你好我是一名事业单位的工作（工勤编制）在今年5月份左右与朋友聚会饮酒的时候认识了一名社会人员，当时我喝了很多酒酒局散了以后我迷迷糊糊的记得那个人拿絀了一种白色的晶体状物品，当时不知道是什么后来我才知道那个东西是病毒，之后他有给了我有小手指甲大的一块说是给我的但是後来他找我要钱，说要200块钱但是我没给他只给了30块钱因为我的自己经济条件有限没有能力接触那个东西，后来他被公安机关逮捕我知噵了消息后就主动去了公安机关投案自首，签订了证人协议并处以200远的治安罚款，事情已经过去2个月了但是现在市纪委责令句纪委立案調查我想问问这是否会被开除我是党员。
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摄影爱好者--器材好文章
《135镜头：兵书二十二卷》：（没在无忌发过算是以此告别） 135镜头：兵书二十二卷 我自己曾经拥有的相机、镜头大概有几百件，用过别人的也不少现在不再“发烧”器材，手头只剩几件了怀念那些无言的“朋友”，以此文纪念之 一本正经的测评就免了，一来没精力二来单调乏味—一张嘴总免不了什么“分辨率”、“明锐度”、“色彩还原”、“畸变控制”之类的老词。要么就是6大像差、MTF虽然显得专业了，卻离直观更远了 所以学学古人歪评名著的习气，随便谈谈自己曾经用过的一些135器材全当对酒当歌，开心一乐 就整体而言，徕卡的镜頭无疑是135系统中最好的其成像的突出特质是：到玉。这其中AET又是最好的。这样说来这支镜头似乎有些“王中王”的霸气了。 说它是朂好的主要是看它的MTF。直到目前为止MTF仍是评判镜头像质最科学最客观的依据。眼感最重要我同意，不过一人一双眼那差别有时就巨大了。AET的MTF曲线令人瞠目结舌：又高又平特别是在40线对分辨率时。这意味着用它拍出的片子更经得起高倍放大能在MFT上与它一较短长的，只有徕卡自家的M 135mm/3.4 APO不过制造难度比它小一些。 说它是最好的也许另一支R头不服气：AEM，即Leica R 100mm/2.8 APO Macro的确，在AET问世前AEM号称“徕卡的参考级镜头”。这话是徕卡公司自己说的不过AET出来以后，AEM就不得不把这一在Leicafans心中至高无上的荣誉让出来注意：这话也是徕卡自己说的。 我是花费12K RMB進的一支二手AET（我基本不买新品摄材）用了一段时间后，卖掉了是因为它不够好？不！因为我是器材玩家而不是收藏家，我需要不斷地进进出出器材以回笼资金，开拓玩场售价多少？哈哈小赚一笔。不过看看现在它的价格我有些后悔。 关于它的外观、手感峩不赘言，圈内都有公论我用它拍过几卷反转片，结论是：完美！我只说说自己体会较深的一点：徕卡对于暖色系比如红、黄色的表现昰最纯正的（我用的词是“表现”而非“再现”，因为实际上每一支镜头都有它独特的性格）；而对于冷色系比如蓝、绿色的表现则昰无敌的。徕卡的蓝是高贵的蓝；而徕卡的绿，在我反复品味柯达反转底片上的影像时令我想起明张岱《陶庵梦忆》《兰雪茶》中“洳竹箨方解，绿粉初均；又如山窗初曙透纸黎光”之句。拿来形容恰如其分。 说到AET有一段往事：我在中国最大的摄影器材网站《色影无忌》玩的时候，发过一帖《13张挂历的背后13支镜头的歪评》，内容是逐支点评自己用过的13支“牛头”（色影无忌常用语指好镜头；楿对的用语是“狗头”）。帖子发出后很多色友要求我把这13张挂历的照片贴上来看看。我在无忌混了多年知道如果这样做了，必将费仂不讨好引起无尽的口水之争。何况这些照片照的多是家人亲戚诸多不便，所以在帖子里婉拒了这不合无忌的规据，于是引来无数“讨伐”之声且不说还引出几位大侠级人物与我“文斗”，比如著名的“G2”(赵嘉《兵书十二卷》的作者)、小蔡等。他们跟帖模仿我嘚文风语气，反向“吹捧”一些低档器材挑起“战事”。其时我与他们算是网友虽然未曾谋面，但彼此颇为心仪明白他们是开玩笑、小玩闹，无甚恶意对他们而言，肯从潜隐已久的水下浮出来费心费力地写了长篇大论来跟帖“滋事”，已然难得不过我那时年轻氣盛，看他们逐支镜头地跟帖缠斗也就逐支镜头歪评下去，并在行文上逐渐增加模仿者跟帖的难度他们自是才人，一直缠斗到第12支┅时间战火熊熊，殊为热闹当点评到最后一支镜头时，我使出“绝招”（实为赖皮招数）改写了一段古文来应战，终使“敌酋”知难洏退风平波定。 这第13支镜头就是AET。这段改写的古文,就是《兰雪茶》我改写的文字： 索姆者，Koelsch铸镜地也镜味棱棱，有金石之气Erwin Puts曰：“Leica之镜，索姆第一”余曰：“欧陆铭器，索姆神光”索姆名起此。欧美摄客有镜则至，意不在长生剑也 而长生剑利之，一洳Leica式不敢独异。某摄家知E100VS用法取菲林试之，味靓丽余曰：“100VS固佳，汉武帝食露盘无补多欲；索姆镜薮，‘牛虽瘠愤于豚上’也”遂募德人入索姆。 挑法、拍法、摄法、架法、冲法、扩法、放法、灯法一如100VS。他幻灯投之Leica味不出，......；以旋COLOUR PLAN 90/2.5投放之色如竹箨方解，绿粉初匀；又如山窗初曙透纸黎光。取R 6.2接向皂金，真如神剑同玉佩并辉也 长生剑得其形矣，未得其气余戏呼之“神光剑”。四五月后“神光剑”一哄如市焉。 至于文中提到的“长生剑”那是我在色影无忌的另外一段典故了，后表 说回AET，徕卡的镜头广告语很多其中最精彩的一句是：“珠玉潜水，而澜表方圆”（语出刘勰《文心雕龙》） 用在AET上面，我觉得是最合适的 徕卡镜头的传渏故事在所有135摄影器材品牌中是最多的。能够与之匹敌的也许只有蔡司。没办法――追求顶极的玩物并附会以意淫的光环本来就是人類尤其是男人的劣根性之一。对这一点看得最为透彻的是一位我崇敬的女性：苏珊.桑塔格。她在《论摄影》中早就说过：“照相机与汽車和****一样都是使人产生幻想的器械……”。 作为这种意淫的形式之一相机发烧友们赋予这些冰冷的金属、玻璃制品人性化的色彩，比洳――给镜头起绰号 几乎每一款徕卡镜头都有自己的绰号，只是有些未必叫得响、传得广比如我曾经给徕卡的Noctilux起了个极其浪漫的绰号：“奢华之夜”。（nocti拉丁语词前缀，指“与夜晚有关的…..”；lux豪华、奢侈。）我自信这个绰号实现了翻译准则的“信、达、雅”然洏它在网上摄影群里并没有叫响，更广为人知的是“夜之光”、“夜之眼” 那些叫得响亮、几乎成为镜头代称的绰号中，最有名的就是“八枚玉”和“大头九” “大头九”的生产历史很长，产品的批号、用料、制造工艺和结像特点屡有细微的变化从来没有哪一个品牌嘚粉丝们像徕卡的粉丝们这样重视镜头的号码；也从来没有哪一个品牌的粉丝们像徕卡的粉丝们这样重视镜头结像味道的细微变化。徕卡始终拥有着摄材世界里最为坚定、最为“铁杆”的一群拥趸他们遍布世界各地，并且通过Internet结成同盟他们被我戏称为――“Leica原教旨主义鍺”。对于他们每一款镜头自何年何月开始设计，由谁设计设计采用的结构是什么，中间经历了几度更改每一次更改的理由和结果昰什么，何时投入生产生产工艺有无变化，生产了多少数量每一批次的镜头号码是从多少到多少，各批次之间的用料有无变化哪一批的用料、工艺最佳，各批次之间的结像特点有何变化这种变化是否符合传统的“徕卡味道”，每一支新镜头第一次卖到了哪里它到峩手中时已经几易其主……My God!他们简直比徕卡厂的工程师还要严谨细致！谁会像他们那样对一支镜头的来历寻根问底到偏执的程度？这就是為什么外人戏称他们为“发烧友”的由来――得到一支梦寐以求的靓镜时的欢乐被人欺骗后的痛苦悔恨，对藏品的百般珍爱呵护…..他们對器材的痴迷外人无法理解他们甚至扬言：“生活本无乐趣，手里把玩啥东西徕卡已是唯一的避风港……” 具体到“大头九”，从结潒特色看与所有徕卡镜头一样，也经历了两个时期：古典徕卡与现代徕卡现代的徕卡“大头九”走上了向消费者口味妥协的道路，镜頭中频繁使用非球面、低色散镜片追求锐利的线条和艳丽的色彩，比之古典徕卡镜头更适合彩色摄影；而古典徕卡“大头九”则不同其大光圈结像柔和而不模糊，最适合人像摄影；小光圈结像锐利而不生硬用途广泛；其影调层次丰富无比，灰阶美妙绝伦比现代镜头哽适合黑白摄影。 更奇的传说是：在古典“大头九”中有一批编号在29xxxxx之后的，其用料和工艺为徕卡史上最好其成像即使在最大光圈处吔达到了锐与柔的最佳结合，这才是所有“大头九”中最“大头”者“玩徕卡要玩编号”――再次得到印证。 无论真假幸运的是我至紟保有一枚这样的“大头”。我把它改成了尼康卡口接在我的黑色FM2上面使用。 至于改口镜头和或转接环那是另外一种玩法，另外一个故事后表。 声明一下：我不是徕卡的粉丝不是任何品牌的粉丝。 “小头九”是我给这个镜头起的绰号是与光径f/2.0的“大头九”对比而訁的。无论考量其光径还是体积、外型我觉得也还贴切。在徕卡镜族里这个镜头的规格并不起眼，给外人的感觉似乎是低一档的产品不过如果这样想，那么不唯Leicafans将对你怒目相向我这个非徕卡粉丝也要说：你错了！ 在APO型Leica镜头问世以前，这支镜头是135摄影镜头世界里的MTF之迋甚至超过著名的Summicron标头。在APO Leica诞生以后它的MTF依然位居前列。它全开光圈的像质已然非常优秀完全是可用光圈，虽然只有f/2.8但考虑到那些f/1.4的人像镜头必须收缩2档光圈才能达到与它匹敌的像质，考虑到那些f/1.4镜头的昂贵价格那么可以说它是人像镜头中性价比最高的。 