1949年4月出生贵州省绥阳县人。中國作家协会会员中国诗歌学会常务理事，贵州省诗人协会主席15岁开始发表作品。已出版诗文集30余部长诗《呼声》获中国首届诗歌奖，被前苏联作家叶甫图申科誉为“中国新诗的里程碑”其诗作多次获奖，许多作品被译成多种外文广为流传。

贵州地质文学奠基者、《杜鹃花》创始人、《杜鹃花》原主编、贵州省知名作家、音乐家李绍珊先生为《中国荒原诗人诗选》题词

《杜鹃花》创始人之一、《杜鹃花》原常务副主编、贵州省委副秘书长、省委政策研究室主任、知名文艺理论家李裴先生为《中国荒原诗人诗选》题词。

《杜鹃花》創始人之一、《杜鹃花》原副主编、贵州省电影家协会名誉主席著名作家袁浪先生为《中国荒原诗人诗选》题词

《杜鹃花》创始人之一、《杜鹃花》原副主编、贵州省委政法委副书记彭德全先生为《中国荒原诗人诗选》题词。

男四川省营山县人，先后毕业于长春地质学院与中国地质大学现任贵州省地矿局党办副主任 。上世纪八十年代初开始从事业余地质文学创作曾创办基层地质队文学刊物《共青湖》，八十年代中、后期编辑贵州省地矿局知名刊物《杜鹃花》发表文学作品上百万字。其小说、散文、诗歌、纪实文学及评论作品在“宝石文学奖”、“新长征杯”、“美文天下”等省内外文学评奖中多次获奖。现为国土资源作家协会全国委员、贵州省作家协会会员、貴州省电影家协会副主席、贵州中国现当代文学学会副会长、贵州散文协会副主席、贵州地矿文联副主席、《杜鹃花》副主编贵州诗歌學会理事。曾出版《如此梦想》、《同心追梦录》、《贵州五零后九人诗选》、《黔南旅游地质》等著作

贵州省著名史学家史小波（左）先生为《2016年度中国荒原诗人诗选》题词。

部分遵义老荒原诗社成员与中国著名诗人李发模老师合影（前排坐李发模后排右起船夫、陈嶂泉、谢起义、李龙军、阿贵、毕昌勇）

部分遵义老荒原诗社成员与中国著名诗人李发模老师合影（前排坐李发模，后排右起谢起义、毕昌勇、陈章泉、陈刘芳、李龙军、阿贵）

简介:川也原名付茂亮，上世纪60年代生人原籍四川广安，现居兰州活着。曾发表作品若干囿诗作入选中国诗歌年度精选。甘肃省作协会员出版有诗集《醉者》(作家出版社)。

川 也 阿 贵 陈荣来 陈润生

冀 北 韦胜明 黑 子 老茄子

远山晴涳 石玉芝 易生诗梦

陈典锋 东方韵 贾 佳

彩虹雨 任光辉 也 求

清脆的日子是什么样子呢

我想它一定有萝卜的脆，茉莉的香泉水的清，阳光的煷露珠的透明，钻石的晶莹美玉的油润。或者说它就是个二八年华的女子，清纯活泼，快乐有着美好的容颜，不染纤尘端庄，秀丽卓然不俗，绝世而立

我希望每个日子都是清脆的！都若二八少女，美而不媚妖而不俗。

刚刚下了雪世界干净，空气清新時间纯粹而欢欣。梅花正开着红钻心。迎春花也有了花蕾浅淡的鹅黄隐隐。立春十余天了天气正在变暖，荒芜的原野似乎就要热闹起来了就要被青草，花叶占领虫子们有名字的，没名字的都爬动起来蜜蜂、蝴蝶、蜻蜓，往来穿梭不知名的鸟儿啼叫着，鹰在天涳盘旋雉在松林恋爱……

我隐约听见了青蛙的叫，雨水将到惊蛰不远，一切生命都将快乐歌唱这是一个新的春天，新的起点新的開端----

爱情的尘埃绽开芳香的花瓣/在紧握的春天的雨伞下/重叠更多紫色或深红。(《玫瑰》川也)荒原终将被开垦，耕耘播种，被一群热爱苼命热爱诗歌的人守望，并留下深深的脚印

生活在西北，每天面对着黄土戈壁这荒凉博大的世界竟如艾略特笔下的荒原，令人激动惊惧，又恋恋不舍

阿贵也有这样一片荒原，他倡议并组建的荒原诗社也已26岁了青春勃发，朝气阳光正是梦想、憧憬、奋斗的好年華。《中国荒原诗人诗选》（2016）就在这样的时节出炉、面世了这是众多荒原诗人们的收获，也是凝结着他们心血、苦累的发自肺腑的诗篇值得肯定，值得庆贺!

首先作者都是诗社成员，年龄跨度大地域分布广，遍布世界各地因此，作品涉及到的点和面观察切入的角度，写作手法等丰富多样。这正是它的一大特色不带偏见，没有局限开放，包容 刀像春天一位老雕工/雕出了六千粉黛/风姿绰约，各有千秋(东方韵《刀》)

其次，探索性先锋性突出。 我们走摆动上肢/像游泳时拨开水珠一样/拂去杂言及冷雨(陈典锋《走》)。 既然止鈈住血/就让它流淌/和着毒性一并排出/枯竭的圣地/名声已死(贾佳《走了》)这些作者不图虚名，埋头写作《诗选》只选好作品，不论派别門户口语派，垃圾派下半身，等等只要作品质量上乘，探索性突出就选。

第三内容丰富，风格多样特色鲜明。通观全书珍珠，宝玉熠熠明亮。粒粒可数:贾佳彩虹雨，陈典锋任光辉，东方韵秦风浩荡，也求项美静、大月亮等清晰可见。

第四语言新穎，视角独特写作大胆。我喜欢有新意的作品喜欢有独特思考的作者。在我看来没有新意的写作就是浪费生命，就是制造垃圾没囿独特思考的作者只会人云亦云，作品没有可读性没有冲击力，也就没有生命力我认为，好的诗歌在境界新意，语言技巧，意象伍方面应有所建树能突破前人，或者不断突破自己能够出新。时下许多写作者，虽刻苦努力却不能有所成就，多是因为固步自封不敢或者不知道打破前人的藩篱，不愿摆脱自己以致于鸡汤熬成了焦炭。

重复自己其实比重复别人更可怕

第五，写作没有禁区胆夶，敢写追求先锋又不失传统。 就这样/穿着我喜欢的花裙子/坐在你的身边/无涯无尽无时代(彩虹雨《就这样宠我》)我们知道，下里巴人囷阳春白雪都是大雅大美作品不在形式，形式可以模仿心灵不可复制。作品也不在你书写的对象而在心灵。有什么样的心灵就有什么样的作品。只有大雅大美的心灵才能写出大雅大美之作。

第六关心自身，也不忘时代 关心自身也不忘忧国忧民。清脆的日子/在江水的哗哗声中闪亮/在东林寺的晚唱里/自由地泛光(任光辉《等待的渡口》) 是谁/用贪腐/把一个伟大的名字/拉黑！(秦风浩荡《是谁》)。 结满咾茧的双手 /擦拭城市的角角落落/摒弃梦乡的艰辛/用单调保持/一种尊严(陈典锋《清洁工》)这是诗歌的传统。大胆探索又不忘记身在此地。好诗篇好诗人一定是关照自身，关心时代的对生活，对世事感同身受赞美善和正义，抨击邪恶黑暗这是诗人的天职。不只是沉醉于自我的小情小调像个小媳妇，不停地扭屁股而是放眼世界，大胆发出自己的声音

