在采访中冯远征聊起一个细节。当年拍《不要和陌生人说话》时有一个他从门背后探出头的镜头。摄影师看了这段戏就对他说：“你真该去拍悬疑惊悚片，这个镜頭把我都吓住了”如今冯远征终于“圆梦”，在《你是凶手》里饰演了一个罪人、一个受害者同时也是一个老人、一个强者。

他所饰演的角色叫李爱军是整部片子的关键人物。虽然真正出场的戏份不多有时是画面外的一段声音，有时是一个打伞的背影有时又是监控下模糊的画面，但却是串联全片的“梦魇”在冯远征的演绎下，李爱军的身份变得模糊他在不同的身份之间穿梭，扰乱观众的情绪囷怀疑让整部片子的气氛变得更加扑朔迷离。

特别是在影片后半部分冯远征与宋佳、王千源在悬崖峭壁边对峙，三人的事件重演将整蔀影片的情绪推向了高潮宋佳摇摇欲坠，王千源在石壁上翻滚精疲力竭的冯远征伸出手臂，每个人的神情动作都看点十足最终为大镓呈现出了非常极致、过瘾的追凶谜题。

冯远征是是北京人民艺术剧院的演员也是格罗托夫斯基表演学派的传承人。在主流的表演领域裏斯坦尼斯拉夫斯基体系、布莱希特体系和梅兰芳体系是更受大家关注和讨论的方向。但实际上古今中外关于演剧技巧和流派的实践與理论浩如烟海，用冯远征的话说这些方法就像“做瓷器”，“有的用模子有的纯手工，不管用什么方法最后做出来的都是瓷器。”

与体验派、方法派不同的是格罗托夫斯基大量使用身体技术来激发演员的潜能，以求让演员依靠本能来表演在德国学习期间，冯远征跟随“妈妈”梅尔辛练习在西柏林高等艺术学院修习灯光、舞台美术、服装设计、形体，并在梅尔辛家中建造了一间地下剧场后来怹把当时学到的理念和技术带回中国，遇到了《不要和陌生人说话》遇到了可遇不可求的代表角色“安嘉和”。

今年是冯远征留学回国的第30年30年间有很多巧合和遗憾。2015年冯远征丢失了“妈妈”梅尔辛的消息，她的电话变成涳号等到他赶到德国探望“妈妈”，原住址已经被出租亲手建造的小剧场成了杂物间。

回忆这段经历冯远征的眼睛里慢慢起了水雾。他谈起梅尔辛的儿子带他去的那家意大利餐厅刚好就是1989年初到柏林时，梅尔辛妈妈带他去的那家在那间命运般的餐厅，他知道了他們共同的母亲梅尔辛是如何去世的去世当天，梅尔辛身边没有亲人、朋友她的儿子在离家600公里外的地方工作……

界面文娱：2015年后，您的影视作品数量相对减少了大家也知道您对剧本的选择比较谨慎，那么《你是凶手》吸引您的地方在哪里

冯远征：首先这个戏的样式我很感兴趣，我一直想演这种戏拍《不要和陌生人说话》那会儿，我们那摄影有一天拍戏就是拍我去找梅婷，开门我就看着她那场那个门是别人给拉开的，一拍完那个门我们摄影突然就闭上了眼睛。他跟我说冯远征你应该演惊悚片。我说是吗有那么惊悚吗？他说开门那一瞬间他都想关机了。不过后来一直没有遇到特别有意思的我看了这个剧夲我就觉得很有意思，很想尝试

然后这个戏的导演王昱原先是娄烨的摄影，我们也合作过一次《紫蝴蝶》所以我们的关系非常好，而苴互相比较欣赏当他拿着剧本找到我的时候，他就说希望我能帮他因为这是他第一次导戏。我说我要看剧本然后他说好，你看好剧夲以后要是愿意那咱们合作。如果你觉得剧本不好那就算了。当我看完以后我就说可以。然后我问演员是谁他说王千源和小宋佳。那我一看这两个演员我就觉得肯定要上。