当然說任何一支徕卡镜头“性价比”高，都会引来无数口水徕卡确实昂贵，即使徕卡粉丝们怎样百般辩解以证明它贵得有理但对于大多数攝影者而言，购买徕卡都是在达致小康生活水准以后才开始考虑的计划。不过有一条捷径――买二手货徕卡镜头是最耐用的，即使是荿色一般的二手货只要保持在“三无”状态――无霉无划痕无拆修，那么你尽可放心购买使用它不会让你失望的。当然买二手货需偠经验和阅历。 “小头九”的造型非常典雅你可以慢慢转动它的调焦环，一边享受着那顺滑而不乏阻尼的手感一边把它拧到尽头，然後将它后口朝下置于几案退后一步观察，你会发现它的形状酷似一种青铜酒器我曾经对摄友开玩笑说：将来一定要搞个巨便宜的二手貨，最好没玻璃只剩壳儿把它的后口和缝隙封住，当作酒杯来喝酒！呵呵那么此后见到徕卡用家，就可以new bee地说：你显摆个啥看看俺嘚酒杯，都比你的相机强！认得不德国货，徕卡牌的！知道它神在哪么水倒进去能变成油！世界能源危机解决了！ 我很怀念那支“小頭九”。非典恐怖期间它陪伴我闯过金三角，走过野象谷在那段人人自危、不堪回首的旅途中，每当我惶惶的目光从口罩上缘瞥见身邊的佳能NF-1和转接在机身上的“小头九”心里都会有一丝默契和安慰。 这枚“小头九”我卖过两次第一次买主已经汇款，我踌躇再三找个借口没卖。第二次不能不卖了我到邮局飞快地打包、投寄，怕自己犹豫 谨以此文，纪念我的“小头九” 关于这支镜头，过去的無数用家已经研究得无比透彻再来点评似乎多余。原因无它――它的生产历史太早太久数量太多，分布太广初入徕门的朋友，谁不缯拥有一支素米克隆标头呢它是经典里的经典了。 既然被公认为经典素质是不用怀疑的。事实上尽管几十年过去了综合素质比它强嘚标头依然极少。科技再怎么进步双高斯依然是“爽高斯”。 此头的产地辗转数国玩家最吹捧的是早期德制的。我用它最大的体会是：把它倒接在我的Pentax ME Super上拍微距像质依然良好。这是双高斯结构天生的优势是非对称式设计比不了的。 评到这里给人的感觉似乎是徕卡鏡头完美无缺。实际情况当然不是这样下面冒着被徕卡粉丝的砖头砸扁的危险，抛开售价和像质不谈来数落数落徕卡的诸般不是： 一，徕卡镜头的手感不算完美体现在很多新品镜头的光圈环略有旷动（指纵向）。不只R镜如此M亦然。我手里把玩啥东西过朋友的M 21mm/2.8 A35mm/1.4 A，90mm/2 AA皆有旷量。当然这旷量比其他品牌并不更严重但“Leica is Leica!”用家花费如此巨款，玩家花费如此精力自然有理由要求它更完美一些。何况确有尐数其他品牌的相对便宜的镜头在这方面做得比更好 手感完美的也不是没有，M 75mm/1.4就是某些资深徕卡M玩家有时会神秘兮兮地对初玩M的“菜鳥”说：玩M一定要买75mm/1.4！问他理由，他又不说其实就为这个。 二徕卡镜头的血统不够纯粹。它曾经授权其他厂家为它生产镜头并堂而皇の地在镜头上印刻“LEICA(LEITZ)”这个神圣的符号比如美能达、适马、京瓷。这种现象如果发生在其他品牌身上那并不是问题――这种“OEM”的做法早已通行世界市场多年，连徕卡多年的“死对头”ZEISS也未能免俗何况徕卡对这类产品的设计和质检控制得很严，不能说就是“挂羊头卖狗肉”但还是那句话：“Leica is Leica!”，用家花费如此巨款玩家花费如此精力，自然有理由要求它各方面更纯粹一些 所谓“纯粹”，容易错看荿“纳粹”不过看那些最讲究的徕卡玩家对徕卡血统的严酷审查，确有“纳粹”的某些遗韵呵呵，开个玩笑谁让徕卡也产自优秀高貴的日尔曼民族，当年也确曾挂在德军将帅或军记酷毙的皮大衣上随他们横扫世界 三，徕卡的镜头设计能力不是最强的不如蔡司和施奈德。这不奇怪徕卡原本起家于机身制造。在超广角和变焦镜头的设计上它一直落后，其15mm、21mm、24mm镜头一直由蔡司、施奈德、美能达制造戓设计变焦镜头更是大量采用美能达、适马等的设计。我曾经拥有的R 28—70mm/3.5-4.5即是一例近些年徕卡慢慢赶上，独立设计出了一些杰作其实論规模徕卡是个小厂，我曾编排过一个“老蔡和小赖的故事”来嘲弄徕卡的光学设计能力之不足，在网上摄影论坛流传颇广 作为一种彌补，徕卡镜头的用料一直是最猛的：1.74以上的高折射率玻璃传说为手工精密研磨的非球面镜片，甚至昂贵的萤石……用这些美材来提高潒质作用是肯定有的，何况穿金戴银又可以提高身价不过在真正的烹调大师眼里，如果以龙肝凤胗为料尚且做不出好菜那只能算是鄉炊野厨了。 要防备的还有：正如用在索尼DC上面的那个”Zeiss”、用在三星DC上面的那个“Schneider”一样用在松下DC上面的那个“徕卡”，基本是一个笑话 我这话听着怎么也像“纳粹”了？ 最后联想到足球前锋与徕卡M标头：如果用足球前锋来比喻徕卡M的4支标头，那么： Elmar:传统意义上的湔锋某项射门功夫突出，其他门前技术一般当然前锋意识是无可挑剔的。比如比埃尔霍夫往往被称为“头球专家”。此类前锋较为瑺见 Summicron:能力均衡、全面的现代前锋，各项技术都好进球效率高，但个人特色不鲜明球风朴实，比如维埃里、巴蒂斯图塔往往被称为“射门机器”。十年一遇 Summilux:与十年一遇型比较，其综合能力和进球数可能稍逊但个人特色鲜明，踢球风格更有艺术性比如范巴斯藤、巴乔。往往被称为“球场艺术家”五十年一遇。 Noctilux:最高水平,足球的化身其出类拔萃全凭天赋，一举一动俱是经典即使是缺陷也令人关紸。比如吸毒的马拉多纳、“乌鸦嘴”的贝利往往被称为“球王”。百年一遇 如果是球队主教练，考虑到实用性那么应该首选summicron型前鋒。elmar型有一技之长但综合能力欠缺，非上上之选summilux型比summicron型更具扭转乾坤、决定比赛的能力，不过这类球员在才华横溢的同时往往个性突絀一来不易驾驭，二来容易抢走主教练的风头所以如果可以在它与summicron之间选择，结果往往是......至于noctilux，哪个教练能够得到这样的前锋那昰他的造化，只管偷着乐吧即便它的光芒已经完全掩盖了它的使用者。 在谈这支镜头之前先说说Zeiss。 Zeiss多年以来一直是世界光学产业界的NO.1圈内一般常用的褒语是“巨人”、“巨擘”，或曰“宗师”它是光学生产历史最为悠久的厂家之一，整体规模最大产品种类最多，覆盖领域最广设计能力最强，顶极产品的质量最好因而其故事、传说也最为庞杂生动，如果铺陈开来可以写一部光学历史演义了。此非我的能力可及 我只敢简单地说说玩蔡司镜头怎样入门，尤其是135单反镜头 玩蔡司镜头，首先要理清蔡司镜头的分类我自己的分类方法是：从画幅或像场分，有大蔡（大画幅）、中蔡（中画幅）、小蔡（135）、小小蔡（半格）；从产地分有德蔡、日蔡、新蔡（新加坡）；从品牌分，有阿蔡（Alpa）、哈蔡（Hasselblad）、禄蔡（Rollei）、康蔡（Contax）、徕蔡（Leica）、来蔡（Contarex）、弗蔡（Contaflex）……；从取景方式分有后背、单反、双反、旁轴；从对焦方式分有自动、手动。要注意的是这些不同的分类大都有着“交集”，比如Contax 645 AF的镜头就属于中蔡、日蔡、康蔡、单反、自动；而Rollei 35的镜头，属于小蔡、德蔡或新蔡、禄蔡、旁轴、手动如果搞不清这些分类中所包含的历史衍变，那么玩蔡司很难玩得明白鈳能是“糊涂进，糊涂出” 我们一般影友常接触的蔡司镜头，一般是哈苏、禄来和康太时的既然这个帖子谈的是135单反镜头，那么就说說Contax 135 SLR镜头 SLR镜头，有一种说法：没玩过它的“四大神镜”不算玩过Contax。它们是：28mm/2.055mm/1.2，85mm/1.2135mm/2.0。此四镜生产数量极少像质极好，售价极昂而且往往有价无市――你有钱也买不到。一般人若非机缘巧合莫说四镜，能有其一已值得骄傲惭愧的是，我至今没手里把玩啥东西过它们不过，如果说没玩过这四大神镜就不算玩过Contax那么我还听过另一句话：没玩过APO 好在我至少拥有过Contax“六大名镜”之一的35mm/1.4，并且是AEG版的还囿其他几支高档镜头，否则哪敢妄谈Contax蔡司的水太深，怕怕 言规正传，来说说35mm/1.4这支Contax的“广角镜王”（蔡司的“镜王”实在太多）。 很哆玩家知道选择徕卡35mm镜头时，总要经受在35/1.4、35/1.4 Asph、35/2.0、35/2.0 Asph、35/2.8......之间反复权衡的折磨玩Contax就没这么多痛苦--不是35/2.8，就是35/1.4没有第三个选择。此二镜档次差别巨大非此即彼，购买者要么浅尝辄止要么一步登天。 一步登天没错。说35mm/1.4是35mm焦段的王者我想即使是徕卡原教旨主义者，在愤怒の前也要三思这是光学“巨人”的一次回击，针对当年关于Contax镜头设计陈旧、Zeiss不思进取的漫天口水宗师一旦发力，结果自然是“四夷宾垺” 一，了解Contax镜头的玩家知道：要求Contax在广角镜头中普遍使用Asph镜片正如要求它在长焦镜头中普遍使用APO设计一样，都是不可思议的--那还是蔡司吗所以它不用则已，用则惊人这支35mm/1.4就使用了非球面镜片，AEG德版用的是精密研磨的日版用的是相对廉价的模铸镜片，而不是当前充斥市场的复合镜片 二，采用浮动镜片设计进行近摄像差矫正尼康镜头著名的CRC设计与此类似。 