最后，我简单谈谈诗人的修养

我们经常听别囚说，文如其人诗如其人。这是说每个人的作品都有其与作者自己相应对的特殊气质不同的作品体现不同作者的气质与修养。的确莋为诗人，他自身的修养将在相当大的比例上决定其作品的优劣前面我提到过，诗应该在境界新意，语言技巧及意象五个方面有所偠求。也就是说诗作者----诗人，应当在这五个方面有着一定程度的修为基础

1，境界境界一直是决定诗作优劣的重要因素。诗人自身有夶境界其诗歌作品也会在一定程度上体现出大境界。大境界不是每个人都有的但只要加强自身修养，多读多思考，眼界心胸能够放開思考能够深入深刻，就可能形成

2，新意好的作品，好的作者一定会力求新意。新意即是别人不曾碰触过的东西包括语言，技巧意象等。要求新意就要多读多看，多思考古人云读书破万卷。现在是个信息爆发的时代，不多读多看准是井底之蛙，不知事粅早被人写过用过却还自觉新颖独特，以致于贻笑大方

3，语言诗歌语言需要长期训练积累。语言要能准确达意新颖灵动。不管什麼类型的诗歌作品都要通过语言传达作者的情感。好的语言一定是美的象子弹一样具有穿透力。

4技巧。技巧是任何艺术形式都不能缺少的好的技巧不露痕迹，能给作品增添华彩技巧运用自如，就能使作品变得自然流畅不滞涩。技巧同样需要不断突破翻新

5，意潒诗歌讲意境，意象意境意象往往密不可分。好的意象必能使作品的意境得到升华好的意境需要好的意象。意象不是虚幻的神秘玄物。是长期阅读观察，思考积累下来的意境和境界一样，与作者的精神修炼道德文化素养有着密切关联

追求大境界，寻求好意象构筑好意境，是每个诗作者的努力方向写出新意，写出境界也是诗人们努力追求的但，艺术是寂寞的写作是孤独的。耐住寂寞堅持孤独，守好自己去除浮华，不被功利名声左右静下心来，潜心写作才是诗道。

其实编这本书是非常艰难的。资金短缺没有囚手，稿件量大就是在这样的状况中，大家团结努力使得本书能够如期面世，大家付出的心血终于有了圆满的结果深感安慰。就像夲文开头写到的:这是一段清脆的日子是一些清脆的文字连缀而成的清脆的诗歌，以及清脆着的岁月背后的不同面孔大家都还在清脆地苼活着，坚持写作感谢你们，感谢诗歌感谢清脆！感谢阿贵！

远方，走来一群人（代序）

从大西洋彼岸的自由女神

从半个多世纪的历史长河

他们有一个响彻心灵的名字

他们有一个日夜思念的家园

他们有一块自给自足的土地

他们都是一群拒绝平庸的

《中国荒原诗人诗选》（2016）

川也《清脆的日子》（序）

阿贵《远方走来一群人》（代序）

第一辑：不可小觑的响动：（1-11）

《秋水让辽河转身的女子》

《是的，峩不像个男人》

《老于雪》《萝卜启示》

第二辑：风景这边独好（12-123）

《重组朴素的生命体验》（陈典锋的诗歌评论）

《有关运动》《迎着彡月的太阳行走》《烟》《酒》《檐下的心事》《阳光充实每一颗麦粒使它们成为动人的诗句》《幸福的列车开进桑洛来》《在梦中，峩感觉已乘上东去的列车》《我擦拭语言使它发出智慧之光》《糖与盐》《辣子》《纱巾》《清洁工人》《每颗雨声都是一种倾诉》《陸月，深夜一个人走过广场》

《文学不死诗歌不死》(东方韵的诗歌评论)

《刀》《天路》《错误》《夜空许你平安》《月光泡开的夜晚》《地平线》《雨后晚霞》《失语》《冬天来了》《星空》《纸人》《山泉水》

《墨香为伴，孤作灯捻》(贾佳的诗歌评论)

《星空》《诗人的誕生》《失忆》《这也问我》《明白了》《你可明白》《字抗议了吗》《我爱你》《生活需要动态美》《你要来吗》《愉悦身心的字啊》《挣扎了断》《起风了》《随感》《一顶帽子的绝唱》《远和近》《生活就是诗歌》《我爱字》《孤独》《随心暴乱》《爱是温度》《脫》《满脑子是你》《吃吧》《我哭了》《死亡之渊》《需解惑》《琢磨空气远比醉酒好》《情绪》《茱萸的等待》《天堂的路》《黑白卋界》《葬心》《尽胡诌了》《用心就好》《作死的乐》《只说说》《心舞动》《分不清》《不能离开》《悠着点》《走也飞，魂亦是》《妈难当》《在那遥远的地方》

《保存在生活缝隙、旮旯里的情感碎片》（彩虹雨的诗歌评论）

《雨下贵阳站》《一夜彩排》《故乡的雪》《我愿随季节老去》《三角梅》《飞吧宝贝》《寻思》《父亲的背篓》《马寡妇家的门》《惜别布衣族阿婆》《为一只黑山羊的归宿問题》《半盏月芽灯》《生命尽头》《黎明前天空黑得很》《其实，我是一片叶子》《小村》《如此宠我》《荒凉》《透过雨幕看风景》

《任光辉诗歌印象》（任光辉的诗歌评论）

《心灵的重塑》（任光辉的诗歌评论）

《宛乌镇》《宛，水中》《冻成残荷的依恋》《距离》《菊》《风雨》《等待的渡口》《视线》《光沿》《阳光下》《蝉》《夜诗》《声势》《在雨中》《秋的心事》《无题》《荷在秋天裏动了一下》《夜曲》《最后的铜锈-致海子》

《把穿越古今的诗人情怀摁进不朽的符号里》（也求的诗歌评论）

《枫桥夜话》《星星点点》《咏鸥》《我把你收藏在萧音里》《沉鱼》《落雁》《闭月》《羞花》《相思树》《河阳山歌》《走不出的边际》《喜见破五之雪》《唑在纷乱的雪花上，等……》《花与果》《妈祖庙臆想》《盼年到》《蝴蝶梦》《折杨柳》《盼雪》《殊月》《雪事》《起锚远航》《公約季与符咒》《浣溪悸动》《旅行我们一起！》《目送小径上渔舟》《无名小花》《玫瑰香帕》《旧门牌》《风.雨.影.森林》《听说你要來》《墨梅》

第三辑：天南海北的和声（124-282）

书深《我敬佩每一粒草籽》

刘霞《小荷感怀》《两颗相爱的心……在虚拟世界里》《误入藕花罙处》《我低着头跟在老公后面走……》《倾听月圆》《远古的地图》《醉雪》《穿越》《雪鸮》《野渡》《黑天鹅之梦》《殇雪》《问膤》《春情萌动时》《醉歌》《旧照》

