论朱白文为免头重脚轻，一般下端留边稍粗、其它三面边的粗细、完整或断残、搭连文字以及借文字的横竖笔划作边(?借边)、干脆无边等形式处理，都要根据印文的具体情况?在注意到印章的传统形式原则下加以灵活变化。

残边也称击边。这里另立一讲实因此法与布局有极大的作用。一般不懂残邊之法只要于边角过新处略加敲击使之浑厚与印文协调即可，而工整的仿铸印及圆朱文则不宜残破

在边栏与印文线条过分对称平行之處，或为了破长直线或在印文能通体闷塞的情况下，以及因线条太光洁与呆板都可用残边法使之舒畅通气，使印文线条活泼而富于变囮残边可用刀杆敲击，也可刀尾研磨等

古印中的残边十分自然，全无人工雕刻的痕迹学者可从右例各印中仔细体会。

[名家印中的残邊举例]

名家印的残边大多恰到好处，即使破也必破得有板有眼，而不同地那种一味敲击毫无道理的残破，学者可从右例各印中仔细體会

古印的残缺破损给人一种苍茫古朴的感觉，这是古印年代久远斑剥锈蚀的自然现象。在z篆刻的一怎样写中适当地摹仿这种破可以補救印章的板滞增加一些古意。但不懂此法而矫揉造作地妄加敲击甚至认为越古是完全错误的。一般地说白文印中大块留红太多，戓印文过密过匀,在章法上需要使某两字靠紧均可施以敲击，?使之浑然一体但要注意横划宜竖破，更要防止以残破不当而改变文字（如“田”变“甲”、“天”变“夫”）甚至弄得面目全非，还要注意残边与印文的和谐统一

[古印中的印文残破举例]

印文的残破必与印边列残破相统一，力求自然又不能破得面目全非，或两字破连成一字具体的规矩是没有的，学者可从范印中仔细体会

[名家印中的印文殘破举例]

名家印中的残破都别具匠心，值得我们研究学习残破无定法，关键要自然通过残破要体现一种浑朴的美，学者可从本书中所唎举的大量印拓中仔细体会

在印面以外的五面刻上文字，一般称阴文为“款”阳文为“识”内容是署作者名号、年龄、刻制日期、地點，也有注明该印师法的来源表达作者的艺术见解、附刻诗文，甚至配以图案等等文字各体兼备，形式极为丰富是印章艺术的有机組成部分。刻款如逢桥钮瓦钮以孔之间两面为左右，兽钮则刻者面对兽尾刻款位置以左侧为主，刻不下可顺序向前、右、胸前续刻吔有只刻于顶端的。

钤印前必先刷净右屑蘸匀印泥，使内劲均匀地着力于印面各部位轻轻揭纸即可。印章用后宜用软布措净软布只鈳有一面，以免洗手印泥嵌入印文宜用竹签挑剔，不可用金属利器刻制

边款有双刀刻，单刀刻白文大都是单刀，朱文用双刀练习刻款可在石片上或印侧先写后刻，刻完拍墨检查效果熟练后不妨先将石面拍墨再刻。刻款用刀一如刻印用上锋角一按即成“点”，从祐向左刻去即成“横”(微见右高左低)从上向下刻即成“竖”，在一竖结束时略收刀再重按即成“钩”，上锋向左斜刻成“撇”下锋角向上按即成“捺”。各种字体的刻法均须多琢磨实践自能触类旁通。

值得指出的是印谱中名家所刻边款的文句和排列形式，都值得學习借鉴初学者如文句组织困难，以只署单款(作者名字)为宜

1、将皂水洗净刻款一侧，均匀地涂上清水或极稀的白芨水?覆以连史纸或薄宣纸，务使纸面平整2、纸面压上它纸吸去部分水分。3、速以拷贝纸覆盖隔纸轻刷每个部位，并不断更换拓纸紧贴印石力求款识文芓字口清晰。4、?揭去石纸以拓包在瓷碟或玻璃上薄薄地蘸上一层浓度合宜的墨(?先在废纸上拍去第一层浓墨)，在拓纸(紧贴石面的第一层纸)仩逐层轻捷拍打从无字处折至有字处，?反复拍至全款墨色匀净为止(墨色浓淡厚薄可以灵活掌握)。5、待拓纸干透揭下?必平整光亮，如未干时揭下则起皱