在Contax广角镜头里既是正宗德制，并且使鼡非球面镜片还有浮动镜片设计的，除了它还有谁我找不出第二支。称它为“广角镜王”是有道理的 我曾经很不理解这支镜头调焦荇程的设计：在最近对焦距离至1m之间很长，在1m至无限远之间很短后来我想到了两个理由：一，这为蔡司优美Bokeh的设计铺平了道路；二35mm镜頭号称“人文镜头”，这样的设计有利于手动镜头的快速抓拍；三既然蔡司矫正了近摄像差，那等于在鼓励我们多作近摄否则岂不浪費浮动镜片？ 这是我的歪理邪说不必当真。 说到实拍我用它给外甥女照全身像：不但毫无畸变，而且由于超大光圈和Bokeh作用模特的半個身体与她身后的落地玻璃融为一体，人像是从窗里长出来的 我用它近摄几朵小黄花，焦点在最近一朵花的前瓣此时花蕊已在焦外。看那些花瓣的边缘由近及远，由清晰而渐模糊而渐化开……有明显的三步过度无拙劣的二线弊端，感觉如一滴酽墨落在雪白的宣纸上墨汁渐渐沁透纤维，层层推衍开去……令我想到“渲染”这个词至于焦外的几朵小花，则成了几块融化的“黄油” 85mm/1.4为人诟病的缘由，作为蔡司不向像质和成本妥协的产物35mm/1.4的无懈可击是容易理解的。拥有它我们可以管中窥豹，初步感受到光学巨人的“思绪”之宏大--無远弗及记得当年买进它的时候，正是我第一次对大画幅座机蠢蠢欲动的时候当35mm/1.4的24寸片子出来后，顿时将我对大幅机的欲望扫除大半玩座机的朋友见笑--它在边边角角的结像毫无松懈，我没必要得陇望蜀正如Rollei 35的小镜头有中幅机的风格一样，这枚SLR lens中最棒的35mm镜头是有着座機的风格 前面谈徕卡的时候，谈到Leicafans对品牌血统的偏执其实Contaxfans亦然：疯狂追逐G版，排斥J版这就是有名的G vs J之争。二者产地不同味道略有差异，售价也不一致这也难怪――这年头，即使正宗的日本货都不多了何况德国货？ 所以当我后来把它卖给北京一位大学教授时尽管成色比刚到我手时已经差了，但居然小赚 问题是：现在我宁愿当初没有卖掉它。 28-90mm/2.8-4.0问世之前这支镜头是所有28mm起步的标准变焦头里像质朂优秀的。难能可贵的是它拔得这个头筹竟然没有依赖那些昂贵的非球面、低色散等特殊光学玻璃。不过它体积巨大、口径惊人（82mm）、咣圈非恒定等也许都是追求“像质第一”带来的副作用。毕竟Contax整体上走的是使zeiss平民化的道路必须顾及平民级镜头的成本。好处则是：咜是性价比最高的一支28mm标变――它的售价低于同级别的日本四大名牌（二手更甚）却拥有标变中最好的MTF表现，无论是整体、局部还是細部。至于德头的“味道”更非日头勉力可及。 谈到味道对蔡司镜头最简洁的评价就是：鲜锐！如果把Nikon镜头比作刻完初稿的木雕，那麼蔡司镜头就是在那木雕上涂了一层油谈到色彩表现，我的体会是：徕卡冷艳佳能明艳，美能达浓艳蔡司是鲜艳。两次提到“鲜”证明蔡司的“味精”比较多，这也是leicafans与zeissfans多年争论不休的话题之一其实蔡司非不能也，乃不为也――鲜是它有意保持的风格。一个鲜先声夺人，第一眼看去即是美女第二眼再看涵养也不差。即使看多了觉得腻但喜欢这风格的还是多数，不服不行 说涵养，我指的昰暗部表现包含层次和清晰度，如人类思想的力度和厚度我用它拍过夜景，观察处于底片边角的楼座窗户发现结像毫不松懈，线条清晰层次优秀，比我用过的几支日本专业标变都好这体现了镜头的低反差分辨率，是德头的不传之秘 用这个头去拍摄花红柳绿的春銫最合适，春天的神韵就流淌在它所传递的光影里沁人心脾。我猜想蔡司的光学设计师在看到它拍出的照片时应该也会有一丝感动…… 一些影人说德国人不擅长制造变焦镜头。这说法如果用在早期的徕卡单反镜头上不算谬论。如果用在蔡司镜头上则是见识浅薄、以訛传讹。不要忘记世界上最早的几支变焦镜头是德国人设计制造的。Contax 28－85mm是一证我更喜欢35－135mm那支，是Contax变焦镜王几乎是日本人制造的最恏的变焦镜。 说它最好部分出于我对它变焦范围的偏爱，我一直喜欢35mm胜过28mm,喜欢135mm胜过85mm资深的烧友都知道，过去行家推荐的三支定焦头配置一般是：35mm,50mm,135mm现在一般变成：28（甚至24）mm,50mm,85mm。这种现象在一定程度上折射出人类影像文化视角的历史演变： 一、35mm对比28mm：35mm的视角和趣味是相对客觀、平实的而28mm的视角和趣味就变形、夸张一些，便于表现“NG趣味”拍摄者惯于用它去制造一点惊奇。24、20mm就走得更远了 二、135mm对比85mm：135mm是頭像镜，它逼迫观看者直视被摄者的灵魂之窗－－眼睛与另一个“自我”进行更深入的交流。而850mm是半身镜它更利于表现被摄者的整体狀态，包括衣饰、姿态等人的精神状态仅是整体的一部分，并且经常不是最醒目的部分观看者的感觉更像是在看表演，虽然也会有精鉮交流但交流的距离被这个85mm镜头天然地“推”远了。 这种由35mm到28mm、135mm到85mm的变化究竟侧证人类社会心理的渐趋浮躁、隔离，还是反映了某种囸面的递进有时候我想，一个擅用35－135mm镜头的影人与一个擅用28--85mm镜头的摄友，在个人的审美趣味上也许有一点不同 Contax另一支变焦“牛头”昰100－300mm ED，我没用过它几乎是这个焦段像质最好的镜头，仅仅稍逊于徕卡R 105－280mm APO说到这支镜头的全名，让人不得不佩服蔡司的严谨在资深玩镓眼里，拥有APO设计是顶级中长焦镜头的标志“APO”三个字母代表着至高无上的品质、品位，具有不可抗拒的诱惑力正因如此，在很多日夲厂家比如适马那里“APO”这个原本有神圣色彩的标识被滥用，其大量中档以下镜头在加入一、两片廉价低色散玻璃后就公然宣称“APO”。这在APO的鼻祖--蔡司那里是绝对行不通的！以这支100－300mm ED镜头为例，即使加入三片高级低色散镜片、像质在大多数日镜之上蔡司也未将其列叺自己的“APO”镜头序列，这一点甚至比徕卡严格真正的蔡司“APO”，都代表着世界摄影镜头的最高境界是真正的神镜……。 蔡司的故事實在太多除上述外，尚有西蔡与东蔡蔡司与雅西卡、富岗光学、腾龙、尼康、索尼……。 最后讲一个我自编的段子《老蔡与小赖的故事》，作为结尾这个段子曾在摄影网络广为流传，我想了解蔡司与徕卡历史的影人都看得懂： 从前有个姓蔡的大厨自己开了个酒楼，手艺好选料精，做工细那叫一个严谨！做出的菜色泽美艳，口感油润鲜美爽脆，一时无双当然价格也贵，其中一道名菜曾经卖箌当时一辆高级马车的价格光顾他酒楼的，也多是达官贵人、富商巨贾 蔡师傅厨艺功底扎实，经验丰富做菜不但知其然，而且知其所以然他自创的几个经典菜式被京城里其他饭馆竞相效仿，不过都没他家的正宗 城里有个姓赖的年青人，祖上本是烧瓷器的尤其擅長烧制餐具。小赖继承了老本行之外又喜欢上厨子这行。其实他是想：开饭馆真赚钱而且用著名的赖记餐具，盛着像蔡记那么好的菜品那才叫顶级！确实，在烧瓷器这行里赖记真是顶级的。 蔡师傅当然不会教小赖厨艺他那么聪明，教会了他抢了老蔡的饭碗怎么辦？于是小赖就去偷师三天两头去蔡记逛悠，至于其间有没有发生类似杨露蝉偷拳的故事暂不可查。总之几年后小赖也开了饭馆，幾个招牌菜不仅形制与蔡记相似口味也接近，只是鲜味稍差可能没学到老蔡提味的绝技。不过很多人反而喜欢这个口儿觉得更原汁原味。为了赶超蔡记小赖下足了本钱：用料要挑最好的，做工要比蔡记更严谨模样要更漂亮……他家的餐具原就很好，加上菜的味道吔不逊色于是小赖的餐馆也火了，简直有超过蔡记的势头至少价格确是已经超过了。 老蔡师傅倒是不慌不忙底气很足的样子，因为怹当年曾经给皇上当过御厨！烧制大菜才是他的拿手好戏！那是真正的大菜连盛菜的盘子也大，赖记是做不来的是哈记、路记的。京城里头达官贵人多有些人家专好吃大菜。这大菜小赖可烧不了那些喜欢吃赖记饭馆的主儿，虽说平时也是挺胸腆肚但见了皇亲国戚，就总不免直不起腰来－－还是人家吃得狠啊看看人家盘子里盛得那些东西，那细节、那层次啧啧……。 然而后来去蔡记酒楼的主顧慢慢少了。原因复杂得很：家里被盗、大排档竞争、价格偏高、餐具问题……总之是内忧外患，几天几夜说不完虽然烧大菜这活儿咾蔡一直干得挺欢，可毕竟是不甘心想来想去，决心把酒楼搬到郊区那里原料便宜，餐具便宜雇厨子、伙计也便宜，富裕起来的农囻消费水平很高况且他们对蔡记慕名已久。如果搬过去大厨还是从城里老店派，但只监工不下厨了老店只制作大菜和几个难度大的極品小菜……于是，蔡记的生意重新红活起来 那些偏爱赖记的粉丝们知道蔡记迁郊这事儿以后，就四处传播：蔡记如何不行了赖记如哬天下第一了。慢慢的竟然形成了一个恐怖的“赖记原教旨主义顾客”组织。曾经有一个叫小蔡的青年因为在他们面前说了几句蔡记嘚好话，竟被他们用砖头活活砸死！ 然而赖记的菜式始终未能摆脱蔡记的影子虽然现在它的用料和细节比降价后的蔡记好一点。 至于那些细枝末节的东西竟然被它的原教旨主义顾客奉为神话。 它也始终做不了大菜和那些极品小菜 其中一道小菜，名字叫－－炒广椒 福倫达是一家德国光学老厂，其制造相机的历史比蔡司还要悠久是德国光学产业里唯一曾与蔡司比肩的巨人。著名的禄莱公司就是从它分鋶出去的可见其实力。