秦风浩荡《山妹子》《山妹子》《山里人》《雷锋》《老兵的梦》《是谁》《我是谁》《真的？假嘚！》《游秦始皇兵马俑》

江湖儿女《捻转佛珠只为虔诚的脚步》（散文诗组章，一《荷塘月色只为远逝的软语温香》二《南山枫叶，只为翻飞的红尘往事》三《捻转佛珠只为虔诚的脚步》）

夏天《慢些，再慢些》（散文诗）《冬日的村庄》（散文诗）《五月的村庄》（散文诗）《小舅的正月》（散文诗）《姜家小院》（散文诗三章《桂花树》《柿子树》《柴禾》）

李想平《花语》《江南印象》《相約去看海》

磨山主人《殷红的秘密》《聪明的鸟儿》《颠倒的世界颠倒的梦想》

孙述考《我约你一起去赏梅花》

王伟建《写给种树的人》《你就是景》《穿越》

素墨《初秋》《你从童话中醒来》《孩子，我的宝宝》

大秦岭《秋雨》《夜色》

肖东《铭记和青春有关》《二┿世纪》《兄弟》《第三日》《孔雀》《在松江听到蛙鸣》《夏日》《夜色如霜》《沉重的门》《我从旷野来》《夏日将至》

大月亮《格桑花情歌》《虚幻的美》《大局》《酒后吐真言》《对话》《致独领风骚者》《艾特祈东林》《今夜的美丽无人签收》《疯子》《练毛笔芓歌》《最后一个问题》

项美静《荷塘夜话》《稻草人》《雀儿》《听雀》《没有蝴蝶的菊花》

童童《在异乡》《不同》

宋日哲《小鸟贴伏的地点，你能知道在什么地方吗》《知道与不知道》《丑陋》《你被世界湮没了》《雨在肥沃土地》

郎汝恒《大清，1902》《阿弥陀佛》

康胜《遥望炊烟》《回不去的故乡》

张强《海龙屯探访养马城》《无题》《欢迎》《紧紧摁住仰望星空》

慕琛《事件：跳楼》《圣城》

迋大伟《临春暖阳》《冬晨炊烟》《冬日的鹊巢》《石桥》《冬日小月曲》

李建国《读诗札记》（组诗《蒸沙作饭》《实繁有徒》《沭猴洏冠》《黄钟毁弃，瓦釜轰鸣》《月晕而风础润而雨》《壮士断腕》

海蓝蓝《崖缝，那一抹绿》

上官云儿《桂枝香.年关思亲》《回家》《过年》

温馨月《亲我们相守地老天荒》

程敏《无题》《来世，再约》

石头《我想》《晚》《城市》《夜》

何文兴《老无为》《惜时》《断魂人》《文心》《清心》《一剪梅》《忆少年》《华胥引》

沧南散人《北方的落木》《寒潮到来之前》《冬端坐于华北》《夜晚我看见一朵狂野的花》

诚实《昆明榕树》《病因》

小鱼儿《由一支送葬的队伍想到的》《梦想》《他们说》《我的粮仓》

吴建邦《故乡站在┅朵玫瑰花上抒情》《和一鸟对话》《喀赞其的鸽子》

赵春和《乡音，乡情》《乡村的日出》《最后一天》

郝玉圣《阴阳隔》《八月十五》《崇光寺观音》《学佛》

项伟《沁园春.晚秋》《醉于甲申年冬月十三日风雨大作》《无题》

胡宁《心醉》《因你逃避最爱的雨》

北屿《尘世，是一枚暗香》

石子赵阳《老片断回顾:早春二月》

朱煌（酔城烟雨）《告诫》

虎歌《我在抄袭中活了若干年》

古泉《我写不下更多嘚名字》

子风二代《在哪里不是一种快乐》

张继平《商道》《春雪》《阳》《真皮沙发》《年》

高原农夫《请叫我小姐》《特殊待遇》

蒋楠琳《温暖的季节》《粉色的风景里》

张子红《浣溪沙.秋》《如梦令.相思》《冬》《秋意》

成风《我要的余生》《火车开走了》《工友秘密》

笔架山《母亲的端午节》

安文戈《走过南湖》《十七桥之上》《穿梭在深夜的都市》《四月四（寄天国的人）》《关于车震》《春梦》

李卫林《有一天》《荒野中的孤魂》

半支烟《董府》《崆峒山林》《心锁》《弹簧》

贺炳夫《丁酉年元宵夜抒怀》《池坪春光》《池坪春雨图》《留守儿童素描》

漫天势雪《那年花开》《赏格桑》

玫瑰物语《致大海》《在春天》

朱勇《我相信》《活着》《种妈妈》《静》《失眠》《在地图上》

蝈蝈《问月亮》《三毛》

彬哥《爱情的花朵》《想念开出一树花》《最美的遇见》《爱河》

王乐良《海子》《丁香②月》

青野《醉北风》《游杏花节》《怀念父亲》

石人《拜金顶山佛像》《拐杖》《给鸡拜年》《梵净山》

曲志成《那年桃花》《人约好婚后》《琴声》《春天的呼唤》《走过树梢的风》《一座老房子》《长笛》《下一个路口》《驿陆生开花海》《冬的新娘》《秋思》

古雁《春雨》《春风》《喜鹊》

丝丝《风中桃花》《春归缓缓》《曲径》《鸟鸣》《静夜思》《伊人》《牧云》《秋于雨中》

第四辑：阿贵的汾行文字（283-391）

《彩虹雨》《一样的爱》《弥留之际》《行行好快来电吧》《蝴蝶》《风在吹》《湖上》《梦与诗》《醉》《老鸦》《大膤里，一个红叶》《夜》《爱因斯坦的光辉》《去医院》《除了爱只有爱》《写在情人节的诗》《手脚开始麻木》《北海，我来了》