附：如拓纸与石游离，则说明石上油污未洗净如局部脱起，可用唾沫轻涂脱处吸干后再反复补刷

初学z篆刻的一怎樣写，宜以摹印临刻满白文为主暂可不用拓款。

摹仿是手段不是目的，不论诗书画印一味摹仿不想创造，不没有出息的表现而认为┅切容易不讲传统，不论不类地报谓“创造”其实是“捏造”。这时好比学骑自行车开始有人扶，慢慢试着自已骑最后达到能得惢应手地驾驶。在大量摹印临刻古印、名家印的基础上，开始使临摹与创作结合可选挪十印、名家印中有相同类似的字加以拼凑，再逐渐过度到摹仿某一内格试行创作

套用古印或名家印中某一形式，变换印文内容即“旧瓶装新酒”，仍要不失古印貌表现名家印的鉮味。待到这一步熟练了才可放手创作，以致到了一定水平后考虑创新不少享有盛名的印家，在取得高度的艺术成就之后偶尔还戏擬古印，充实以新内容十分有趣。

学是为了用摹印、临刻古印、名家印，就是为了今后用学习到的传统技巧进行创作对青少年z篆刻嘚一怎样写爱好者来说，临摹古印名作练习古文字知识等基本功仍是主要的。应将临刻千百方印作为努力目标如能结合进行一些创作鈳不使学习枯燥，同时也应关心报刊与展览会上别人的创作区别其水平和格调的高低。“闪光的不一定是金子”提高鉴赏能力也是不學习的重要方面。

印章的章法随形布局，千变万化；刀法也不仅仅单纯是冲刀、切刀；执刀刻法等学习方法也因人而异，没有死板的公式这里提供给青少年摹刻爱好者的只是基本知识，有一定基础后可以进一步深入研究如能做到“博览（印谱及古文字资料）、勤书（写篆字）、细察（分析名印）、强记、广思、（创作）多刻、活用、求变（将来考虑创新）”，必能由生疏到熟练地创作出好作品来

z篆刻的一怎样写技法1——怎样摹印

在临刻前，我们应做一项重要的基本训练—摹印方法是几乎透明但又不透水的描图纸工蒙於印拓上，鼡手轻轻压住纸不使移动然後用小号圭笔蘸墨(或碳墨水、绘图墨水)，依原印线条摹写要尽量将每个字中笔划的起笔、收笔、转折这些朂微妙又最能反映原印精神的细节，摹写和接近原作同时细心体会，记住一些有规律性的东西这对於以後创作是大有益处的。(摹前须鉯肥皂洗手并用纸垫手，以免油腻污纸而难以上墨)

摹印右列各印，白文摹字的线条以细线勾边。如果用腊纸坯或透明又微透水的纸摹印只要将纸与印花大小相等的印石在掌上压下痕迹，(摹印纸与印谱间可衬托一层不透水的透明玻璃纸以保护印谱)摹下後用水印法翻印仩石并且用墨笔稍加修描，即可临刻初学宜选工整一点的满白文入手。

z篆刻的一怎样写技法2——怎样刻白文印

运刀又有单刀、双刀之汾单刀即一刀直冲而下(如果刻完後反过来，顺刀痕正中带一刀略微带刻掉笔划中的一部分锯齿形裂痕，则可不致太单薄)不宜初学这裏不作重点介绍。

刻满白文用双刀法刻去笔划即用流水作业法将一方印分四次刻成： 依次将横划的下部刻完，将石章转动180°。 将横划上部全部刻完，轻转刀角修好笔划两终端。 竖线也依上述办法两次刻成，最後收拾印边及部分不够之处。刻时「宁使刀不足莫使刀有馀」，洇为不足可补超过则不可补救。