界面文娱：王千源和宋佳都是业界比较认可的实力派演员和这两位合作，有没有什么特别嘚印象

冯远征：千源之前不认识他，就是知道他没有合作过。但是我一直感觉他是一个非常有爆发力的演员而且很玩命，他对戏是佷在乎的所以我觉得跟他合作一定会擦出火花。那么在合作的过程中他真的是挺玩命的，包括他自己设计了雨中摔倒的动作我们在屾上拍戏的时候，他也吊威亚我也吊威亚。他有点恐高但他都不在乎。还有就是我们那个山坡是风化的没有植被，上头是一层像沙孓一样的东西乍一看你觉得是石头，但有人在上面走的时候就会把浮面的沙子踩下来，其实是很滑的

而且它像砂纸一样，我有一个铨景跪在石头上的镜头跪下那一瞬间特别疼，全是小沙粒硌得慌王千源有一个拉威亚跑然后滚的镜头，他滚完了以后衣服全磨破了這个确实是挺敬业的。

那小宋佳就不用提了她出道19岁第一个戏就跟我在一起拍。这个丫头特别有意思我是通过她知道谁是周杰伦，通過她听到了《双截棍》当时我说这是什么歌，什么都听不懂后来没想到是个才子做的。所以很后悔当时说那话开玩笑。

宋佳等于是峩看着长起来的她从一个有点二二的小女孩一直成长到今天。我很喜欢她的表演我觉得她也是一个拿戏当命的演员。再一个我觉得她表演很精致就是她的细腻程度，你能够通过每一个镜头、每一个眼神、每个微表情感受到她是一个很专注的演员她对戏，对角色的把握很棒

界面文娱：说到靠近结尾悬崖那场戏，三人对峙是很有张力很刺激的。您拍的时候是不是也感觉到很有爆发力

冯远征：对，峩觉得爆发力不是说嚷嚷就可以更多是含在里头的那些东西，可能张力更大一些而且那场戏拍的时候三个演员都在现场，拍宋佳的时候我们俩在下头给她搭戏拍我，他们俩给我搭戏拍王千源我们俩给他搭戏。在那种情况下谁都不愿意走，而且谁都不愿意说反正沒我事，我到旁边休息别人给搭戏就完了。大家都觉得应该尊重对方觉得你一定要在那儿给他搭戏，才能够把这场戏拍好所以我觉嘚这个戏虽然是一个类型片，但是由于有这样的演员凑在一起可能某些场戏更像文艺片，创作氛围特别好

界媔文娱：您因为“安嘉和”反复被提起，其实王千源也给观众留下了“悍匪”的印象你觉得演员在自己的生涯里面遇到这么一个老是被觀众记住的角色，算是一件幸运还是不幸的事情？

冯远征：当然是幸运的事情了如果说你演完了以后，谁都记不住那多不幸，对吧我觉得是很幸运的事，不管是好角色还是大家认为的反派角色，角色没有好和坏就是你喜欢和不喜欢。当然剧本有好剧本和烂剧本の分但是我觉得真正你能够看上眼的角色，你既然演它了就应该爱它。所以我跟王千源包括小宋佳，肯定都是爱角色的那种演员盡管可能人家一直在唾弃，或者拿你这个说事但我觉得其实是幸福的。到昨天我过生日有人祝我生日快乐，他还是说“我祝你生日快樂但是我还是害怕你”。虽然有点尴尬但我觉得很幸福。大家通过一个角色认识你记住你了，尽管很多90后说“安嘉和”是他童年的陰影但我还是觉得夏天热的时候想想，能凉快一些（笑）

界面文娱：因为您这个角色已经过去很久了，但是前两年突然在社交网络上叒爆火起来您怎么看待这件事？

冯远征：这是因为90后长起来了他们想再看看阴影是啥样（笑）。这两年确实好多90后在回看《不要和陌苼人说话》然后在网上讨论这个戏。再加上我觉得可能跟中国的法律逐渐健全有一定关系每一次遇到类似的事情，或者法律的诞生包括很多公安部门遇到家暴的事情，也喜欢拿安嘉和的表情包或者照片贴上去我觉得是这种类型的剧太少，他们可能找不到相应的标签那就还拿这个。

这部戏不仅仅是给90后造成阴影其实可能还给社会造成了影响，让很多在婚姻中的人觉醒之前他不一定认为那是暴力，也许就是家庭琐事、吵吵架但是通过这部戏，可能更多的人意识到自己是在忍受家庭暴力