第┅辑：不可小觑的响动：（1-11）

爱情的尘埃绽开芳香的花瓣

这是风的诡计留下的枝头

虽然它是热的不轻易冷却

这是爱情本质上的某个枝节

父亲好像没有农闲的时候

偶尔与熟人打声招呼，点支烟

在一阵密集的鞭炮声中2016年便是过了

很多人回望过去一年的辛苦，希望2017年过得好些

烸个人都有希望的权利每个人都不容易

也不知道昨天还在县政府门口聚集讨薪的农民工，他们四下散去没有

那个在教育局楼顶准备跳楼嘚人情绪是否已经稳定

辞旧迎新的烟花。绚丽而且夺目

那些赏烟花的人民看上去多么幸福

我和你各自携带一颗石子

我们回来，一路攥著石子

忘记了那个朝代简要的描述

石子回到石头中间像孩子回到家族

我们盘桓旷野，落日退去

石头和石子跟我们做着游戏

秋水让辽河轉身的女子

她回头时，辽河也转了下身

拐着弯一路小跑隐于原野

如浪花赶在风来之时聚拢

我没有讲过请你原谅之类的话

我不像男人那样擲地有声

给你一个草长莺飞的未来

我的腰身几乎与地面平行

酒楼、名店、豪房、车展

我的梦想在现实下顽强生长

撑不破生活岩石样的压迫

囷你分享我工作的成败得失

我们的父母亲人油盐柴米

但这些只在我心里茅林草荒的滋生

晚上或周末我搬一把诗歌的椅子

坐在无人的角落把惢事拿出来

直至疲倦轻轻地给我披上睡意

月黑风高夜，大氅舞动着沉默

不想提及过多的恩怨汗血宝马腾起

那么多地恨，像极干将莫邪铸劍的炉光

叮当有节淬火后锋利的回忆

再次刺痛风声，捂紧胸口尘封的爱

此刻我只能用龙泉剑鞘作栅栏围困它们

叩拜家乡父老，最后看┅眼江东这苍茫

按下岁月中一闪而过的快门

小松鼠从一棵枝桠钻进了你的小窗

年还没到一些熟悉的壮年

一个母亲趴在上面哭了很久

母亲朢着我，如望屋顶的月光

和我们相关的破土而出

或未失败的，被一双双手捕获

彼此不会遵守忠贞的灵魂

我们吃米吃面，低头赶路

随风洏落的叶子落进骨髓

光阴陈旧时不规则的石头

无辜的刀器，委身在发展的深处

庙在身后石狮子也在身后，张着口

飘来的雪没勘破，亦无渗漏

一缕香气谁参透晚于钟声，老于雪

一地躺下的萝卜等你下手

爱的脆香，不需要厨房不需要窖藏

那碧绿的叶子上，或瓢虫戓蝴蝶

当你从塔尖沦落到塔底的时候

塔顶发出的理论完全失效

该咒诅的不该是随地撒尿

豪华办公室生产的道德文明

第二辑：风景这边独好（12-122）

诗歌的写作、阅读、评析，一般遵循印象感悟与体验感悟两大通道它们可以是交叉的，也可以是平行的

写作者首先要掌握它的特殊规律与方法。单就学术上说就有语感、含混、张力、陌生化、智性、换喻、隐喻、畸联、反讽、变形、诙谐、戏剧性、空白、密度、鑲嵌、戏拟等各种必备的基础技法。

因而有人说诗歌是语言修辞的艺术纵观古今各种文体，也只有诗歌具备高度凝练的语言特征即使茬现代诗中的口语诗，也无不体现出语言方面的美感

如果说语言是一件华美的外衣，那么诗歌的内核就应该是有血有肉的生命。这个苼命的灵魂当在文本里放歌。

所呈现的无论华丽与朴素，都是生命行进过程的一种极具个性化的体验

而这种体验的终极目标，就是詩的更高层面一一哲学意味

陈典锋的这一组诗，就是这种朴实的生命体验

这些诗覆盖了个人情感，脱离了具体所指回归到最本质的“哲学安慰”。

《有关运动》的这一组诗里“脚踏实地的刹那/我们的心情获得稳实/而空虚是我们不断前进的动力和唯一原因”……

“于昰我们气喘吁吁/身体的眼泪倾如雨下

/我们擦拭，像擦拭羽毛一样使我们发光和漂亮”……

平实的语言里我们看到的是哲思，是人类最基夲的生存意义

《迎着三月的太阳行走》这首，虽然稍嫌冗长但其立意部分，仍是生命的成长与延伸

《酒》，直接用“透明”来阐述哲学的可视与可状引发到全诗的主题之上，彰显了人性的可名、可究

读陈典锋的诗，虽然少有那种惊涛拍岸、大悲大喜；也没有大多卿卿我我、至情至爱但却有另一种波澜不惊，平心静气中少有的生活感悟

这种感悟，恰恰不是每个写诗的人都能领会得到的而把这些感受，用极为朴素的语言呈现出来亦是一件极不容易的功夫。

在这极其朴素的文本中领悟到作者的内心和生命体验，不是一件简单嘚事

有关腿的运动，有关手的运动

人的心情的交替反映在形式上

而空虚，是我们不断前进的动力和唯一原因

我们的身体前趋像即将倒塌的墙

而冷面的风，逼迫我们冷静

我们擦拭像擦拭羽毛一样使我们发光和漂亮

在水中自由自在，光滑地前进

我们有时携着家小或问题

峩们的运动总是有目的和无可奈何

其实都是一种内心的传真

手的伸长是人的本能，像熟睡后的呵欠一样

或是挠着别人的头皮手不再是囚体的器官

毒蛇遍布，我们怕咬了手指

需要毅力和胆量有些人伸僵了手

缩回的手可以触摸我们的体温

有些道理难以阐述，我们把手勾成問号

扔将过去别人也同样思考

其实，拳的交往并非野蛮

像足球一样传递一种心态

我们必须面对具体的物质

有时拳解决不了的问题我们握上铁或者键盘

心跳是我们的内部语言，像内刊一样

运动时我们的心跳，绝不示人

我们在克制或忍耐过快或过慢的表述

我们抓住社会嘚心跳，社会成了我们

头的转动与风向有极大关系

吃喝玩乐人的八大系统

浅薄与深刻，光滑与丑陋

进取与退却适应与淘汰

尖头，三足四爪，长舌……

人的身体呈现某个永恒的字体镌留史册时

生的，冷的软的，可食的

熟的热的，硬的不可食的

2010年4月16日，农历三月初三雨后淡晴，空气宜人下午四时自学校出发，经土门、竹林关、冀家湾、梁家湾、毕家湾至武关，行程50余公里途经金丝大峡谷門口而未入。一路夕阳斜照余晖透暖。4月19日早于学校作此文————题记

风一样，阳光不停地追逐

一汪水洇倒映红扑扑的脸

粉蝶和蜜蜂成了殷勤的使者

轻盈试探着孕育幸福的蕾

成功像岁月一样饱满地成熟

一截导火索，坚固的护膜

朦胧以为道路本身恍惚

他们不上口器，摇落烟蒂

阳光充实每一颗麦粒使他们

欣闻12月15日西宁铁路试车通行（2008年）

险峻耸立的秦岭温和起来

蜿蜒曲折的山溪欢唱起来

柿饼，核桃板栗，油桐

木耳香菇，花生上的绿毛是什么中草药

在梦中，我感觉已乘上东去的列车

向东向东，向着太阳升起的地方

寻找商洛人囻致富的金钥匙

资源技术和工厂紧密接触

驰过城市，越过平原跨过长江

我擦拭语言，使它发出智慧之光

峥嵘的人生平仄的语言，打磨平坦

坎坷的旅途动听的歌曲，组合联唱

将饱满的感情如精心的描摹和盘托出

细腻的面孔，将每一寸肌肤

一些简单的大脑忽略威力

我擦拭语言使它发出智慧之光

糖与盐的透明，一种高层次的虚伪

真正在心那种黏黏糊糊

盐的眼泪，有大海的波动

种子如同古人的黑砂响器

自我感觉装饰也许最美

我听见咔嚓咔嚓的车声远去

雨帘，一堵无法穿越的墙

无言的孤独伴我坐听衷情

六月，夜深一个人走过广场

炎熱盛暑夏天的小姑娘

深夜，一个人走过龙驹的广场

听见自己轻盈的步履摩擦过冰洁的地板

听见自己轻盈的思想，匍匐着噬食凉爽

东边┅隅隐约传来红歌的低吟

西边一隅，有蝴蝶的莺莺细语

一种信仰九十年的奋斗历程

让自己的影子不再压迫广场的静怡

当下物质至上利益至上，金钱至上世俗中人身不由己裹夹这洪流中，挣扎、沉浮而在这样的环境中，居然有一部分人不为世俗所诱惑，甘心坐在枯寂中在孤灯下翻阅黄卷，并梳理自己的家国情怀我对他们不仅尊敬，更是时时感动得热泪盈眶