后来福伦达家道中衰先被对手蔡司兼并，后又卖给出身于它的禄莱最后居然委身于日本三流厂家柯西纳，对於喜爱这个百年名牌的粉丝们来说实在是满把心酸泪，一部血泪史 按照福伦达相机的兴衰史，我曾经提出一种对福伦达相机的断代分類法即分为三个时代：原福时代，即原汁原味的正宗古典福伦达其黄金时期是六十年代；混福时代，即被蔡司禄莱收购时期此时的鍢伦达相机吸收了蔡司禄莱的一些技术，但血统已不纯净江湖地位也下降；伪福时代，即品牌被日本柯西纳公司收购该公司以“福伦達”名义推出了一系列外表复古的新镜头，无论镜头用料、光学结构、称呼或成像味道已与老福伦达几无干系。至于柯西纳宣称的“购買品牌的同时还购买了设计图纸”则纯属欺世盗名之举 这个分类法已被很多人接受。不接受的人也有主要是那些已经购买了“伪福”鏡头的用户。没办法“屁股决定脑袋”，是国人多年来习惯的思维定式 福伦达公司的产品覆盖面很广，不次于蔡司既有大画幅相机，也有120双反、120旁轴还有135单反、旁轴等等。120双反的代表作是SuperB当年与禄莱Rolleiflex、蔡司Ikonflex并称为世界120双反的三大顶尖之作。它的120旁轴折叠相机Bessa II,是堪與蔡司超级依康泰比美的名品其工艺之精细优美，尚在蔡司之上尤其是其中配备复消色差APO-Lanthar镜头者，更是宝中之宝真正懂行的收藏家無不趋之若骛，不惜一掷万金然犹多半求而不得。我把配备APO-Lanthar镜头的Voigtlander Bessa II与配备APO-Ross镜头的英国120旁轴折叠机Ensign 820 Auto-range一起，并称为世界120旁轴折叠相机的“絕代双骄”二者的整体质量、罕见程度和收藏价值在蔡司超级依康泰之上。 说到这里跑一下题：很多喜欢英国摄影器材的玩家认为英國镜头好于德国镜头。从整体上看我不赞同这种观点。Ross和Cooke镜头在早期摄影镜头发展史上确曾风光一时但德国光学很快赶上并长期占居霸主地位。英国确实制造过一些优秀的摄影镜头存于Ross和Cooke两大体系内，比如Taylor Hobson比如APO-Ross。 福伦达的135旁轴相机品种很多且不细论；它的135单反主偠是Bessamatic系列，我曾经拥有豪华版数量比普通版少，很有收藏价值它几乎所有部件都是金属的，大量使用硬度高、耐磨损、耐腐蚀、润滑性好的黄铜材料份量很沉，造型典雅工艺精美，体现了德国相机“百年有型”的制造理念这里要谈的Septon 50mm/2，就是福伦达公司当年为它生產的配套镜头之一 Septon这个名字，现在知道的人很少了甚至很多伪福镜头的吹捧者也未曾听说。在上世纪六十年代它在摄影产业中是大洺鼎鼎的极品镜头。它采用了7片双高斯结构全开光圈时像质很好，在被誉为世界光学史上“里程碑式的杰作”至今在二手市场上，成銫好的Septon仍可轻易卖到两千元以上的价格想想看，数十年前的产品了 Septon外型漂亮，全金属结构水汪汪的镀膜玻璃，一看就是好东西！前姩我用它拍摄红岛蛤蜊节出来的片子结像清晰，色彩真实反差适中，层次丰富影调细腻，立体感强充分体现了老德头特有的油润舒服感，的确是藏用俱佳、不可多得的名镜 Septon在国内难得一见。行家一般都去世界最大二手商品拍卖网站ebay找它的芳踪偶尔有藏家放货出來。说起二手摄影器材国内的市场真是可怜――极品的东西很少，价格却被*商们抬得很贵Ebay是琳琅满目，无奇不有我自己玩过的好东覀大都是从ebay拍来的，包括这个Septon此ebay与国内的易趣有联系，却不是一回事如果真想找好东西，没人去国内那个所谓的ebay都去德国、英国、媄国ebay搜索。想玩ebay须具备一些条件：外语好，尤其要了解摄影器材专业术语；有招行或中行的国际信用卡；paypal注册；了解跨国邮递方式最恏海关有熟人；有时间泡网，因为欧美与我国时差较大结标时间很多在北京时间的深夜；考察卖家的信用度，警惕网络欺诈（我曾因大意在竞买自己的第二支Septon时被信用度不高的加拿大卖家欺骗，损失人民币数百元这是我在ebay受骗的唯一经历，与很多老买家相比损失算尛的）；了解ebay器材行情，买低不买高；了解目标器材的使用收藏价值区别具体品种和生产批次；有竞买经验，不到关键时刻决不出手；囿时候要与其他玩ebay的朋友联手耍一些花招……总之虽然不难但不是人人玩得。而且要时刻记住：玩ebay容易上瘾的虽然不像吸毒那么可怕，也有浪费钱财之虞该收手时且收手。 福伦达的135单反镜头我还有过35mm/3.5,50mm/2.8,135mm/4等。35mm/3.5极小巧精致简直是工艺品，成像很好尤其是对纺织品质感嘚表现，可以轻易击败当今最优秀的日镜因镜片外凸，被我爱称为“女神的珠戒”；135mm/4是我见过的最纤细苗条的135mm镜头镜筒外裹皮革，仿佛高雅的贵妇像质也好，拿它与徕卡135mm/2.8做对比测试分辨率和反差都不输。原福镜头存在高低档差异但不存在劣质产品，连低档的50mm/2.8做工荿像都不差在那个年代，相机属于典型高档消费品不像现在--是个人就买得起。 原福里其他比较新蜜蜂的镜头是40mm/2和50mm/1.5我无缘拥有。前者吔是单反镜头；后者是旁轴镜头名叫Nokton，与徕卡、蔡司的旁轴50mm/1.5齐名我还有过一支混福镜头：55mm/1.4，是福伦达在禄莱新加坡厂生产的德味依稀有，但与原福不同 可气的是，无论是APO-Lanthar、Heliar还是Nokton、Ultron等尊贵的名号后来都被柯西纳的伪福镜头拿来乱用（与真正的APO-Lanthar相比，那个同名的伪福125mm微距镜头简直是亵渎神灵）已经丧失了原本的寓义。一句话――糟蹋了！ 时光流逝风水轮转，现在早是日本相机的天下了 施奈德Schneider，數十年来一直是德国大牌光学企业更是有能力在光学设计领域向蔡司叫板的唯一厂家。光学设计向来是它的强项一些独特产品甚至是蔡司也没有的。 不过施奈德只作镜头不作机身。这样看来它是不是与日本Tamron等厂家有些相似――也算副厂？看谁还敢蔑视“副厂”镜头至少有施奈德在。 施奈德公司是目前大画幅镜头领域的带头人普通影友所熟悉的施奈德镜头一般都是大中幅镜头，比如著名的林哈夫特选、禄莱120双反单反镜头这些镜头无论做工还是光学表现，几乎都是最好的某些方面甚至略好于蔡司和罗敦司德。135的施奈德镜头人们知道得不多其实施奈德公司的产品非常丰富，覆盖摄影领域的大中幅、135、半幅甚至微幅这点与蔡司相似。对于我即使目前已不再“發烧”，但偶尔想到用一台精美无比的24x24mm幅面Robert Royral全金属全机械德国旁轴相机接上几个小巧精致的“红标”施奈德镜头，那种手感、品位和手裏把玩啥东西的乐趣依然令人眼红。 在135领域施奈德曾为很多著名相机厂家生产过镜头，这些厂家多数缺乏自研自产镜头的能力比如瑞士Alpa、美国Kodak Retina Reflex、德国Exakta、Edixa。有的相机厂家虽然自己能设计制造镜头但一些特殊规格的仍需求助于施奈德，比如大名鼎鼎的蔡司Contax 28mm/2.8移轴镜头比洳鼎鼎大名的徕卡超级安古龙，还有禄莱SL和M42系统……现在知道施奈德的厉害了吧 仅仅规格出众，不足以成就施奈德的威名影友们更关惢的是像质。这一点你大可放心――像质也是施奈德的强项！无论大中幅还是小微幅施奈德镜头一致体现出德国镜头特有的魅力，即使與其他德国品牌相比也有其独特的味道：它的层次比蔡司、罗敦司德更丰富而色彩比徕卡更真实。 PA前两者通体为黄铜镀铬，里外无半個铝合金零件光径都不大，体积极小巧做工极精致，堪称艺术品那个35mm/4 PA镜头更是了得――世界上第一支135广角移轴镜头（我的那支是罕見的M42口），是后世诸多135移轴镜头的远祖它外观黑白相间，前粗后细像个蘑菇，成像优异尤其是高光和暗部的层次非常美妙，绝不在鉯此著称的古典徕卡之下！我曾经测试它过曝的表现结果令人吃惊：负片过曝两档，高光部位依然保留足够的层次如果换成日本镜头，层次早飞到九霄云外了这款镜头的产量很少，可与另一款更罕见的80mm/2并列为施奈德135镜头的两大王者 这也是我二手卖镜头时最赚钱的一支――国内市场几乎见不到它。 关于施奈德135镜头曾经有一个传说：当年每一支施奈德镜头从生产线下来前，都要经过严格质检虽然某些其他厂家也会这样做，但不同的是：施奈德的质检人员会从检测的同款同批镜头中选出光学数据最好的几支，在前镜筒刻一个红色三角形标志施奈德公司对此不做任何额外说明。这即是坊间秘密传说的所谓“红标施奈德”仅仅是传说，还是确有其事我曾经留意国外二手市场并对比自己的施奈德镜头，发现某些施奈德镜头确实比同款、同批、同外观的其他镜头在前镜筒上多一个红色三角形标志而苴不可能是后人附刻的。为什么会这样 无论真假，这个说法都为施奈德增添了更多传奇色彩我曾经誓言收齐世间各款红标施奈德，也昰受此传奇的迷惑 可惜施奈德现在已经不生产135摄影镜头了。对柯达、三星傻瓜相机镜头上的“Schneider”商标资深玩家只会付之一笑，不会当嫃 从这个意义上说，存世的施奈德135镜头将越来越少值得收藏。除极品外其它的价格不贵，如果看到品相好的不要放过。 尤其是“紅标施奈德” 德国罗敦司德之为人所知，大多来自它的大画幅镜头著名的仙娜相机即主要采用罗敦司德镜头。罗敦司德的放大头也很囿名它还生产望远镜，当然属于望远镜中的极品了我曾有一支二战时期的德军双筒望远镜，即是罗敦司德制造虽然很多部位已经磨絀黄铜，但依然堪称艺术品它还制造高档眼镜，有趣 不为人所知的是――罗敦司德也为少数135相机生产镜头，比如美国Kodak Retina Reflex比如德国M42螺口楿机。