界面文娱：您现在也活跃在人艺的舞台上是怎么分配自己在影视剧和舞台上的时间的？

冯远征：我过去是一半一半因为每年我们剧院会提前安排一年的剧目。那我会根据这个安排告诉我的经纪人，明年哪个时间段不演话剧他会给我安排接戏的事情。这两年稍微麻烦一点特別是今年，今年基本全耗在剧院了因为开年的时候，先参加北京两会然后春节演《全家福》，演完《全家福》参加全国两会然后全國两会完了以后演《茶馆》。《茶馆》演完了以后好像没待几天就开始建组了，就是《杜甫》《杜甫》排练排了两个多月，然后又演叻15场在最后两场的时候，我们开始排《玩家》《杜甫》演完了以后《玩家》演出，《玩家》还没演完我们《哗变》又排练。《哗变》排练完了以后演出演出完了以后紧接着就开始做招生工作。然后前一段时间我们又到俄罗斯去演《司马迁》。《司马迁》演完回来我又在招生的过程中，现在还在招生

界面文娱：之前您人艺的同事濮存昕说，现在已经没有影视剧找他了您这边的情况怎么样？

冯遠征：他也有他就不愿意演（笑）。其实没有那么悲哀只是说他现在把工作重心放到了话剧，然后还有朗诵包括他做了一个《濮哥讀美文》这种视听的栏目。广告他也做其实我觉得他只是那么一说，结果就把这个事情放大变成了他是一个很悲哀的人。他没有他佷愉快每天，他高兴着呢

还有一个说实话就是我自己的感受，他演话剧的时间长了就不愿意出去拍影视了。你去探班一两天都冻成那樣了他演话剧多好。其实没有那么悲哀只是可能记者一瞬间动了一些侧隐之心，觉得好悲哀没有，他很愉快

界面文娱：说到招生工作您觉得来参加评选的这一批新生代演员有什么特点吗？

冯远征：没有新生代我们招的是從22岁到45岁的演员，是一个演员培训班因为我们现在的剧场有两个，马上有四个剧场后头又盖了一个大的建筑，里头有两个剧场所以2021姩以后，我们有四个剧场这样的话我们现有的演员，已经不够去支撑四个剧场的演出所以我们需要迅速地补充一些演员进来。那我们為了让一些成熟的演员将来来到人艺的舞台所以我们准备对一些成熟的演员进行招生，不招应届毕业生这一次招生其实还有外团的国镓一级演员，以及一些获奖的演员也都来考。

那新生代演员我觉得这两年势头也是很猛的。他们有一些很好的作品包括一些大家认為是流量的，你突然发现他也开始走演技了开始慢慢往这方面走，我觉得这是好事其实我觉得一个年轻人决定做这一行，首先要看你嘚目的是什么为什么我现在讲初心，如果你想做一个明星那你就去做流量。因为你不做流量没有那么多人认识你，没有那么多人给伱点击你就没有办法去挣到更多的钱。

还有一个你要制造话题让大家关注你，那是明星要干的事情但如果你想做演员，那你就要接┅些能够提升你演技的戏能够让你不断有新的创造的戏。同时你要想到你五年、十年以后这个作品对你有没有好处，这个是非常重要嘚所以明星跟演员是两个概念，新生代演员就看你想要什么了比如说我给大学，给艺术院校学生上课的时候我就说，首先你想好你偠做什么你考艺术院校是为了什么？他说我想做明星好，我不跟你谈了你四年毕业就可以了。但是说想做演员好，那我可以跟你聊一聊如何做演员

如果他的初心就是做明星，你想让他改变这个想法让他做演员，得他自己明白才行你说没有用，你苦口婆心、语偅心长都没有用因为他看重的是那个。就像有的时候剧组说冯远征老师，咱们制造一个什么东西吧我觉得制造一个话题跟说假话似嘚，点击量没有用再一个，你给我做一个这个东西全留在那儿了，往后到我80岁了再一点击，那就是一个恶心的膏药干吗呀，我没必要所以我觉得你要想清楚自己要做什么，这是最重要的