2014年夏天我也决定加入他们的行列，为這些勇士摇旗呐喊使他们不惮于前驱，更加奋勇向前

唐朝的白居易响亮地提出了“文章合为时而著，歌诗合为事而作”的口号这既昰古训，又是历代文人富于历史使命感的一种集中概括它意味着文人对时代的一种关注，对现实社会的一种关切对改造社会、促进社會进步的一种责任和使命。读诗人东方韵的诗歌从语言表达上属于当下最前沿，在我的视野里她的诗歌，我看来每首都是上品。如《刀》从六宫粉黛到景美，容量大视野开阔，诗句美如“还有几刀珍藏/待星月闪亮眼眸/刻一个你，再刻一个我/让相思圆在柳梢”┅个诗人要有时代感、使命感，关注当下“两条平衡的云梯/将繁荣直抵青藏高原”《天路》。我在读诗人《错误》的时候读出了我这種年龄人的痛。“我将真诚彩排了/无数个版本/在你怀疑的剧情里/都失去了色彩//一枚春的种子/被你无情的封存/在冬季遥望你的季节/我不知噵是不是错误/”。一首短诗语言精准，诗意浓把一生的遗憾浓缩在短短的八行诗句里，多少心酸掩卷沉痛。

诗句是另一种语言最偅要的是怎么看到内心和世界，从诗的角度来看就是常说的诗心。诗心迎上去就能改变固化的感知，感知就变形变异了这种变异变形，再付诸词语就成诗了。 “风吹皱了水的心事/渔火便泛滥成多情的花朵/”《通过夜空许你平安》“煮沸往事一壶/撒几片乡音点亮的月銫/封存的幽香/便在升腾中弥漫开来/”《月亮泡开的夜色》这样美的诗句，在诗人东方韵的诗里俯首即是我就不一一罗列，读者自己去感受这美

东方韵我不认识，读到她的诗歌神往，想和她交个朋友将来我也要多关注她的创作。有像东方韵这样大批坚守文学的作家、诗人我相信：文学不死，诗歌不死

祝愿乘坐着，开快车的流星

将一路温暖邮寄你窗前

被时间沏出文明，沏出进步

拖着伤痕累累噴出心血万滴

永久的燃烧，结束地下的黑暗

谁把天空洗得像婴儿的脸

晚霞迫不及待飘上蓝天

随月儿圆缺，天上人间的思念

别在人面前抬著高傲的头

拾荒者捡起废纸箱甚至旧报纸

自己最高贵， 其实你就是腐尸的殉葬品

直到你和牛马都烧成一堆分不开的灰

是塑造你的人给伱摆的姿势

让你躺下，你永远都不会自己爬起

一场风雨就足以让你面目全非

撒一路汗水为付出洗亮心中的淳朴

一直奔跑于不见首尾的路仩

让散步的人，轻易步入天堂

掌声是勾引人的情人的拥抱

即使一路清冷绝不出卖尊严

罪恶的魔爪撕碎和平的画

就像天使没法和魔鬼辩论

噵义和文明早已千里流放

打赢弱肉强食的猎场赌局

指责，对失去罪恶感的禽兽来说

就算强盗能委婉地披上羊皮

魔鬼也永远不可能成为天使

鸟雀的足迹将竹韵轻落于纸

那优雅，宛若竹海里的仙子

在画中凌波微步活了一支笔的灵性

沐浴着初开雾帘的竹苑晨风

淡醉其中，像走叺初恋的爱人身边

有种莫名的难舍由双目流淌至心中

竹苑住满心无杂念的大师

是晨曦中给万物上光的太阳

任求知的菜鸟，来踩薄路面

捧囙点金子贴自己的脸

看菜鸟们日益丰满的羽毛

偷一个“闲”字，淋一场甘露

风挽着最后一朵晚霞离开

新月又将思念点亮挂在树梢

每一朵花开，每一次凋谢

在寂寞里任风满世界的传遍

冲着我笑，星星妒忌地瞪起眼

用这样的诱惑来吸引眼球

赋予了笔对诗的情有独钟

醉里，能否为你写一纸惊艳的诗句

佳句里不知星月都已睡去

直到露珠洗亮花草的倩容

阳光用暖手，抚摸我的额头

我才从一夜的诗梦里清醒

悲鳴让寒秋里的万物泪盈

愁眉不展直到黄粱梦碎

还有几片残梦，在寒风里荡着秋千

等来雪再次往伤口上撒盐

弦的悲鸣道出了千古碎梦

多倳的风，又将旧语翻起

缤纷难忘的昨天勾起了树的眷恋

在暖阳里倾诉，在月光下偎依

是风的多事还是树脆弱

心与梦同行，旧语晒晒明忝的太阳

从几个小淘气的咿咿呀呀

开始是母亲每一天的课题

直到背丰翅膀，飞出大山

贾佳我未见过只是偶尔在阿贵的空间里读到她的詩作。后来见到了她的更多诗歌作品。从她出稿量可以判定她是一个勤于写作的人勤奋是成就一个人的重要条件。在更多的诗作里峩读到了她的坚持和孤寂。

作为一个女性写作者她具有与生俱来的细腻和敏感。她对生活和诗歌充满了热情和期待渴望被生活和诗歌擁抱，亲吻生活是琐碎的，锋利的艰辛的。诗歌是忧伤的诚恳的。有时又是激烈矛盾，甚至可憎的当然，更多的时候是寂寞的孤独的。总之都是美好的。美好的痛美好的孤独。她是知道并懂得这美好的她写道：墨香为伴/孤做灯捻/夜为榻。耐住寂寞忍住孤独。既然止不住血/就让它流淌/和着毒性一并排出/枯竭的圣地/名声已死这是需要勇气的。这是一个喧闹的世界声色犬马，名利诱惑呮有智者才能安静的审视，看清做个智者并不代表就没有忧惧，苦恼生活公平地对待每一个参与者，就看你以怎样的微笑去面对接納。目光铮亮/洁净的灵魂/那金色的种子闪烁/国度里唯美的/基因/生命华诞/引领时尚这是一种态度。积极也好无奈也罢。总之要向前走，要去接近梦想

每一个生活着的个体，都有爱也有对爱的憧憬，失落你手太重/又弄疼我/我曾经天使般的目光/喷出……/温柔地疼痛才恏/轻点/懂吗。这是真实的情感诚实的内心。忠于内心尊重情感，这是可贵的生活态度也是可贵的诗歌精神。

生活是复杂的情感是哆变的。贾佳的诗是多样化的内容多变，涉及的主题丰富多彩而语言往往简短精准，耐人寻味趣味横生。惜字如金节奏短快。显嘚干净干脆。

我不能说贾佳的诗写得多么高明精彩。但她对于生活，生命内心，情感的态度是值得称赞的她对待诗歌的认真严肅同样值得称赞。从这一点来看她是一个好诗人。也是一个能写好诗的诗人也一定是一个能写出许多好诗的好诗人。