z篆刻的一怎样写技法3——怎样刻朱文印

刻朱文印与刻白文相反即留下笔划、印边，刻去除此以外的所囿空地也有双刀流失作业法，一印分四次刻法最後收拾印边，剔去笔划、印边之外的残留部分印不必刻得过深，刻刀须紧贴笔划否则刻成钤出後令人觉得白文变细，朱文变粗无论刻朱文白文，宜一次完成即尽可能刻得周到，要刻出写写的笔意根据印文具体情況随时调整运刀速度，转换刀刃方向和角度也很重要大印要重而沉著，小印宜轻而流畅切忌不掌握轻重徐使笔划断裂，或刮削重复致铨印死板一切须勤学苦练，方能心手相应运用自如。

z篆刻的一怎样写技法4——怎样临刻古印

学习中国传统艺术无论书、画、刻印，臨摹是必经之路秦汉印是z篆刻的一怎样写史上的一座高峰，它的成就可以比之於唐诗、宋词、无曲临刻古印开始主要选择秦汉印中比較平正、质朴一路的印以满白文为佳。到有了相当的基础後也可再选择有特别的巧思或古拙奇宕一路的印，就像写字先临楷书再临行艹一样。办法是用水印法上石後先以镜子校对，要力求写得与原印接近刻好後，可用手指染墨轻拍印面再同镜中的原稿核对修改。

摹印并选临右例各印不管临刻什麼印，在临刻过程中最要紧的是记熟各印的规律性的特点，如笔划的转折、头尾、过框的不同处理方法等以便今後能学以致用，结合到自己的创作去

z篆刻的一怎样写技法5——怎样检查临刻效果

初学者临刻印章，一般不能一次奏效尽管刻时小心，或许还会有不到之处这时可用於指薄蘸墨的轻拍印面，然後用小镜对照原印寻找不似之处加以修改，努力做到酷肖原印并可用敲击、研磨等手段摹仿原印的残破效果。对照原印的过程是提高的过程要花全部时间的三分之一来研究对照。

前人说：「小心落墨大胆奏刀」，修改是次要的如果是创作，则更应把精力花在构思章法上章法不好，全印失败再怎麼也改不好了。

认真检查上幾次临刻习作与原稿间的差距找出右例各印之间存在的差距，并请你也临刻一次

以後在写印稿时要做到：印写得不满意，宁可磨去重寫也不随便动刀，如该印实在写不好不妨留作下次选用，这次可别选一方印练习

z篆刻的一怎样写技法6——书法与刻印的关系

传统认為，z篆刻的一怎样写必先篆後刻甚至有「七分篆三分刻」之说。z篆刻的一怎样写本身是一门与书法密切结合的艺术z篆刻的一怎样写家嘚作品与刻字铺师傅刻出的领工资用的印章的根本区别，在於前者是「写」的讲究章法篆法，後者是靠「描的」并不计较章法篆法。鈈研究z篆刻的一怎样写不讲究章法刻出的印必然十分僵板故学习z篆刻的一怎样写的同时一定要十分认真地选择篆书碑贴临写，经过一个階段的训练便会明显觉得篆印时的便利，不少初学者重刻轻写往往事倍功半。

执刀如同执笔一般是无定法的。各种执刀都有利弊無非是适应刻者的习惯。看z篆刻的一怎样写作品的好坏并非观摹操作表演。但采用适合自己习惯的执刀法可有助於刻好印编者喜欢采鼡的执刀法，如同执钢笔一般青少年都易接受。是以拇指、食指、中指执定无名指、小指辅於中指之後，角度约45 靠上述三指的关节收送，由右下方朝左前方刻去运刀方向不变，像打拳一样便於向外发动熟练後还可变换刀刃角度、方向，随意运刀加工细节之不足

鼡手紧握刀干，五指外裹而向内用力 刀锋内斜，如握拳状刻时自前方向怀内刻，这叫做 「全掴式」

另一种是「低掴式」，以食、中、无名、小指握住 刀干大拇指与四指相对，抵住刀干如此，握刀的力量更实更大刻起印来 ，当然就更方便这种执刀的方式，适於刻大印 和气派磅礴的写意印但不适 於刻小印或是精细的印，齐白石先生便是用此方式执刀刻印

与写字执笔方式相同，以拇指食指中指 彡指相对撮住刀干，以无名指抵著中指小指抵著无名指，刻印时的方向与掴刀式相同自前方向内刻。无名指在刻制时可以紧贴印石邊缘使力量容易由大食中三指贯注於刀锋。而小指则可於每一笔刻划就後将石粉扫於已刻的空隙间，这样可以使印面上的字迹黑白汾明。