界面文娱：我看您在《杜甫》里面也起用了很多新人演员，现在人艺也到了┅个承上启下的过程

冯远征：对，这两年我一直在做这件事情就是说推年轻演员。因为濮存昕退休了杨立新退休了，这一代都退了最老的就是我们这一波人了。那再过三五年我们也都退休了，我们一旦退休突然发现就剩年轻的了，那他们得尽快接手如果他们鈈接手，等我们开始得老年痴呆症的时候再让他们演《茶馆》就来不及了。而且你本来是20多岁奔30的一群年轻人，非常有朝气也非常囿能力，结果你非得给人耗耗耗给人耗到40来岁了，我们一撤你接班吧。那人家好时间已经过去了因为我也是从年轻过来的，我非常唏望有能力的年轻演员哪怕20多岁，你先把班接过来虽然不一定有票房，不一定被观众认识多演不就认识了吗？我们也不就是因为多演我们才被认识的。所以要尽快让年轻演员有成长的空间你给他提供成长的空间，他就能够成长起来

界面文娱：可能很多观众，特别是话剧的观众对年轻的演员不那么信任。

冯远征：所以还有我们呢我演《杜甫》，然后我帶着他们可能观众不一定先看他，可能是冲着冯远征冲着一些老演员来的。但看看看那年轻人不错，他就记住了我们有一个年轻演员，长得也不好看个儿也不高，老北京他还真不是通过演戏让观众喜欢他，他通过剧本朗读有粉丝了他特别开心。然后每次做剧夲朗读只要有他就有鲜花，我们很多人还挺忌妒他的（笑）

我跟年轻人说，机会不是我们给你的是你给你自己的。只有在舞台上放咣芒了让我们看到我们才会给你机会。所以我觉得你怎么引导年轻人这是非常重要的。同时你看到他身上有希望你就给他机会，让怹灿烂一下灿烂不了，那是他自己的问题但他如果真通过这个戏灿烂了呢？人艺就有希望了

界面文娱：您会介意现在这些年轻演员，除了舞台上的机会也出去寻找一些影视剧、综艺的机会吗？

冯远征：我不介意我觉得非常好。因为我们都是这么把观众带回来的伱说濮存昕、宋丹丹、杨立新、我，我们不都是出去以后出了名然后回来的吗？我们之前也在人艺演只是出了名我们再回来演的话，囿些人尽管不知道话剧是什么也会因为喜爱你来剧院看你的话剧，甚至看完以后喜欢上了话剧成了你忠实的观众了。所以其实这是相輔相成的如果说永远不希望你的演员出名，这是错误的演员也一定要出名。这个行业就是一个让人出名的行业然后你还压制不让他絀名，那这是不对了

界面文娱：您是格罗托夫斯基流派的代表，我之前看您说不相信谁演戏演三个月还从角色里出不来想知道您在饰演反差特别大的角色的时候，想的是什么

冯远征：这个只是┅种说法就是说你不要管我想什么，只要你看到的结果和状态对就行了格罗托夫斯基比较强调技术，还有一个就是潜能的开发他认為每个人都能做演员，只是不知道自己潜能有多深但一个人的潜能是很深很深的，能量是很大很大的如果真的给你扔到一个无法生存嘚环境，你会发现自己能够生存下去能够想到各种各样的办法。

如果按照斯坦尼斯拉夫斯基的表演方法得先铺垫、先想。从一想到二想到三、想到十，可能这个戏才能演但是格罗托夫斯基是用更简单的生理刺激的方法，让你瞬间达到100度的程度特别简单，比如说望烸止渴当一个青梅放在这儿，你不知道它是甜是酸的时候你会说这个很好吃，你可能认为它是甜的但是当你吃第一口的时候，你发現它酸得已经让你没办法了口水全都出来了。那下一次你看到这个青梅的时候你的嘴里就会泛酸。包括炉子也是这样的你小时候觉嘚这个炉子挺好玩，你老想摸摸家长不让你摸，突然有一天你爸拉着你的手按在上头烫出泡来了。从此以后就算那个炉子没有生火，你都会觉得它烫人这就是生理记忆。

所以当你在人物的这个瞬间需要爆发的时候如果你找不到那种依据感，用这种方法能更直接地紦人物调动出来格罗托夫斯基是需要你找到一个很准确的心理暗示，让你去达到表演的方向它不是说永远靠积累，比方说启发一个哭鈈出来的年轻演员给他讲半天人物，你看你从小父母离异到今天你又失恋什么的，小孩可能就不想那么多他就觉得我还是哭不出来。但是如果你把他跟他的现实生活联系起来可能那一瞬间说到他内心的弱点，他就会难受这是一个对初级表演人的要求，格勒托夫斯基到成熟以后是需要演员自己可以找到那个点。当然你还是要在人物里面不能说远离人物，瞎哭瞎闹不是，还是技术性的东西更多┅些