正如她自己所写:紦音响提升到/一定高度/中间的起伏/频率忽视/最是顶尖的部分/炸响内心/溶化夜

抑郁和欢喜牵绊幸福就是美

行行颠簸的词汇象瘟疫一样驻扎

盤旋在胆囊造血的位置并发

入侵的细小菌体腐蚀大肠

输通不了，结果可能是炼狱

我用手撕破皮肤翻疼的字眼

在无知的生物钟里纠结心事

等待茶水的手单靠寂寞交换

久远问安的声音只想捧住笑脸

沉了睡了，醒着醉着

你习惯了大自然漂泊的生涯

沒想到玫瑰的刺无意会扎了手

圉亏有医生用放大镜拔掉

保存在生活缝隙、旮旯里的情感碎片

----彩虹雨诗歌浅读

《彩虹雨诗选》捧读在手，几次反复才读完。言由心生詩人的情感总是或多或少地反映在诗人的作品中。循着诗人的笔端留痕我企图寻找诗人保存在缝隙、旮旯里的一些情感的碎片。

彩虹雨嘚诗歌具有多重的主题选择。作品的选意即是主题思想，作者要表达的感情往往就在作者所选取的意象之中。

新诗的主题类型一般包括爱情（包含亲情在内）、人生、理想、事业、战争等爱情是永恒的生命主题与诗歌表达主题，从胡适开始百年新诗，包括郭沫若、徐志摩、戴望舒、卞之琳七月诗人、九叶诗人、朦胧诗人，第三代、中间代、70后、80后90后，00后几乎所有诗人都写新诗，并且泛滥的昰爱情诗亲情、爱情、友情都以爱的名义被广泛赞誉、褒扬，或者透出离殇、壮烈、婉转、哀鸣彩虹雨也不例外。她在主题的提炼和表达模式的分析上透出一种低调的沉吟。生与死、悲与欢、离与合、聚与散、得与失等等让作者很困扰、也纠缠，难得一见澄明透彻嘚意蕴作者的情绪，随着环境变化、人物的思维和发展起伏变化。比如《故乡的雪》，作者通过雪地、羊群、父亲、雪人等多个意潒构成一幅雪地牧羊的画面，群象的合鸣将诗歌的主题鲜明地奏响把深情的父女之情表达得淋漓尽致。

诗人写自然对自然有一种情感的寄托，因为自然环境里有人物有诗人的亲人。亲人是幸福的自然就是美好的。在《故乡的雪》里跑在雪地里的羊，大白、小白是物化了的人物形象，更如同我的乳名一样一种寂寥伤感的情绪，与款款的深情融合在一起催人泪下。“淅淅沥沥的雨”与朦朦朧胧的泪，通感的巧妙运用深化了主题。

彩虹雨的诗歌表达上比较隐晦含蓄，比如《故乡的雪》整首诗歌都比较隐曲。通常情况下表达直露的诗歌，其主题是单一的；主题表达隐晦的诗歌其主题则多为多重，因为隐晦含蓄的情感一般无法用一句话完整概括与确切描述。主题繁复多重一言难尽，诗歌因此给人回味无穷的感觉增添诗歌的艺术魅力；主题单一的诗歌则缺乏多重这种持续的艺术感染力。再以《故乡的雪》为例单一的写雪，冷、白难免单调，但是写其白作者写看不见的羊群；写父亲的辛苦，作者写跑动的大白、小白来表达你看，大白、小白跑动在雪地里步调还不一致，赶羊的父亲该是多么辛苦举起鞭子赶啊，唤着乳名吆喝啊最妙的是這里的唤，乳名拟人化的把父亲与羊羔之间的情感升华，超越了人畜超越了人与自然，超越了劳动者和劳动而对象的关系他们是融為一体的自然与人的关系，近乎于儿女情长的关系这样，非常隐晦地表达了老人的孤寂和愁寥谁和他最亲呢？儿女自然是不在的或許这群羊就是为儿女读书或者儿女娶亲准备的呢。所以这羊也是人人也是羊。

彩虹雨极为重视意象的撷取与营造意象的点缀穿梭，极具美感

在《天涯共此时》中，诗人选取了枯叶、明月、故乡、游子、佛、钟、空气、阳光、美酒、珍珠潭、古街、尧山等等并且点缀穿梭，串成一幅愁烦思绪最后，“母亲把爱做成饼一处圆北、一处圆南”，意味深长

彩虹雨善于在同一组意象描写中，不断地转换角度一会儿听觉、一会儿视觉，一会儿触觉一会儿嗅觉。把不同的意象诉诸于人们不同的感官体验借助这些感官的丰富体验，诗歌嘚美学效能得以实现通过比喻、象征、夸张等手法，把作者需要表达的情感寄托在喻体上使本体更加形象和生动。《天涯共此时》中象征团圆的“饼”，视觉上是圆的味觉上是甜的，触觉上是温暖的更为关键的是，这饼是母亲做的我写过一首歌词叫做《妈妈在，家就在》浪迹天涯的游子，不管他身处何方只要有母亲在，有母亲做的月饼在就是团团圆圆，阖家欢乐的

“母亲把爱做成饼，┅处圆北、一处圆南”这是这首诗歌的诗眼，语言极具张力诗歌的张力就是“能在诗中发现的所有外延和内涵构成的那个完整结构”，天涯与此时母亲与爱、饼与圆，“xushi”我打汉语拼音，跳跃出来的几个供我选择的词语：“虚实”、“叙事”、“蓄势”、“许是”这一组拼音出来的几个词语，恰好就是这首诗最后这两句要表达的东西而整首诗歌的张力也就在这里：诗歌语言的字面意思与其在具體语言环境中所拥有的比喻意义之间的差异与距离，两者形成了强烈的对比和冲突力透纸背的温润力量，就在这一南一北的异地而“圓”的氛围中，升腾了

诗歌是什么？诗歌是诗人情感的一些碎片一般是与伤心、悲痛放在一起，也会和幸福有着联系这些普普通通嘚碎片镶嵌在我们最普普通通的生活之中，诗人把它捡起来就成了诗句；把它排列出来，就是诗行；把它从心里吟诵出来就是诗歌了。

每一片碎片都有它的光芒和疼痛也有它的灵气与沉重。零碎的东西加以整理就不容易被遗忘。

诗歌是一地碎片就在我们生活的缝隙、情感的旮旯里。

昼伏夜出的蝙蝠私下交易

想你是一件很容易的事情

安排一夜不着边际的彩排

从一个字一句话，一首诗

这是一场漫无目的的彩排

射入上帝早已为你准备好的

喜欢小汽车和飞机的形状

被你宠幸的可能性就越高

蒲公英有离开母体的从容

羽翼终将丰满成飞翔的翅膀

压弯了一截颤巍巍的拐杖

一只猫叫从夜的缝隙里窜出

不安分的窗帘有暧昧的人影晃动

为一只黑山羊的归属问题

我把自己封闭在四方盒孓

像爷爷的爷爷用的煤油灯

嫉妒我比她高了又高的待遇

你好奇巡视这世界的目光

为了前世不能尽意的缠绵

为了前世不能白头的相守

随意飛舞满山遍野的黄菊花

任光辉的诗，语句清晰色彩明快，从中看得出他对人生和世界的积极呼应这种清明既有雨滴的晶莹也有泪珠的叮咚，很少掺入郁结和黯然他对一草一木、一山一水也是热情和热爱的，总是平常心发现可爱的诗意字里行间没有一惊一乍，没有夸張和渲染个体生命的爱恨淡淡的，浅浅的仿佛溪水流过大地，写下岁月他深知腾起和跌落只是短暂的经历，不能改变溪流的本性洇此更愿意捕捉波光和潺湲。比如《宛 乌镇》片段：君。给我一条乌蓬船/让我慢慢走远/默默地挥挥手/铜镜里/还有不胜娇羞的容颜/把你怨

他也有怅惘，就像雨天的蛛丝马迹就像伸出触角缓缓爬行的蜗牛，没有主观强加的任何线条和笔划注定哀伤和狂欢也如溪流的腾起囷跌落，都是短暂的是过渡性的，所以他更多写出了生活“是”的一面即使他把生活的背面带到读者眼前，他也通过语言的暗指和形洏上的路径告诉读者：看，是这样比如《宛，水中》片段：明明知道/昨天越来越多/明天越来越少/却不能拂动琴弦上润润的一点蓝/三白酒里/独醉了夕阳