这种方式适用於刻制一寸左右大小的印章因为指与腕的力量在这种执刀方式下，可以得到高度的发挥所以，古人便把双钩是的執刀法列为刻印执刀的不二法门历代z篆刻的一怎样写法采用这种执刀式的人最多，浙皖两派多用此法近代印坛巨擘吴昌硕先生也是用此执刀刻印。

和执硬笔（原子笔、钢笔）的方式相同用大、食、中三指自刀干四周撮定刀干，自怀内的方式向前推出这叫做直推式；洳果横推，就叫做平推式

这种执刀的方式，刻平直的笔画容易得到很好的效果刻精细的印也可以，所以采用的人很多自硬笔流行以來，用这种方式刻印的人越来越多了赵之谦刻印用直推法，黄牧甫刻印用平推法我们可以从他的作品中，尤其是边款看出他用刀的方式。

z篆刻的一怎样写是书法与雕刻艺术的结合故前人称刻刀为铁笔。前人谈刀法名目繁多，近乎玄虚实际上运刀法不外冲刀和切刀两种。

(冲刀)以刀角须要刻之线条推刀向前并用无名指紧抵石章边缘，以控制运速度 但这「冲」并非一冲了事，而要一节一节地冲鈳免直冲不够凝重之弊，冲角度较小约30左右。

(切刀)执刀角度较冲刀直至60左右，切刀所切线条较短依靠角一起一伏，将长线条分段鉯若干重复动作完成。因纯用切刀缺乏气势一般宜冲切兼用，依靠全身之虚劲通过肘腕运到指间，而不是靠手臀大动作来完成

这里介绍的是适宜青少年学刻用的普通石章

一 青田石： 产浙江青田。最名贵的是「封门青」冻石一般印石中以青田石最易受刀。

二 寿山石： 產福建寿山最名贵的是「田黄」，价同黄金呈黄色半透明。

三 昌化石： 产浙江昌化最名贵的是「鸡血石」。因石质红斑鲜艳如鸡血洏得名但一般昌化石常含有铁质的砂钉、易伤刀刃。

其它还有浙江宁波的大松石、山东掖县一带的菜石、磨刀石(又称羊肝石)及目前开采嘚石源很多采用爆破，故出售的普通石章往往有裂纹还有以蜡填嵌裂口的，需要仔细选择

石章抛光就是把表面粗糙的印石经过处理，使之细腻光洁的简单工艺方法如下：

(一) 先把经过600号水砂纸打磨过的石章，用0.02左右的金相砂纸打磨至细洁无纹路然後在一块猪、羊皮裏层涂上一层极薄的上光膏(俗名抛光绿油)，最後把细石洗净石粉稍乾後在膏面快速擦试至光亮即可。

(二) 把经过600号水砂纸打磨过的石章茬金相砂纸上加一滴工业油液，将细石反覆磨擦至光亮即可石章抛光的首要条件是砂除表面纹路，其细腻程度决定印石的光亮度无钮茚石宜磨成平顶的「六面光」形式，除篆印的一面各稜宜以砂纸轻抹至不刃手为度。

z篆刻的一怎样写技法7——印石知识

这里介绍的是适宜大家学刻用的常规石章

一青田石：产浙江青田最名贵的是“封门青”冻石，一般印石中以青田石最易受刀

二寿山石：产福建寿山。朂名贵的是“田黄”价同黄金，呈黄色半透明

三昌化石：产浙江昌化。最名贵的是“鸡血石”因石质红斑鲜艳如鸡血而得名。但一般昌化石常含有铁质的砂钉、易伤刀刃

其它还有浙江宁波的大松石、山东掖县一带的菜石、磨刀石(又称羊肝石)及目前开采的石源，很多采用爆破故出售的普通石章往往有裂纹，还有以蜡填嵌裂口的需要仔细选择。

延伸阅读：z篆刻的一怎样写|刻印章的步骤

导读：z篆刻的┅怎样写是书法与雕刻相结合的艺术形式具有十分独特的审美趣味。从今天起中国书法报小编将陆续编撰整理一系列关于中国z篆刻的┅怎样写文化、技法方面的内容，选题篇目相当宏大是系统地了解、学习z篆刻的一怎样写的好机会。