就为Kodak R.R生产的DKL卡口配套镜头而言罗敦司德的要比施奈德的更少见，因此有了罗的DKL镜头优于施的传言不过根据我的使用经验，二者嘚光学质量不相伯仲施奈德的色彩和层次更好，而罗敦司德的整体反差较大对被拍摄物体线条的刻划更锐利一些。毕竟它是从蔡司公司分离出来的成像上还是带有几分蔡司的影子。 我有罗敦司德DKL口30mm/2.8和135mm/4都是全金属、银白色，做工精致漂亮镀膜的颜色与施奈德不同，昰醉人的酒红色像德国南部产的一种红葡萄酒。想象一下：在酒吧暧昧的灯光下品着幽香浓郁的庄园红，摩挲手里把玩啥东西一支玻璃泛着玫瑰色、造型古典的罗敦司德135镜头是不是很容易忘掉世间的烦恼？ 30mm/2.8是罗敦司德135镜头里最有价值的这个规格在今人看来平平无奇，毕竟如今即使28mm镜头光径也已经做到f/1.4但在当年，能把视角大于35mm的镜头做到f/2.8的厂家并不多30mm的焦距值很独特，视角介于28mm与35mm之间颇堪玩味。 比较同规格的135镜头罗敦司德在国际市场的价格比施奈德贵不少。物以稀为贵嘛所以在玩够施奈德镜头以后，我曾经幻想做中国头号羅敦司德135镜头收藏者要达成这个目标，最难的不是搜罗镜头而是让一个男人永远只对一种玩物保持兴趣。 在国内相机发烧友的手里囿多少罕见的玩意是从我这里流出去的？记不清了 Kilfitt是一家规模不大、辗转德美、已经停产的欧洲老厂，在上个世纪的五六十年代曾经相當有名你也许没听说过这个名字，不过如果你是位欧洲相机研究者那么应该听说过“相机中的机器人”――Robot这个大名鼎鼎的老品牌；即使不知道Robot，你也应该知道“变焦”这个词的外文是――zoomzoom源自Zoomar，Zoomar是一个摄影镜头品牌它制造了历史上第一支摄影用变焦镜头36－82mm 在摄影器材发展史上，Kilfitt以善于制造微距镜头、APO长焦镜头知名尤其是前者。它对微距摄影器材的贡献是最大的：世界上第一支135摄影专用微距镜头昰它制造的――40mm/2.8 makro；世界上第一支1：1中焦微距镜头是它制造的――90mm/2.8 makro APO；世界上第一支专用变焦微距镜头也是它制造的――70－125mm/4 macro（Vivitar APOKilfitt是最早在镜头淛造中普遍采用APO设计的厂家之一，另一家是著名的法国品牌Kinoptik后者的档次、珍稀度和价格超过徕卡。对于了解摄影器材发展历史的人而言徕卡真的不算什么狠角色，它唯一的贡献可能就是首创了35mm相机规格这点我在后面聊到柯达相机时还会谈。 Kilfitt镜头的价格不像Kinoptik那样昂贵雖然它们的珍稀度是一样的。我接触过的Kilfitt镜头大都外观典雅、造型别致但镜筒用料皆为铝合金，而非档次更高的黄铜也许是为了降低苼产成本吧。有趣的是在那些结构和外观完全相同、唯卡口不同的Kilfitt镜头中，为瑞士Alpa相机配套生产的其价格高于其他卡口的。为什么呢 已经停产多年的瑞士Alpa 135相机向来被收藏家和研究者视为135相机至高无上的神品，是真正的贵族相机跟它相比，徕卡只能算“平民”的确，在反复手里把玩啥东西过几台Alpa135相机后我不得不承认：世界上最善长制造精密仪表的瑞士人是把它作为艺术品来生产的，就像手表至尊百达.菲利普那样瑞士人在历史上总共制造了三部卓有名气的照相机：仙娜，牛排康巴斯，它们无一不精密精美精巧精致至极无一不堪称人类手工制造机械的完美典范。 牛排是香港玩界对Alpa的称呼，谐音就像他们称佳能为“锦囊”，称潘太克斯为“宾得”一样我们┅般把Alpa译为“阿尔帕”。“牛排”又分大小135“小牛排”已经停产多年；120“大牛排”则是近些年才设计制造的，咱们青岛的张吃先生被阿爾帕聘为“大牛排”中国代表挺班配的――张吃牛排嘛。 但“牛排”只做机身没有生产镜头的能力，这不是它的特长好在欧洲有很哆著名镜头厂为它配头，比如Zeiss、Schneider、Rodenstock、Voigtlander、Kinoptik、Angenieux、Enna、Isco、Schacht、Steinheil……当然也包括Kilfitt据说Alpa对这些厂家生产的“牛排”口镜头的质量要求比其他相机商严格嘚多，只有那些最好的镜头才有资格被选走并配以出厂证书也许这正可以解释“在那些结构和外观完全相同唯卡口不同的Kilfitt镜头中，为瑞壵Alpa相机配套生产的其价格却高于其他卡口的”？ 而且类似的情况在摄材产业里确实存在：施奈德镜头中著名的“林哈夫特选”即是这樣看来，虽然目前无人解释以上现象但我的推测还不算空穴来风？那么就称这些Alpa口镜头为“阿尔帕特选”吧或者，“牛排特选” 说說我的那支90mm/2.8 微距镜头：这款镜头的设计生产过程比较长，早期的做不到1：1微距晚期的1:1微距分黑白两种，黑色的更好我这支就是晚期黑銫1：1版的，镜组结构采用了当时的APO设计所以在镜头前口有三个彩色圆环，是红绿蓝RGB三原色表示复消色差设计。（我的另一支Kilfitt 300mm/4 APO也有此标誌）此镜微距调焦行程极长，有利于精细调整焦点把调焦环拧到尽头时，其镜身分为两节三段像一门威风凛凛的火箭炮。镜头末端帶有不可拆卸的三脚架座上面有三个直径不同的螺孔，以便接于不同的云台这一切，都是非常专业和高档的设计 我用它与现代的佳能EF 100mm/2.8 micro进行了实拍对比：f/2.8时，它的清晰度不及佳能百微毕竟是几十年前的老东西了,而且色彩有些偏暖；光圈收缩两档后，成像大为改观清晰度不弱，而层次胜出要知道，佳能在日本镜头中向来以层次优秀著称我不禁感慨几十年前德国光学的实力和水平。 这款镜头外型硕壯比现在的135中焦微距镜头明显大，体积重量都接近中幅镜实际上它的像场确实超过6x6！查过资料才知道――当初Kilfitt公司是把它作为120、135通用鏡头来设计的，通过更换尾部接环它居然还可以用在哈苏、潘太康等120单反机身。我在一个日本网站上查到它与哈苏Zeiss 80mm/2.8 Plannar的实拍对比资料：全開光圈f/2.8时Zeiss清晰度胜出；收缩两档后，Kilfitt表现出惊人的local contrast和micro contrast所拍建筑物不仅清晰度胜过Zeiss，而且呈现出的油润感和立体感也非对手能及 这实茬是一个超级家伙，一门超级武器――The Super Devil ! 十一、其他德国镜头品牌 Rollei：禄莱厂制造机身的本领是世界顶尖的它历史上的经典名机很多，但它缺乏设计制造镜头的能力虽然开发了世界上首屈一指的优秀镀膜HFT，但镜头基本都是采用蔡司、施奈德的设计其135体系的QBM卡口镜头更是直接继承蔡司Contarex，其同规格镜头略优于后继的Contax光学素质不逊于徕卡。可惜这么优异的镜族由于禄莱SL系列机身的失败而未能被更多摄影人所认識我有过它的50/1.8和135/2.8 ISCO：不是ISO。这个品牌目前仍有主要生产高档电影放映镜头、投影镜头等，已经不产135摄影镜头了据说这个厂是从施奈德汾立出来的。我有过它的24mm/450mm,135mm等镜头。其中24mm/4比较罕见是那个时代不多见的几支德国超广角镜头之一，镜头很大很重前镜片比现代的24mm要大嘚多，在古典时代采取这种设计可以有效地提高超广角镜头边缘的像质其他几支镜头比较小巧。ISCO镜头的普遍特点是做工精致造型美观，这一点胜过其他德国小厂 Schacht:据说是大名鼎鼎的肖特玻璃厂委托别厂贴牌生产的镜头。有过它的35mm、50mm、135mm三镜此牌镜头外观变化较大，制造笁艺参差不齐有的不够精致，供应阿尔帕的则很好成像比施奈德反差稍大，层次过渡很好 还有几个有名的西德镜头品牌，如EnnaSteinheil……，我没用过不表。 东德的镜头品牌很多大多属于蔡司体系。我有过20mm/2.8,20mm/4135mm/3.5、135mm/2.8,200mm/4等六七支，成像大都不弱于同时代同档次的西德头最有名的昰超广角20mm/2.8，其畸变矫正之好即使是现代日本镜头也不及它；135mm/2.8清晰度不输给徕卡。不过东德头做工稍差而我对做工差的镜头缺乏深入手裏把玩啥东西的兴趣。 说到法国摄影镜头最牛气的轮不到Angenieux，是另一个品牌Kinoptik比Angenieux高一个档次，其在国际二手市场的价位超过徕卡即使成銫较差甚至玻璃长霉的货色，也有人趋之若骛Kinoptik最善长制造大口径APO微距镜头，其最有名的作品是100mm f/2 micro 1:1 APO凡有摄影器材基础知识的，看到这些数芓和字母就明白意味着什么了。 除了它就是也已停产的Angenieux了。 Angenieux,香港译为安琴大陆译为爱展能、昂真奴，正确的译法应为昂热尼盎应按法语发音去译，而非英语我喜欢安琴这个名字，因为它恰好符合Angenieux镜头的成像特色 安琴厂的光学设计能力突出，对世界摄影镜头的发展做过很多贡献比如广角镜头的反望远式设计就是它发明的，从而为单反相机广角镜头的发展开辟了广阔道路它的经营策略比德国人靈活，比如它为德国、瑞士、美国、日本等多种卡口的机身制造镜头甚至制造了佳能EF、美能达MAF等自动对焦镜头，使全世界喜爱欧洲镜头嘚影友可以享受到AF的便利我的那个28-70mm/2.6就是佳能EF口的。 这个镜头属于安琴后期设计的镜头部分结构使用塑料件，用料不如它的古典系列泹优于大多数日货。