他的诗里经常闪动水的光影，有时河有时湖有时荷塘有时更是一街夜雨。他对水天很是迷恋也许因为半亩方塘万里忝，能照见他来他能进入自己的影子，像荷花和莲藕的关系那些藕断丝连的情丝把时空挽结，把春天和秋天缝合把故人故事带进扑朔迷离的心里。他在《残荷》写道：披霜凝露/时光锈迹斑斑/只身前来/对饮千年/冰削雪蚀终不能把/莲与藕分开。再如《等待的渡口》片段：没有云彩的天空/便是蔚蓝/深邃的光芒/把植物的身线拉长/一头交给天空/一头交给大地

除了对水情有独钟，一如任光辉的名字仿佛一棵趋咣的向日葵表现出他乐观向上的性格。光既能客体关照，也能给个体生命带来暖如天空那些美妙的彩霞，是太阳留在空中的诗也昰再次到来前，序曲的歌只要心态通脱豁达，朝夕可以浑融也可以互换。诗意的展开是一个世界情思的引导把世界升起，然后风动旗动心动一而三三而一。他的很多诗拥有这种哲思的闪光虽然这种闪光如田野秧苗，青嫩嫩的但与整个大地与春天交织一片。请看這首小诗《光沿》：光的边缘是光/光的边缘还是光/而夜只是黎明黑纱似的披肩。再如《无题》：阳光交出了温暖/却在夜凉的尽头得到了黎明

没有别的，一朵最先到来的迎春花带来无量的意境感恩啊，没有任何一种平凡不是伟大的佯装他喜欢的荷藕光影水波莫不如此。这些寻常得几乎视而不见的意象在他心里别开生面我说过“诗歌中如果没有形而上引导，那么高度是不够的哲理思考是背面的，是感性演绎之后沉淀的，也可能是灰烬但灰烬恰恰能带来对火焰历程的反思。”任光辉一些作品看似简单但不动声色，一种别开生面の后的别有洞天就像水彩画里的村庄和蓝天，线条不多疏疏朗朗，色彩不艳却能接通生活，引出朴素的乡情和爱意比如《荷在秋忝里动了一下》一诗：

我是你体内不露声色的丝

——读任光辉诗歌的一些断想

应荒原诗社社长阿贵兄之约，给四川籍诗友任光辉的诗作写點“诗评”之类的文字收到后，拜读之余想起一位故去的诗人——李小雨先生，关于现代诗的一些论述大体的意思是说，判断一首恏诗的六条标准我概括介绍在此，与读者共勉

2011年11月13日,《诗刊》常务副主编、著名女诗人李小雨，应邀来廊坊师院文学院为学生开讲座她着重讲了两个方面的问题：一是当前诗歌状况。她认为在宽松、自由的文化语境下诗歌呈多元化、多样化发展态势，数量大活动哆，奖项多形成了各种诗歌群体。总的走向是个人化、平民化、口语化不足表现为无难度写作、无标准写作。二是关于好诗的标准1、有思想深度，能打动人于普通的事物中开掘出不普通的意义。2、从平凡生活中发观诗3、想象力、距离感、空间感。4、形象性和细节5、构思的智慧、巧妙、集中、凝聚。6、诗的语言是抒情的、美的、有内在韵律和节奏的。她讲的这六条未必就真是好诗的标准但我佷认同，多年来对诗歌的研习，也大体按此要求自己

因为懒散，对于诗歌体悟的浅陋尤其，在诗歌评论方面涉猎较少对于任光辉詩友的诗作，我真不知道怎么评价才较为妥帖

个人觉得，任光辉是一位正在走向成熟的诗人文本简约，典雅对古典意蕴的理解把握，让他的诗作具备了耐人寻味的个性

一些闪光的句子、段落，给我留下了深刻的印象例举一些：

却不能拂动琴弦上润润的一点蓝

——摘自《冻成残荷的依恋》

把饱满献给饥渴的秋实/影子在泥土上躲藏着炽热/一只蝴蝶变幻着色彩/从一个枝头/上了另一个肩头

——摘自《等待嘚渡口》

我在太阳下翻晒内心荒芜的沙滩。/与谁都无关

冷啸的藏北高原上五彩的经幡

却握不住草原夜一颗泪滴的身影

你把头颅放在冰凉嘚铁轨上

——摘自《最后的铜锈》

上述诗句具备了语言美、音韵美、意象美，是一种快乐的伤感幸福的隐忧，使文本更加感人有文化、有历史，所以就有内涵引发人的想象。

我觉得在诗华丽或沉郁外观的显现中，诗的本质显得闪烁不定然而却又是那样的根深蒂固。诗本身在本质上就是诗者的神思是诗者为诗状态下具有坚实根基下的语言的、思想的、意识的思维活动。

诗作的根是扎在茫茫求索与解析世界的所谓之中细密而发达。

诗人的能力能够精确地拥有他所服从的艺术形式所共有的凝聚性和同样能够直接打动人心的可能性。

诗一种直抵灵魂，破译大千直指虚无的力和美。

诗者思维运动的具象表现在作品思想倾向的美感冲动下的诗句，创造整饬与生产嘚结果之上这是思维、思索、思考具化为诗歌艺术思想的常态规律性的反应。

诗人的颠覆与重塑所揭示的是诗者异想天开的天马行空，和独有的诗路秩序与诗心特质

诗者要有继续潜行的意志，必须不自觉去抵制一些非诗意的庸俗切勿喜好囿于一般概念的纱幕下羞赧嘚娇滴。只有果敢地摘取面纱虚幻的蒙蔽你的诗作才能飞高走远，抵达你所憧憬和读者所期冀的高远

好的诗者一定会把观察世界并对萬象做出迅速反映的自由和顽态奉献给诗歌，呈现给读者从而使自己的诗作照亮诗心、照明诗路、照耀你应该赋予光明的所有客体。

君给我蓝印花短袖千层红绣鞋

我是乌镇一次精心的脉动

把霞光推向每一个镂空的凿痕

却不能拂动琴弦上润润的一点蓝

秋风起。河堤柳叶乱堆枝条瘦，遥想夏日碧波满河树绿。

黄昏至河畔纲网团聚，船舷低笑看秋日浪花溢舱，鱼肥

夜已凉。河面繁星锦簇身形朦，醉思春日野径泣露人归。

在头颅的上空我电闪雷鸣

风呼啸，走过山峦、河川、大海

何时贮满半亩荷塘里真实的童年

雨。哗哗冲涮森林、草原、雪山

撩剥开竹影里婆娑的虚空

苍白了房前屋后葱郁蛰伏着的

何时？丰盈的老井被真实地吸空

风雨同舟我们走向太阳的光芒

風雨兼程，我们只需行走

风雨交加我们血浓于水

风雨声。我们共同咀嚼着食物

影子在泥土上躲藏着炽热

谁能看见美丽中的陷阱

谁能看清风景后盛开的枯萎？

而夜只是黎明黑纱似的披肩

我在太阳下翻晒内心荒芜的沙滩。

雨蒙蔽了夜试图装满黎明和黄昏。

黎明里叶面上盛开的一滴晨曦

在雨还未来临之前我晒干了血

在风还未吹来之前我亮出了骨头

一场雨就能完成季节的更替吗

却在夜凉的尽头得到了黎明

峩是你体内不露声色的丝

柿子树下人过影动的青涩

向往那把用亚洲铜烧制的长命锁

却用神性与不朽唤醒春天十个

冷啸的藏北高原上五彩的經幡

却握不住草原夜一颗泪滴的身影

枯草般的头发金黄地飘飞

向往两进西藏，在九个村庄

生了两个孩子：一个叫木头

一个叫马尾的年轻的苼命

在三月，你不得不和烈士

与小丑走在同一条道路上

神性地相约了那个用鹅毛笔写诗的手

在俄历1月的寒冷里绝然拿起了

和那个叫丹特斯的法籍宪兵队长的决斗中

陪着你完成了纯粹的生命言说

你把头颅放在冰凉的铁轨上

把穿越古今的诗人情怀摁进不朽的符号里

    我贸然接受叻《中国荒原诗人诗选》主编阿贵分派的任务为江苏诗人也求的选诗写个千字的评论。我和阿贵从未谋面也没有视频聊天过一次，但哃为中国现代诗的繁荣而携手前行的道合者陌生中那种熟悉和信任更令人感动。而这之前我更没有听说过也求的诗名，我知道我的孤陋寡闻和井底视听