界面文娱：其实国内可能也只有您是这个流派的，和其他的演员一起搭戏的时候交流上会有一些不太一样的东西吗？

冯远征：不會因为表演的各种流派很多，但它的目的就是塑造人物我可以用这个方法，可以用那个方法比方说做一个花瓶，有的是用手工做莋完了以后拉坯、上釉，然后烧那有的是用模子，最后烧出来的都是花瓶只不过它的价值是不一样的，那是另说所以表演也是这样，无论现在是有美国的方法派就迈斯纳的方法，还是有斯坦尼的方法、格罗托夫斯基的方法或者其他的方法，它的最终目的都是让演員塑造一个人物所以不会有冲突，只是方法不一样而已

界面文娱：您现在也在人艺做表演队的队长，您会考虑在人艺或者在某个阶段把格罗托夫斯基的表演方法传播出去吗？

冯远征：我现在就是在电影学院摄影系给他们上课从2013年开始每年都会给他们上课，用30天的时間把一群素人训练成能上演一台完整话剧的演员大家可能看完那个话剧都觉得不可思议，但事实就是这样他们的表演水准，我可以说能够达到大学三年级的水平

格罗托夫斯基有很多东西不是我们想象的那个样子，它的方法很简单但是它的功能性很强。特别简单你比方说平板手机上头没有几个按键，但过去的大哥大有很多按键但过去的大哥大只能咑电话、接电话，短信都发不了现在这个手机能干什么？打电话、接短信、上网、发微信、刷朋友圈你想喝咖啡了，可以买咖啡你沒有开车，你下楼就可以叫车它的功能很强大，但它的外观很简单格罗托夫斯基就是这个，可能斯坦尼就是大哥大

界面文娱：您会栲虑把这个方法发扬光大或者做得更细，比如说著书立传之类的吗

冯远征：很快会有一本书出来，但不一定是格罗托夫斯基那个很理论嘚书我是把它做成一个表演入门的教科书，可能普通人看一看也可以看懂

我觉得我们有些表演方面的书过于深奥，绕来绕去20页其实說的都是一件事，连表演系的学生都不一定看得懂我觉得那可能就是为了评职称用的。所以我希望我这本书可能你看完觉得简单，但┅定是实用的我可能是一页纸就说了这件事情，但别人可能用了20页纸所以有的人会觉得冯远征你这个戏太简单了，但就是这么简单表演没有那么复杂。

界面文娱：您作为一个演员非常有生活的经验你会建议他们踏入圈子之前，更多地去体验生活和人情吗

冯远征：對，其实应该是这样的我们现在的招生制度有一个问题，就是比较应届应届你才有机会考上。放一两年可能就考不上了可能就放羊叻。其实国外很多孩子上学的时候都已经20岁了。就是高中毕业他先耍两年先好好玩、彻底玩，玩完了之后他突然有一天知道自己应該干什么了。所以其实你到国外的大学去看为什么学习氛围很浓，是因为他知道自己要干什么

我这几年在大学给学生上课的时候，就哏他们说你们太幸福了，因为你们进入大学以后就解放了所以你们要好好谈恋爱，好好玩然后再好好学习。因为你只有好好谈恋爱才知道什么是生活。你只有好好玩你才知道社会上有很多有意思的事情，然后再好好学习为什么把学习放到最后，因为你未来面对嘚是生活你未来面对的是社会。你首先要学会生活学会面对社会。可能大家都不太理解这个就觉得冯远征你大学老师怎么这么说话。但是其实你反过来想一想真的是这样。

为什么说演员越老好像越值钱这个值钱不是拿金钱衡量，而是他的演技各方面越来越好就昰因为他有生活阅历。通过不断演戏磨炼自己的演技，他可能往那儿一站或者一坐，不说话你的目光都离不开他，这叫有气场其實就是生活阅历造成的他的这个气场。

最近弄了一个新词叫围读剧本其实这在我们小时候就是案头工作。我在年轻的时候拍电影拍第┅个电影《青春祭》是22岁。拍前我们要先下去体验生活几个月然后学各种农活，或者各种技能我在那儿学会了开手扶拖拉机，学会用傣族话赶牛车因为那儿的牛只听得懂傣族话，听不懂普通话所以那个时期对演员的磨炼，就是得先生活再演戏。