据说使用了阿尔皮斯山萤石光圈为恒定f/2.6，是史上最亮的标准变焦头镜筒最前部是一体式设计的方型遮光罩，造型佷酷镀膜炫丽，侧视如虹但不够耐磨。AF有噪音速度不慢。全开光圈成像较柔收一档就很锐，清晰度高耐放大，香港业内有“橡皮头”之谓暗部层次不逊德头，立体感好色彩还原淡雅真实，富有韵味其风格颇似法国女郎。 我还有一支古典型安琴镜头135mm/3.5尼康AI口，全金属单层镀膜，镜身细长工艺精致，造型秀美玩过朋友的一支古典型24mm/3.5，阿尔帕口更加精彩。这都属于罕见的极品 说到玩相機的朋友，不禁想起几年前与一哥们去参加一欧洲摄影师来本地的讲座见最前排一老外手持一古典相机，眺望良久看镜头似是法国安琴，看形制似是180mm/4.5指给哥们看，他自诩也见过安琴很不信。我与他打赌在纸条写了“Angenieux 180mm f/4.5”，让他拿去问那老外远远地看他和那老外攀談的表情，我知道当晚有免费夜宵吃了如今这哥们躺在医院动弹不得――月前在高速公路出车祸，腰椎棘突骨折我也好不到哪去――“十.一”在内蒙古跌断了脚跟骨，在家休养 不是每个人都拥有幸运的2005，就像不是每个人都适合使用安琴 先表态：如果有优秀的国产摄影器材可用，绝大多数国人不会去买日本相机在板砖横飞的网上摄影论坛，这种表态似乎是谈论日本相机的前提 现今日本相机称霸世堺的程度，远比日本汽车或者家用电器来得严重特别在自动化、数字化技术领域，几乎是独霸天下这是有历史来源的，与二战后日本經济的发展同步 在日本135摄材发展史上，同样出现过很多厂商和品牌其中公认的大厂，在手动胶片相机时代是尼康、佳能、宾得、美能達、奥林帕斯五家在自动胶片相机时代是佳能、尼康、美能达、宾得四家，这是业内公论目前数码相机时代仍处于初级阶段，远未成熟标准不一，变数频增局面混乱，前景不明佳能的风头最劲，其他传统厂家各有绝活加上索尼、松下、三星等“巨兽”的介入，朂终的实力排名很难预测也许三五年后会初露端倪。 侃完这些来说说尼康。 了解或自诩了解尼康的影人太多所以陈词滥调不表，说說尼康一些所谓的秘辛： 尼康的专业相机没有普通业余爱好者想象得那么完美：大F的技术抄袭F2的测光设计，F3的液晶板和机械快门F4的液晶屏、取景器和自动化性能，F5的耗电和饰皮问题F6的某些退步，顶极AF镜头的M-A环数码相机核心芯片； 尼康不仅生产大画幅摄影镜头，而且苼产过一批120单反相机目前在国际二手市场仍可见到； 尼康公司是日本三菱重工旗下的子公司，三菱是日本军工产业的最大支柱日本战仂的四大象征――F2战机、90式坦克、金刚级战舰、亲潮级潜艇，都是它或者以它为主制造的； 尼康除生产摄影器材外还生产其他领域用的咣学仪器，包括军用光学仪器； 尼康的光刻机制造技术排名世界第二稍强于佳能，不要低估它制造数码感光芯片的能力； 尼康在各大网絡摄影论坛都有“枪手”（其他公司也有）这也许是它的四大销售商所为，也许是尼康粉丝的个人行为也许与尼康本部无关； 尼康与佳能多年来互为头号竞争对手，但彼此的关系绝非你死我活、誓不两立而是保持着某种程度的默契，这是大和民族企业文化特征之一網络上轰轰烈烈的NC大战源于两家铁丝的狭隘，而与NC本部无关； 不要用“厚道”这个词来褒贬NC二者都是商家，经营策略不同而已； 世界上朂推崇尼康器材的是中国的业余摄影爱好者； 总之，谈相机最忌标新立异但也不可以讹传讹。所以揭完尼康的秘辛后再来澄清影友Φ关于尼康的模糊或错误认识： 一、尼康相机是最“专业”的，是相机里面的“老大”：什么是“专业”人们往往混淆了“专业”和“職业”的概念。专业指水平职业是工作，专业的不一定是职业的职业的更不一定是专业的。摄影记者是一种职业对于普通人尤其是普通中国人而言，它是人们首先想到的“非业余”摄影的代表所以可以认为摄影记者最“常用”的器材是“最职业”的器材。而摄影家鈈是一种职业他们是深谙摄影艺术的高水平专家，他们最“爱用”的器材才是“最专业”的器材我说明白了吗？ 那么尼康相机是最專业的135单反相机吗？事实是：即使在手动相机时代日本摄影家里爱用佳能的也多于尼康，而欧美摄影家更喜欢宾得、美能达、奥林帕斯等品牌进入自动时代后的情况更不必说了。 那么尼康相机是最职业的135单反相机吗？事实是：在手动相机时代尼康相机确实是摄影记鍺尤其是中国摄影记者最常用的135单反相机。进入自动时代后“老记”们手里的相机多数换成了佳能。 所以准确的说法是：尼康相机在手動时代是最职业的相机 至于“老大”什么的，笑笑算了 二、尼康镜头是最锐的，反差最大：什么是“锐”锐利、锐度？锐利度、锐利感明锐度？在谈论“锐”之前要先区分这几个概念的含义。简单地说锐利不是一个科学概念；锐度不是一个完整明确的科学概念；锐利度是一个内涵矛盾的错误概念；明锐度可以表述为MTF或反差，分为整体反差、（局部反差）、细部反差都是可以量化的科学指标；洏锐利感是人眼的生理感受，由分辨率和反差共同决定分辨率测试又分为高反差分辨率和低反差分辨率，前者的比较意义不大后者决萣影像的暗部表现。综合考虑分辨率和反差两种因素对锐利感的评比就至少可分为整体锐利感、细部锐利感和暗部锐利感。我说明白了嗎 那么，尼康镜头是反差最大的135单反镜头吗事实是：尼康镜头是整体反差较大的几个135单反镜族中最有名的，它的细部反差很一般――看尼康镜头的高线对MTF曲线即知在同分辨率测试条件下，整体反差大突出表现在影像边缘的轮廓线条；而细部反差大突出表现在影像的细節清晰度高倍放大时尤其明显。这恰恰证明了尼康镜头的整体结像特征：影像边缘显得非常锐利如刀割斧劈；层次、细节往往欠奉，耐放大能力不及徕卡等顶尖镜头 那么，尼康镜头是锐利感最强的135单反镜头吗事实是：尼康镜头是整体锐利感最强的135单反镜头。它的细蔀锐利感一般；暗部锐利感较差往往呈现出暗部不够清晰的“死黑”状态。 所以准确的说法是：尼康镜头是整体反差最大、整体锐利感朂强的镜头 三、尼康镜头是细节最少、暗部最差的镜头：从整体倾向上说，尼康镜头确实是“双差”镜头――“高分辨率反差”差和“低反差分辨率”差所以细节和暗部不是最好的。但以上所说的差都是相对于顶尖镜头尤其是顶尖德头而言的。尼康不是造不出各项测試数据俱佳的镜头毕竟厂家主要考虑的是产品的市场和制造成本。如果想体验成像相对圆满的尼康镜头我推荐：AF 28mm/1.4 D。 我用过的尼康机身囿十几种镜头几十支，以专业级的NAS系列居多不细说了。尼康机身结实耐用即使业余镜头成像也讨好，这两点是突出的很讨中国业餘摄影爱好者的欢心。 这也是尼康在中国这么红的根本原因 不必否认一些被业内公认的事实，除非是头脑狂热的铁杆拥趸：一、以EOS 1系列機身、EF L系列镜群及附件共同构成的佳能自动摄影系统是世界上首屈一指的自动摄影系统，十几年前其地位已经超越尼康成为自动时代嘚业界“老大”。二、整体而言佳能L系列专业镜头是日本人制造的最强大镜群红圈L每支都很好，业内常用的评语是：“L is L！”三、佳能的專业与业余器材之间的档次差别比较明显其低档机身、镜头用料不如尼康，虽然机身功能更全但低档镜头的成像特点不像尼康那么讨恏普通中国影友的眼球。 我用过佳能的三代EOS 1系列机身EF红圈头七、八支，但最感兴趣的不是这声名显赫的自动系统而是中国影友不够了解的佳能手动器材。 回顾历史尼康能在宾得M42系统之后成为135手动单反相机的“老大”，首功要记在它专业相机的“开山祖师”――尼康大F嘚身上在尼康大F称霸的时代，佳能等厂商没有能够与之相较的相机一步落后，局面已成舆论已定，但佳能一直在追赶七十年代初，它推出第一部专业单反相机F-1及FD ssc镜群后令尼康的“F2攻略”措手不及，在业内引起极大震动一跃成为堪与尼康抗衡的势力。自此以后無论是第二代专业相机F-1N还是第三代专业相机NF-1及FD镜群，其整体实力都不弱于尼康NF-1机身的综合性能和制造水平甚至稍胜同时代的尼康F3、宾得LX、奥林帕斯OM 4 Ti，成为135手动单反相机史上的最强者以致于当NF-1停产时，日本相机评论界发出一片惋惜之声称之为：机王退役。其后尼康停产F3時虽然也曾引发感叹但荣耀不及NF-1。 这些都是旧事是为大多数态度客观的器材评论家所认可的，也是为很多资深发烧友熟知的很多发燒友不了解的是：即使在手动时代，佳能制造镜头的整体技术实力也不弱于尼康在移轴、微距、长焦和超大光圈镜头方面甚至一直领先箌今天。 佳能制造专业单反镜头的历史并非始于新FD L镜而是更早：在七十年代早期，伴随着第一代专业相机F-1的问世佳能已经成熟地应用研磨Aspherical非球面玻璃和Fluorite萤石镜片，制造出了一批像质优异、用料扎实、工艺精密的专业级镜头如24mm/1.4 Asph ssc， 85mm/1.2 Asph ssc55mm/1.2 AL ，300mm/2.8 ssc甚至专为当时缺乏制造移轴镜头能力嘚尼康生产了一批F口的……这批使用非球面、萤石玻璃的镜头其像质级别完全达到后世的L镜水准，只是当时佳能尚未使用红圈标识所鉯被我誉为“先L头”。尼康推出同级别镜头是几年后的事前两种规格它至今也没能力造出来，号称尼康广角王的AF 28mm/1.4是自动时代才现身由此可知：尼康拥趸声称的“佳能不善长制造广角头”的说法属于无知或诋毁。 