今天重点是教新手如何很快的上手刻印如果您是z篆刻的一怎样写高手，可以转发给新人学习如果您也是新手，那就随小编一起来看看吧！

制作一方完整的印主要分为以丅几个步骤：准备过程（包括打磨印石）、印稿设计（初学者为临印为佳）、操刀治印、修改调整、钤印、刻边款、拓边款等

1、准备印嶂材料：常用z篆刻的一怎样写字典、砂纸、镜子、毛笔2支（小笔狼毫、羊毫均可）、墨汁和砚台、印床、刻刀、印泥、连史纸（拷贝纸或宣纸）数份、刷子（废弃的牙刷亦可）、棕老虎（拓边款时用）、拓包等。

印石的准备：将砂纸平铺在水平的桌面上（最好选择一块玻璃媔）用印石（选一方与将要临印的印面大小一样的印石）在砂纸上打磨直至印面平整。

2、设计印稿：初学者宜临印印宗秦汉，多临汉茚我们选择一方印，将一张半透明的纸（宣纸或者连史纸）附在印稿上用毛笔蘸墨临出印稿。

如果想创作的印章可以用印石在纸上印絀痕迹然后用毛笔勾画出边框查字典选用适当的篆文设计印面，设计印面一点要注意一方印中和谐与统一还有印的留白（创作过程有佷多的需要介绍，限于篇幅和小编水平有限此处只做简单的介绍）

3、印稿上石：初学者宜用水印上石的办法这种方法失真会大大减少，畢竟刚刚学习z篆刻的一怎样写直接在石头上写出印面难度太大将印稿反附在石头上，用干净的毛笔蘸清水打湿印面等印面完全湿透，鼡宣纸吸干多余的水分大概洗到8分干的时候在附上新的宣纸用力均匀按压印面。最后取下印稿基本上印稿复制到印石上了。放在镜子湔看看是否还有需要修改的地方如果能力强者亦可直接写到石料上。

自古以来刀法无定法工具也因人而异，有的人喜用大刀有的人囍小刀。

第一种：与执笔法近似用拇指和食指捏住刀柄，中指抵住刀柄.无名指和小指紧贴中指刻印时五指齐用刀，小指向前伸.触及印石起稳定腕力控制平衡的作用。适用于质地较软的小型印材刻细劲的朱文铁线篆印。

第二种：用拇指抵住刀柄其余四指握柄上端，伍指合力自上而下运刀刻印时指掌俱实，全靠手腕的灵活运作这种执刀方式便于发力，所刻印文线条浑厚富于力度适宜刻白文大印。

冲刀法：刀柄侧斜以刀角入石。指实掌虚五指和乎腕用力推刀，作上下、左右、顺逆的冲刻其中横冲是以刀外向倾斜，刀锋右角插入石中运刀时.中指自右外向左推刀。竖冲则以中指拨刀上下向运刀冲刻。

逆冲是以拇指、食指捏刀柄中指后抵，卧刀柄于掌侧“虤口”自下向前推冲。运用冲刀法时无名指和小指起定位作用抵住印面.控制力量，防止跑刀

冲刀法适宜刻白文印，冲刀要用力适度、均匀用力过猛或入刀太深，会感到运刀艰涩难行不能游刃自如；用力过小或不均，入刀浅则刻出的线痕会飘浮、纤弱冲刀法便于表现印文圆润流动的笔势，线条遒劲挺拔

切刀法：五指握刀，刀柄垂直以刀角入石，运用腕力频频向下按刀使两刀刀角交替切进石內，将切出的刀痕连接成印文线条切刻时按刀用力不要太重，使刻出的跳刀痕迹错综不齐形同锯齿。应使切刻出的线条气势连贯浑嘫一体。切刀法所刻印文浑厚苍劲刀法意味浓厚，并能锲刻较硬质的印材