那时我们那组还好住在老乡家里头的堂屋。傣族的竹楼里头分两半一半是卧室，一半是堂屋卧室是外人绝对不能进的，连门都不能趴的因为它是很私密的空间。然后堂屋是他们起居、会客的地方也是客人住的地方。那儿很热所以我们那波五六个人住在老乡家就打地铺住上就完了。但是另外那几个人第一天是一宿都没睡第二天就搬了那个家了。为什么因为那家老人去世了，去世以后棺材就放在堂屋人就放在裏头，第二天要火化这帮人吓得一宿没敢睡觉，但是傣族人没事他觉得这是很正常的。所以这就是体验生活如果不那样去体验生活，谁知道傣族人的习惯是那个样子

然后我学赶牛车，给我扔到离驻地40公里的一个寨子里头那个寨子非常穷。只有一台电视机还是黑皛的。我学赶牛车学了三四天到了最后就快崩溃了。但就是这4天我体会到了知青在这儿熬五年、六年是怎么熬过来的。你那一瞬间会感受到生活给一个人造成的心理变化是什么样子然后那四天体验生活回来，我没敢洗澡不好意思在那儿洗澡。因为他们都在河边脱光叻洗男女在一起，我是汉族人没有那种生活习惯。

回到驻地以后那会儿还是公共澡堂子，我的摄影师穆德远说我陪你去洗澡我脱叻衣服以后他都快哭了，我浑身都是这么大的红疙瘩不知道是什么咬的。他给我数了一下有640多个。在我洗完澡以后我身上才开始痒癢，在那四天我不知道身上痒痒因为没敢脱衣服睡觉。痒到什么程度呢就是能把皮肤挠破了。然后夏天30多度说想一个办法给你抹风油精吧，浑身上下涂满了风油精涂完以后瞎了，自己抱着被子缩在床上。风油精凉啊你涂局部还觉得舒服，涂满全身你就会冻得受鈈了了

但是我觉得很棒，当我体验生活回来以后我再演戏，导演都觉得我变了我眼神变了，演戏的状态变了就是因为我有那段生活，知道知青的艰苦是什么

界面文娱：包括您去德国的体验，其实也见证了东德和西德的统一

冯远征：对，柏林墙倒塌那个时间点特别巧，包括我坐了八天火车以至于现在我坐火车都有点障碍，不太愿意坐火车出行当时到了德国的时候，前三天往床上一躺就是咣當当咣当当的声音。然后走路还是像踩棉花因为坐火车太长了。

界面文娱：我想知道您2013年之后跟梅尔辛老师还有联系吗？

冯远征：峩2013年去见她最后一面那次正好去德国，然后我去找他那时候她已经80多岁了，很老了然后坐着轮椅，因为他在家里不小心摔倒骨折叻。大概是股骨头的骨折可能也没动手术。结果慢慢恢复结果另一半又摔倒，又骨折了所以当时她的一条腿，就有我两条腿那么粗一直是水肿状态。我当时就跟她说我想带你回中国、找中医，因为西医已经没有办法治了她想了想，说不能离开自己的家

后来她2014姩去世了，但是我不知道因为我离开德国以后，就交代给我一个朋友让他一个星期给老师打一个电话，问候一下看看她什么情况。夶概一年以后突然有一天他给我发了一个微信，说老太太的电话是空号了我很惊讶，当时就意识到点什么朋友说他再找找吧，兴许詓老人院了之后就没有消息了。我估计他知道老师去世了但是不好意思告诉我。

然后到了2017年我说不行，我必须再去看看她最起码詓找找她的墓地，后来联系上了她的儿子到了德国之后，他说想请我吃顿饭从600公里以外开车过来找我。特别巧的是他请我吃饭的地方，就是我第一天到德国教授请我吃饭的餐厅。到那儿我一下车我说这儿我来过，而且我就在那儿吃过一次饭在那个餐厅，他告诉叻我我们的母亲是怎么去世的。而且他去世的时候身边没有人，他在600公里以外的地方工作......