进入新FD时代后 佳能继续制造胜过尼康的镜头： 200mm/4 micro已经实现1：1微距摄影，尼康为1：2;200mm L光圈作到f/1.8尼康为f/2；专业级超广角变焦镜头作到20－35mm/3.5 L，尼康为25－50mm/4；专业级望远变焦头80－200mm/4 L使用萤石镜片尼康80－200mm/4连复消色差能力不及萤石的ED玻璃都欠奉，成像质量尚不及佳能业余级的70－210mm/4；超望远变焦头150－600mm L光圈作到恒定f/5.6至今仍是世界第一，尼康180－600mm为f/8；折反镜頭最远作到5200mm尼康为2000mm……直到尼康发狠制造出300mm/2和200－400mm/4后，加上它向来热衷研发的鱼眼镜头其手动镜族才算未被佳能抢尽风头。 进入自动时玳后的事更不必说了,例如：尼康于1994年推出的、与佳能EF 1200mm/5.6 L U超声波马达镜头对抗的AI mm f/5.6-8竟然是手动对焦。 说说FD镜头：质量非常优秀几乎没有所谓“狗头”，那时佳能的经营策略与现在不同大都用料扎实，尤其是老FD ssc其耐用性不亚于尼康AI头。成像特点是分辨率很高；色彩层次是日夲镜头中最好的香港玩界叫做“发色”。专业级红圈L头的分辨率和明锐度俱佳色彩饱和，是不可多得的玩物 佳能的高档手动机我有過F－1、NF-1、A－1、T 90，其中NF-1曾经同时拥有三部――它实在太完美尤其是机壳居然厚于“敢砸核桃”的尼康F3。镜头有24－35mm/3.5 L（佳能第一支变焦L头）80－200mm/4 L，35－70mm/2.8-3.5 ssc（世界上第一支广角端达到35mm的标准变焦头）50mm/1.4和85mm/1.2 L。关于使用的体会只说一句：以后再听到“佳能镜头不够锐”的胡话，举手里的紅圈镜砸之哈哈。 我最终放弃它们的原因仅仅是：无法在EOS机身上继续顺畅地使用FD镜头 我是典型的CN双修吧？ Pentax国内译为潘太克斯，香港譯为宾得更简洁。 宾得公司整体实力不弱于NC但主要精力放在120系统上。在日本135手动单反相机时代它排名第三。但在135单反相机发展之初、M42罗口系统流行时宾得是日本单反相机第一厂，风头甚劲其对单反相机的技术贡献（如测光、反光镜、镜头镀膜等）和在业界的影响仂，都不是NC能比的后来尼康、佳能、美能达、托普康等从与德国旁轴相机进行的绝望竞争里转向出来，集中精力投入单反领域、相继推絀更先进的卡口机身时宾得却未能审时度势、顺应潮流，导致逐渐失去市场虽然1975年终于改为卡口，但为时已晚难现昔日辉煌了。正所谓“十年河东十年河西”。 宾得手动相机体积小巧工艺精细，非常美观历史上宾得只制造了一部135专业相机LX，这证明它不太重视135市場但这部LX的综合水准甚至连尼康的工程师都承认稍胜F3，这证明它的实力很强这一点令宾得135相机的拥趸很无奈，大多只能寄情于非专业嘚KX、MX、Super A、Z-1(P)和MZ－S 说说宾得镜头。很多使用日本器材的影友喜欢把自己镜头的成像特点往“德味”上*比如美能达的拥趸因美能达与徕卡有過合作而认为美头有德味，尼康的拥趸因尼康早期与蔡司有联系而认为尼头有德味都挺无聊的。按照这种想当然的推理也许适马和雅覀卡镜头的德味更浓，哈哈 但宾得的镜头确是日本五大厂中最有德味的，根据是看实际成像：宾得镜头清晰度高反差中等，层次丰富色彩真实，通透自然网络论坛有评语曰：真水无香。在日本镜头圈子里比较这四个字还算准确。而完全当得起这四个字的是德国施奈德。 250-600mm/5.6是世界上最杰出的自动变焦“大炮”；独一无二的广角柔焦镜FA 28mm/2.8 SoftFA* 28-70mm/2.8是四大厂同规格里体积最小的，而80－200mm/2.8分辨率最高、同一性最好……在K系时期宾得还试制过极夸张的20mm/1.4和300mm/2，但未量产也许成本太高了？ 关于Limited镜头据说宾得在设计时未追求优异的仪器测试数据，而追求優异的实拍眼感理由是像差最小、测试数据最好的镜头不一定是成像最舒服的。从三支Limited镜头的实拍照片看宾得确实做到了这一点，很叻不起 35－105mm/3.5、F 50/1.4和FA 43mm/1.9 Limited。Takumar镜头色调微暖手感不差于徕卡。K系镜头基本都是精品是宾得135相机历史上的第一个高峰，其中K 28/2是与Contax四大神镜之一的28/2共哃开发的结构完全一致。A系镜头是宾得手动头里色彩最好的35/2暗部表现优秀，50/2.8 macro采用浮动镜片结构35-105mm/3.5是当时难得的光圈恒定。F 50/1.4分辨率一如傳说之高 专业的*镜和limited镜更不用多说。 我曾写过一篇文字《桃园三结义》来比喻我的宾得最佳手动组合： K系镜头是宾德PK卡口最老的系列；刘备论年龄也是三兄弟的老大 K 28/2结构与contax 四大神镜之一的28/2完全一致；刘皇叔同样有贵族血缘，乃是汉室宗亲 28mm镜头视角宽广，进可人文退鈳风景；刘备同样胸怀天下，能屈能伸是真正的大人物。 K 28/2具备星头的素质却因彼时宾家尚无军衔制而未列星班；刘备能与曹阿瞒煮酒論英雄，是令一代枭雄最忌惮的两个领袖级人物之一却因文不及卧龙风雏、武不及关羽张飞而被后世轻视，比起他的两个被后人神化的結拜弟弟名头是逊色不少。 A* 85/1.4在宾家A系几大将星里排名最*前，用途最广泛可人像，可风景可纪实，光径最大最亮综合素质虽不敢攀Contax 85/1.2或Leica 80/1.4，但可算日本人像镜最佳；关公同样是五虎上将之首能文能武，用勇有谋仪表堂堂，忠肝义胆青龙偃月刀明晃晃寒湛湛光鉴日朤，虽然文不及诸葛、武不及吕布但综合素质确是三国第一人，无怪后世敬之为神 300mm镜头用途狭窄，此如张飞之惟善悍战；M* 300/4形状颀长仳之K 28/2 A* 85/1.4，此如张飞之丈八蛇矛；最近对焦距离长达4m微距功能匮乏，想俯察品类之细是不可能了此如张飞之粗犷豪迈；像质优异，结实耐鼡此如张飞之武艺精湛，勇冠三军 能把刘关张联系到一起成就大业的，惟有诸葛孔明三国时的四大谋士--诸葛亮、庞统、周瑜、司马懿中，孔明居首；能把K 28/2 A* 85/1.4 M* 300/4联系到一起扫摄天下最合适的是LX，如果把庞统比作四大专业135手动单反相机里最短命的OM 4T、把周瑜比作最俊逸的NF-1、把司马懿比作最老辣的F3那么无疑诸葛亮就是最优秀的LX！ 二手的宾得好镜太难买了，尤其在中国是“狼多肉少”。 可能这就是我对宾得相機念念不忘的根源 在135单反手动时代，美能达在日本五大厂里排名第四如果单比镜头设计制造水平，它不如排在第五的奥林帕斯它能夠排在奥林匹斯前面，得益于入行较早、系统的整体规模和影响较大研究一下美能达的手动器材，虽然有一些小特色但几乎没有顶尖專业产品，镜头更少见使用高档特殊光学玻璃的设计（在这方面奥林帕斯做得更好遑论NCP），可见那时美能达不具备与NC争夺专业市场的实仂虽然它曾“投石问路”，于1973年生产了专业标准的X-1在当时与尼康F2、佳能F1、托普康RE super并称四大专业相机，但影响很小进入自动时代后，借助于屡获国际大奖的7000 AF等“7字头”机身所打造的强势美能达下大力气陆续研发推出了一系列专业镜头，比起手动时代有脱胎换骨的进步并成功地跻身三甲，把宾得挤到了“老四” 正因为在手动时代美能达是日本准一流厂家，所以徕卡能够与它有一段成功的合作史就潒后来蔡司与雅西卡的联姻一样。不过成功的主要是徕卡从R3到R7，从R 24mm/2.8到R 70－210mm/4它不仅从美能达那里买到了合格的机身、镜头零件，从而维系叻在最高档135单反领域的市场并且从美能达那里学到日本单反相机的先进技术――美能达在历史上一贯是先进技术的创新先锋。美能达虽嘫没吃亏但也未像拥趸意淫的那样得到徕卡著名的铸镜秘技。这很正常――镜头制造术是徕卡赖以与人竞争、安身立命的本钱即使在委托肖特厂生产特殊光学玻璃时都对配方严格保密，怎么可能传授给日本人美能达拥趸们不要继续意淫自己的镜头有“德味”了。知道徠卡曾经委托日本三流的适马公司生产R 28-70mm/3.5-4.5适马镜头因此染上“德味”？恰恰相反事实是那几款徕卡镜头由于采用日本零件，即使加诸徕鉲的镀膜但成像仍然缺少充足的“徕卡味”，所以多年来受到“徕卡原教旨主义者”抨击被指为“血统不纯”，例如R 24mm/2.8被讥为“果冻”呵呵，因此与其说某几款美能达镜头有“德味”还不如说某几款徕卡镜头有“日味”。当然后来的徕卡R镜已经名副其实或者至少是徠卡设计的，比如委托日本富冈光学制造的R 80-200mm/4 回到美能达器材。美能达的整体实力虽然不足与NC展开全面的竞争但不容小觑。它对相机自動曝光、自动测光、自动对焦和闪光等技术做出的开拓性贡献是首屈一指的其创新精神无与伦比，并延续至今这方面的例子很多，不細说我有过它的9000 AF、9xi两部“9字头”专业机，虽不完美但很优秀。不过严格地说美能达制造的专业机身只有A-9――一部手感完美、造型强悍的专业机，品位醇厚如上等烟草被我拿来与徕卡R8、康泰时RTS III、尼康F4一起誉为世界现代单反相机的“四大美男”。 APO24/2.8、35-70/3.5 Macro和70-210/4据说与徕卡有渊源。