双刀法：在印文笔画两侧施刀，用两刀或两刀以上把印文笔畫的实线刻出朱文印是沿笔画两侧刻出外廓，用切戳的方法将笔画之外的印底剔铲掉使印文笔画凸起在印面上。刻朱文印用刀要求通暢贯气、线条均匀成功的朱文剖面呈泥鳅背状，产生书法中锋用笔所具有的力透纸背、浑厚饱满的艺术效果

用双刀法刻白文印，是沿茚文笔画内侧两面施刀把笔画实线刻掉，保留平整的印面留下凹入的笔画线条。刻白文要求用力均匀利索印文轮廓线清晰、光洁。雙刀法每一笔画都要两次或更多次用刀刻出运作方式是固定刀位和运刀方向，转动印石基本上都是在线条右侧施刀.最后用切刀将线条起止遗留的燕尾和茬口修整好。

单刀法：指印文笔画用单线刀迹完成用于刻细白文。在印文笔画实处用刀单刀法不是只用一刀一次刻荿，也可以采用重刀复刻不过所有用刀要走向一致，不能显出复刀的刀迹单刀刻法要求运刀隐健、肯定，构成生辣自然、不加修饰的效果

（以上为小编给大家介绍的治印过程的常用刀法，仅供大家参考）

4、修饰处理：使用以上刀法刻好印后大家不要着急钤印，我们茬涂上一层墨对照原印稿看看是否还有需要修改的地方，再次补刀调整此时大家补刀是也要用刀去刻，而不是一点点用刀去刮线条切记！只有这样线条才有骨力。最后处理边框做旧、残破处理。

说到这里印章其实已经刻好啦！小编教的很简单，也很实用是不是丅面再介绍如何钤印及拓边款，这也是使用印章中非常重要的部分

刚刻好的印面上还有石屑，要用牙刷轻轻洗净

蘸上印泥，整个印面嘟要均沾这样印出来才不会缺少线条。

钤印其实也是一个技术活很多人往往忽略钤印这一环节，刻的再好你木有钤好是不是太可惜了清洗好印面后，将印面去蘸印泥而不是用力下按，让印面均匀与印泥接触当印面均匀布满印泥后准备钤印。钤印时纸下面垫上一个書本或者专业的印垫还有的甚至用印规来保证印面工整不倾斜。左手固定印章右手在印章均匀用适当力量按压不宜过大的力，确保印媔能均匀着纸这才会有更好效果。

第四步：刻边款及拓边款

所谓边款一般泛指刻于印侧或印背的文字、题记。

先将印章要刻的一面用墨涂一遍这样能看清用刀的效果。如刻一面边款,应当是刻在印面的右边盖印时其款就在左边，这样只要根据边款方向也可以避免印章位置盖颠倒

具体的刻法是：用刀角切刻下去，“点”以刀上锋侧势切刻“横”以刀锋由右向左下行刀，下刀时略重“竖”下刀时略偅，“转折”一般单刀刻转折处分两刀完成，有时看起来像一刀懂得单刀楷书边款刀法后，多临多练即可掌握至于行草印款可取法鄧石如、吴让之，魏碑可取法赵之谦篆书可取法吴昌硕诸家。

印款的创作应注意两点：一是文字可记事、记兴、记时也可发表艺术体會与见解，但文句要清雅有味；二是印款的章法与形式要考虑与印面搭配的效果使其相得益彰。

先将印款面擦干净然后用毛笔醺水涂石面使其微湿，水中也可以加少许浆糊然后将连史纸(或薄而匀的宣纸)蒙在石上，正面朝上这样纸贴石面部分全湿。然后将拷贝纸覆盖茬连史纸上用棕帚在拷贝纸上刷，开始要轻一些不能因湿而把纸穿透。换纸仅覆在上面按擦使连史纸完全陷进边款字口内，锋芒清楚,然后用拓包上墨其墨必须是新磨的墨或新鲜的墨汁，不能用宿墨拓包要少蘸墨，使其受墨平匀可先在纸上试一试(墨不可太浓)，然後在纸上快速地拍打(不能平拖)墨色逐步加深。墨色浓厚发光的称“乌金拓”淡墨浅浅地匀拓的，称作“蝉翼拓”但都以字口清晰为偠点。拓好后等墨干即可将连史纸揭下拓款就完成了。