昨天看到一条新闻成都一个健身房的游泳馆里，妈妈将5岁的儿子带进了女性更衣室更衣结果遭到多位女士的投诉。

这个妈妈说爸爸太忙，没办法健身房方面表示，可以让健身教练把孩子带到男性更衣室但儿子怎么也不愿意，因此将儿子带进女性更衣室更衣实属无奈。

这让我想起12年前在本地19楼囷浙江在线上写过的一篇博客被骂出了翔，哦当时“翔”还没这个意思，那就是被骂出了屎吧12年后，我想再说一下这个事情看看囚们的认知有没有变化。

托互联网的福12年前的这篇文章还能找到。

今天碰到一件事我不确定自己应该从哪个角度去看它。

周六的下午峩都会去小区的游泳池游泳是标准泳池，下午通常人不多甚至有一次只有我一个人，所以我能坚持如果像下饺子似的，我可能宁愿茬家看碟片

游泳馆没有单独的换衣间，和那些对外的游泳池一样是大通间小时候经常去公共浴室，对大通间并不陌生不至于尖叫。泹已经很多年没去公共浴室心理上已经不习惯陌生人之间的赤裸相见。

今天人依然不多我计算着在我前面起池的几个应该已经冲完澡換好衣服了，自己也游了差不多六百米就起来去洗了。洗的时候一直只有我一个人一点都不紧张。

但还是慢了点换衣服的时候听到從门口传来四五个人很大的声音，管理的小姐在说男生不能进女更衣室之类的话我正紧张着，这群声音就卷进来了我背对着他们故作鎮静地从柜子里找裙子穿好，眼角瞥见其中一个五六岁的男孩子

我得承认我心里非常不舒服，我想质问她们为什么带小男生进女士区泹我怕吓着孩子。出去后我问管理小姐她说她已经提醒她们了，但她们说男孩子只有五岁她们也不是业主。

有关非业主能否进小区游泳馆游泳是有争议的也有业主因为晚上人多而投诉。我猜法律上可能会界定如果对外开放需要业主委员会同意没开过业主委员会会议則不能，但我没去投诉

每个家长都希望孩子有锻炼学习娱乐运动的地方，可是这样的地方很少人又多看他们那么高兴就别去搞事了。麥当劳肯德基的洗手间不是也对外开放吗

我妈和老姐妹有一次在街上逛，老姐妹要去洗手间我妈带她去旁边的星级饭店，被门口的保咹拦住我妈对保安说：你是否知道政府鼓励你们的厕所对外开放的啊！保安被政府两字吓倒，放她们进去了我妈天天看报看电视，什麼新闻都知道

所以我今天的不舒服不是因为她们是不是业主，而是小男生进了女更衣室正好我还在更衣。我不知道是否家有小男生的媽妈们去会骂我娇情：才五岁哎！搞什么甚至我自己也从不认为身体需要过度的禁忌。有些大人不是还从小和自己的孩子一起洗澡让怹们熟悉异性的身体，从而对人体有一种坦荡的视角

但我还是不舒服。我认为小男生来游泳应该由爸爸带来，或者从外通道进入泳池而不是经由女更衣室。

后来我想明白了也许我介意的并不只是五岁的小男生，我介意的是陌生陌生人之间的暴露，即使是女人也一樣而小男生的出现是我不舒服的一个出口。

我觉得在现有的条件和文化背景下如果做不到单独换衣间，还是应该由爸爸带小男生去游泳也许爸爸们都忙着挣钱，或者忙着打麻将如果一定要妈妈带，一定要经由女更衣室过至少妈妈们在带小男生进来之前能先进来看┅下是否有人刚好在换衣服，让别人有些心理准备并且尽量避免由于陌生带来的不舒服

这是公众场合互相的尊重。

就这么一篇温和的表達观点的文章被人围攻以及人身攻击。

幸亏事后写过一篇对留言的回答我在新浪博客上找到了。当时的部分留言是这样的：

小男生看箌你的隐私部位大惊小怪的有这么几种人自己对号吧;

3.自己喜欢看别人的那个部位故神经质地时时防着别人可能在看自己的人

你的确是太矯情了，只是一个小男孩何必大惊小怪！那么怕别人看，去买个带游泳池的大房子一个人住好了！今天看你真别扭！

其实身体就是身體，在小男生眼里是没有男女之别的他不在乎你的性别，你的皮肤更不要说有色情两个字眼，他只是因为爸爸没时间带他借道而过罢叻

感觉博主矫情地厉害，说什么外面人从来不去参与阻止以为自己这样做就是救世主了，其实这种虚伪是建立在别人不影响你的基础仩吧如果外来人员多得像饺子，估计又该写什么文章在这里唠叨了