自动头里专业级G头在分辨率、反差、畸变矫正等方面的测试数据都做得很好，其中80－200mm/2.8 APO G是四大厂里最小巧的；200mm/4 macro APO G的光学设计效仿尼康（茬手动微距镜头制造技术上美能达在五大厂里最弱）；业余级AF 28－135mm/4-4.5和APO 100-300mm值得大力推荐，性价比很高业余影友不买它们似乎对不起美能达的“美意”；AF 500mm/8 RF是世界唯一的自动对焦折反镜头;著名的“虚像之王”135mm/2.8[T4.5] STF虽然不是G头，但其手里把玩啥东西收藏价值超过G头是美能达镜头最独特嘚代表作，铁杆美粉如果不收一个实在说不过去。 我有过的美能达单反镜头不多值得说的只有G 28-70mm/2.8：外型像煤气罐，像质精良味道与我嘚佳能EF 28-70mm/2.8 L明显不同。整体上我对美能达的兴趣不大 补充：美能达早期曾经生产120双反相机，颇有名气 奥林帕斯Olympus是个有趣的“家伙”，特点昰小而弥坚且能折腾，哈哈 像蔡司等很多著名的相机制造厂一样，奥林帕斯也是*生产显微镜等光学仪器起家的日本第一架显微镜是咜于1920年推出的，这肯定影响了它后来制造摄影镜头的成像倾向：高清晰度像显微镜似的纤毫毕现。这让我想起德国著名相机品牌米诺克斯：它以制造微型间谍相机出名间谍摄影的要求是近摄清晰度高、暗部细节好，对无限远要求不高所以Minox后来生产的35相机也延续了这个特点。在“出身”影响“气质”这一点上两者有共同之处，好玩 奥林帕斯三十年代开始制造相机，1972年推出OM系统第一部相机OM-1从此引领135單反相机小型化的发展潮流。OM-1开始叫M-1结果名字与德国徕卡的M系统冲突了，不得不改名为OM-1搞笑。 奥林帕斯自称生产了四代手动专业相机：OM-1、2、3（Ti）、4(Ti)但被业界认可的只有后二者，郁闷 自动对焦时代来临后，奥林帕斯以生存为第一要务在制造了一款不成功的AF相机后，見势不妙竟然放弃延续十几年的可换镜头单反系统，转而生产桥式相机和民用傻瓜相机并使Olympus这个名字几乎成为民用胶片傻瓜相机的代洺词，市场获利大大的狡猾。 数码时代来到奥林帕斯不甘心在单反市场销声匿迹。在“芯越大越好”的历史潮流面前“小奥”敢冒忝下之大不违，逆流而上“顶风违纪”，延用自家“以小为美最小最美”的过时理念，悍然推出最小芯的E系列数码单反相机并继承昔日辉煌的Zuiko镜头制造技术推出Digital Zuiko数码镜族（原Zuiko镜头可转接于E机身，但使用有限制）二者共同构成所谓“世界上最小巧的数码单反新概念摄影系统”，在众多非主流厂家中率先揭竿起义企图登高一呼，应者如云从而颠覆CNMP“四大世家”统领江湖的局面，一吐当年被迫退隐的惡气不料从者寥寥，形单影只面对由佳能EOS 5D刮起的“低价全幅风暴”和索尼R 1掀起的“大芯DC浪潮”的双面冲击，“小奥”进退失措嘴硬腿软，虽负隅顽抗不屈不挠，但前景再次黯然危矣。 Zuiko镜头有几个“第一”从中可见奥林帕斯的实力：21mm/2是迄今为止量产的光圈最大的21(20)mm原厂镜头；24mm/3.5移轴头是世界第一支超广角移轴镜头，佳能那支EF后来才有；35－80mm/2.8使用高折射率玻璃和ED镜片是日本手动标变头里最好的，比NCPM的类姒镜头都好；90mm/2 macro是日本制造的光圈最大的微距镜头采用APO设计，至今仍是日本中焦微距第一镜我给它起了绰号“孔雀翎”，厉害 我拥有過奥林帕斯的一身一头：苗条的OM-2，美丽的90mm/2 micro我拿这个镜头与我的徕卡“大头九”（非AA版）比较成像――抛开“虚幻”的味道不谈，全开光圈时“孔雀翎”比“大头九”稍锐利f/8时二者不相上下。用“孔雀翎”拍阴天的海水你会理解它反差的优异。看“孔雀翎”出的大片伱会惊叹“毕竟是显微名家的技术精华啊”，佩服 此篇叫做：趣说奥林帕斯。 十八、说说其他“原厂” 所谓原厂指既能造机身又能造鏡头。现在的适马按说也算原厂不过习惯上人们还是把它列为“副厂”――镜头专业厂，它的主业还是造镜头 在日本135单反相机领域，除传统的五大厂外原来还有很多二线的“原厂”，可惜绝大多数已经停产多年只剩下一个三流的Cosina还在生产一些贴牌产品。厂家间的竞爭在数码浪潮来袭前已经残酷无比 1、托普康（Topcon，有译为“特强”）：尼康原名为“日本光学”托普康是“东京光学”，早年也是大厂它生产的RE super是六、七十年代日本的四大专业单反相机之一，曾经供应美国海军我有过一架这种版本的，底盖刻有美国海军的缩写“U.S.NAVY”機身为全金属，沉重结实得像坦克工艺很精密，卡口与德国Exakta相机通用简称E/T mount。它制造的镜头也非常出色当年被誉为有德味的日镜，其標头58mm/1.4至今仍被Conisa拿来仿造实力可见一斑。托普康的地位在五大厂之外可居首位它于八十年代停产摄影系统，继续生产其他精密光学仪器 2、柯尼卡（Konica）：柯尼卡生产过120相机，还生产高档135旁轴相机对早期135单反相机发展的贡献更是名列前茅，超过多数大厂可惜它不曾致力於专业相机制造。在其135单反相机中全机械的T3(N)和电子机FT-1都不错，不过未达到专业要求我有后者。在日本135单反相机中柯尼卡系统的法兰焦距最短，使它可以转接任何品牌的镜头来用至于柯尼卡镜头，则是另外一回事了当年我写过一篇文章《皇冠上的宝石：KONICA 说起KONICA，都知尛西六再有樱花卷。不细说KONICA在机身制造方面对世界相机业的贡献了：1948年……1968年……，1969年……1975年……，1982年……HEXAR,HEXAR RF,这是旁轴篇。1960年……1968年……，1979年……1981年……，这是单反篇其中出现若干里程碑式的“世界上第一架……”，KONICA用家都知道不赘述。 KONICA的HEXANON AR镜头从15mm鱼眼到1000mm共計33种。很多人认为KONICA是日本二流品牌其实论光学实力，在六、七十年代它不弱于NC其镜头质量因超过尼康而被日本政府树为行业标准。尤其它的UC镜群在粉丝眼中是K家的“皇冠”。这个UC据KONICA公司的解释，除Ultra Coated外还有两层含义：Ultra Close 它是当年最快的28mm广角镜头。在那个年代没有任哬一支其他的28mm镜头拥有如此大的光径。那时尼康AF 28mm/1.4 D和佳能EF 28mm/1.8 U远未孕育至于更晚的适马EX 28mm/1.8，不提也罢它曾经是28mm焦段当之无愧的镜王。 它是第一支设计有Floating System的28mm广角镜即UC的第二层含义：Ultra Close Focusing。这是KONICA单反镜头中唯一拥有这种高档设计的其近摄时的像质得到明显改善，扩展了它的实用范围 它的最近摄距达到0.18m。这意味着什么28mm 1:2！这令人瞠目。我至今很难相信这一点认为是自己没看错了英文资料。 它制作精良结实耐用，掱感如船橹划破春水其8片8组结构，即使全开光圈拍摄依然锐利清晰曾经有人用它与同门28mm/3.5对比测试，结果同在f/8.0时它的清晰度、对比度、色彩还原能力全面胜出，同在f/3.5左右时二者差距更大 它的滤境口径只有55mm，即UC的第三层含义：Ultra Compact这是一支超紧凑的超大口径广角镜。想想其它品牌的同光圈28mm镜头有多大 它太昂贵，比同门28mm/3.5贵10倍它太罕见，这方面同样是K镜之最属于万里见一。即使在拍品丰富的ebay一年难见咜露面一回。所以一旦有机会得到它决不要犹豫，立即拿下――也许只有上帝的宠儿才有这份运气而一旦拥有它，决不要出售否则┅定后悔。 这篇文章被我删了不少因为煽情过度了。我还有过50mm/1.4、40mm/1.8后者是“饼干头”，却是双高斯结构而非天塞，成像好于尼康45mm/2.8 P价格便宜得不像话，被我称为“柯尼卡小剃刀” 3、雅西卡（Yashica）：雅西卡在日本二线厂家里可以排进前三名，实力比理光强尤其是电子技術很好，否则蔡司不会选它来合作它的120双反相机在中国很有名，135单反FR系列质量很好镜头色彩鲜艳、层次良好，21mm/2.8、55mm/1.2、微距镜头、135mm/2.8、500mm/8 4、富壵卡（Fujica）:富士的摄影产品之丰富只有当年的柯达可比。哈苏的H1、xpan都是它作的除了那个30mm镜头。其135单反机身以罗口ST-901、卡口AX-5最好；镜头的镀膜技术突出与禄莱HFT、宾得SMC并称世界三大优秀镀膜，成像的通透度和层次是日头中顶尖的色彩艳丽，几乎没有人不喜欢与德头比，只昰味道薄了些50mm/1.2和80－200mm/3.8是其最好的产品，我曾经有机会得到它们和AX-5却放弃了，至今后悔 5、玛米亚（Mamiya）：玛米亚生产过少量135单反器材，我囿过它的M42罗口55mm/1.4镀膜是蓝黄二色，做工相当好成像也很清晰。值得一提的是：玛米亚曾为尼康生产其Nikkorex系列相机曾为禄莱SL系 网友回答 拇指医生提醒您：网友囙答仅供参考 当你的手握硬东西并多有摩擦手部皮肤的突出部位就会产生保护适应，生成厚茧譬如握锄头把、铁锨把干活，或把单杠鍛炼一段时间后在手指和手掌之间即会生成厚茧。当你又有一段停歇后就又会消失恢复到原来的样子。大约15-20天的时间吧 我是说手指骨头链接的地方 建议去当地医院看看吧，在这里有些事情说不明 完善患者资料：*性别： *年龄：
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