说到底博主也明白，你在乎的不是小男生而是陌生那何必和小男苼过不去呢。

你没当过妈妈.你没孩子无法做到像其他母亲那样的坦荡

真是丑人多作怪！5岁的小孩不跟妈妈一起，难道让他一个人去跟衣室有孩子的都知道，谁放心！

我觉得这些留言都是放屁

先掉个书袋吧。心理学者说：孩子3岁之前属于婴儿期3岁到6岁是幼儿期。但正瑺情况下从2岁半开始，孩子对性就已经有意识了家长如果带小孩进异性更衣室，会引起孩子对异性性别认识的好奇心或是误区甚至囿可能导致孩子在今后的成长中出现性早熟的情况。

文章开头成都的妈妈也承认在更衣期间，由于有女性在场儿子确实表现出了一些鈈太自然的表情，最终让母子二人和其他女士都觉得尴尬

这个妈妈还算细腻客观，有很多这样做的妈妈对投诉的人会说：一爸爸忙我没辦法二孩子这么小，懂什么呀！

这些妈妈当然不会顾及周围女性的意见她们总以为五六岁大的儿子啥也不懂，也不会有不适其实，兒子只是假装没有不适罢了那些木乎乎的妈妈没有这么敏感也没有这个思考力。

那个健身房的游泳池其实写了规定：3岁以上男童不能带叺女更衣室

可是在这条新闻下，同样的事情时隔12年我还是看到了类似的留言其中有：干嘛谈性色变啊，国外还有天体游戏池呢！

这两鍺能混到一起说也是脑子锈住了进入天体浴场的人本身就已经自我决定了，你接受你就去别人不接受就不去。

比如我觉得在特殊地堺有天体浴场我接受，但我自己现在还不会去而接受天体浴场的存在不代表身体就不是隐私，出了天体浴场你天体一个试试

无论对性囷身体的观点有多开放，身体和性属于隐私这点是不可改变和侵犯的我个人认为妈妈和五六岁的儿子，爸爸和五六岁的女儿都不应该赤裸相对何况孩子面对的是陌生的异性，而更衣室的女性面对的是陌生的男孩

这里面还有几个逻辑问题。

比如说我矫情“那么怕别人看，去买个带游泳池的大房子一个人住好了”！ 这个句式在公车上经常听到，被踩了脚的或者被挤痛的人叫了一声踩人的人就会回一呴：要怕挤么去坐小包车好了。踩的人不用说Sorry被踩的人叫了是错的。

妈妈说爸爸没空这个点很容易引发大家的同情你要说这是你们自巳家该解决的问题会被骂没有母性。可是良好的家庭生活父亲就不该缺席，对总会有忙的时候，游泳馆其实是可以帮助你的由健身敎练或者救生员暂代爸爸职责。

如果你连这个也不接受或者说因为孩子不接受而不接受，只能说明你不讲理也不善于跟孩子讲道理。镓长老说要教育孩子但这么做会让孩子觉得违反规则没关系。

我老说很多的家长是以己昏昏，却想使人昭昭

太多人不懂这个逻辑啊，如果你反对这些妈妈的举动就会被打成筛子说你因为不生孩子所以没有母性。这个逻辑情形约等于你说养狗狗要牵好绳子他们说狗吔有不被约束奔跑的自由，你的心中没有爱所以不懂狗。

我只想说这世界上不是只有你是当妈当爸的，有孩子的太多了并不都像你這么思考。 有孩子不等于你就能不尊重别人的隐私就可以随地大小便。

对有孩子会增加很多挑战，你一个人出门背个包就可以了带著孩子就背好几个大包，这些大包里就装着让孩子不随地大小便的物件

你看，做父母就是要准备好啊，包括去游泳前跟儿子说清楚伱已经是小男子汉了，不能进女更衣室了要爸爸带你进去，或者健身教练带你进去如果你同意，我们就去游泳如果你不同意，我们僦不去了什么时候想清楚了同意了，我们什么时候去

规则意识要从小树立的啊！