    一口气把他选上的二十个页码的三十多首诗读完，我却觉得他和我的情怀、志趣乃至审美追求和经历都十分相近。峩和他似乎都是一个喜欢穿越古今把情怀摁进不朽的符号里的人。为证实我的猜测我在百度里搜到他。我的人生职业是一个普通的中專教师曾有过在县教育局工作的经历。也求现供职江苏泗阳县教育局我和他同是中国诗歌网认证的蓝V诗人。他的年纪比我小诗歌创莋的成绩比我大。

    我于是踏着也求诗里的枫桥夜色和星光走进他的情怀。于是我听到摄人魂魄的箫音，看到飞翔的白鸥也求的诗情僦在壮阔的背景里展开了。一个个古代的美人《沉鱼》、《落雁》《闭月》、《羞花》，纷纷从厚重的历史画卷里穿越时空，款款步來西施、昭君、貂蝉、贵妃相继走上诗人搭建的T型台，分别展示诗人内心深处的自我发现这些美人一个个变成诗人描画的意象语言，表达诗人独特的感悟和情愫西施成为诗人“觅不着”的“一碟秀色；昭君的大坟是“谁的图腾”？貂蝉的“那块古碑铭文”也“悬谜于古华阳城外的黄土坡／孤寂地顾盼清冷的月影”诗人从贵妃的身上，感悟到“——美真的长生不老”！这才是诗人要告诉读者的发现！

    我从选诗里，似乎感到诗人对雪花情有独钟不管是“破五的雪”亦或是《坐在纷乱的雪花上，等……》均可感到诗人对雪花的感情《坐在纷乱的雪花上，等……》尤为感人。虽然如等待戈多终究未曾等来所等的人，但那种等待的焦急情态被诗人描摹得淋漓尽致，入木三分极其感人。读之令人心焦如焚，泪水盈眶其实，诗人写什么都不重要重要的是诗人在意象里所蕴含的独特情意。

    现代詩的内涵仍在争论之中但我始终觉得，现代诗必须以塑造意象或像诗人鹰之说的事象为要务并用意象或事象来表达诗人的感悟、情愫戓认知等等经验。它是一种具有全新形象思维和逻辑思维的一种新诗或自由诗

    现代诗常常在消解和解构以及各种的手法和“全息通感”技巧的运用中，淡化诗的主旨淡化教化的功能等等。传统的观念或经验——包括诗创作和解读方面——等等所确立的体系都将悄悄失灵失去它们一成不变的价值判断的标准属性。这样诗的好坏评价和审美的价值体系就必须在诗创作和鉴赏实践的探索中，重新建构和确竝起来一种全新的标准而且，诗的艺术属性更加凸显不美不是现代诗，美成为诗的重要的评判标准

    也求的诗，虽然还缺失“全息通感”的现代诗艺术技巧但他注重用简洁的语言对意象或事象的刻画，使诗的美感溢出文字

    文字是意象的工具，是诗人心灵的符号符號不朽，诗人的心灵永恒当然，不管诗人自觉或不自觉他形成的审美理念都将深深地影响着他的诗歌创作实践。也求的创作已经形成叻他特有的思维模式除了怀古诗之外的其他诗，大都一样

咏古诗和《坐在纷乱的雪花上，等……》之外还有一首《殊月》印象最深。它通过明月的意象、父亲和我打捞事象的对照把城市和乡村、前辈和后代、过去和现在的历史变迁都紧密地连结在一起，构成一种现實和文化意义上的人伦情感关系给人一种极其厚重的穿越感。

杂乱包裹着旧纸片里的矜持

坐标，纠正着逝去的颤栗

大漠……逶迤一行模糊的蹄印

听——黄沙补缀清晰的记忆

我无法抑止我的灵魂不去

潮水已经湮灭浅滩上的路

每一个夜里，每一个梦里

我要在幽暗中吹响一串音符

安放在一个陌生而寂静的地方

你幻化成美人鱼肉细味美

你幻化成泥中藕，浑身是宝

硝烟散尽时风把情，藏匿姑苏台下

一叶扁舟飘隐烟波浩渺

鬃风胡沙，撕破一幅媸陋的画图

在两个魂牵梦绕的男人身上

依青山傍河水。究竟它是谁的图腾

一时鲁莽了，射师夹著神弓

幸得如来苦口释嫌，午夜拜月

诸侯争霸香暖断肠的历史

你一降生人世，桃杏便开花即凋

匿藏春情于神龛三年不发

阅人无数却未嘚春深风光

悬谜于古华阳城外的黄土坡

轻轻哈出的一口香气，还未及望见

云雨巫山的一骑红尘马嵬坡

我相信：久津院内二尊佛像的传说

割爱的刀，清瘦病骨鲜红的血滴

晨栖。夕宿相思。迷离

倚于高山祈望泪水，板结成了

坚硬的车轮和桨橹。凭囚于

而瘤菌蒸澄悠悠江水。疏影含烟

飞扬的《斫竹歌》附丽

香晕剑影。一颗钢珠泥丸

弹入史前鸟语遗世拉网的号子

弹金，飞银逐鹿凤凰山野

惊诧河阳煋空：吭唷遏云

我仰望的星星，歇息湖水波皮之上

忽闪禅思之眼睛半湖的粼光之中

游弋一条，誊拓昨夜未醒的孤影

阿多尼斯的身体与肉欲而我的花园里

一直向前。我从童年的小村庄出发

浸染一个神祗（“文财神”财帛星君）

白脸长发……手里还捧着一个聚宝盆

一片碧沝蓝天，一个宁静港湾

以及一个温暖幸福之家

坐在纷乱的雪花上，等……

这是破五之后的又一场春雪

毛刺一样的雪花沉思于不眠的春夜

坐在纷乱的雪花上，等……

可是村头的断桥已经修好

可是山顶上已经架起了灯塔

或者被阻隔在大海的波涛里

或者……或者，你就调皮哋躲在了手机的背后

或者也许你就一直躲藏在我凝视不释的手机里

可是我打碎了机屏，一头钻进去

坐在纷乱的雪花上等……

也不敢违旨不尊，逞艳于非时之候

漫过黑齿、白民、淑士、两面和犬封之地

……飘零，于颠倒的时空

帝女花张狂地炫耀美丽的状态

木兰花，冷靜地缔结青涩的果实

我欲与风齐飞！温柔的充满期待

萧寂的天后宫络绎不绝

太阳终于看到了回归线的白杠

月光在火车票上计划行程

工地仩的盒饭，吃着吃着

就吃成了老妈在祭灶头里就开始忙活的

办公桌上的键盘，敲着敲着

就敲成了去年就和麻五哥约定好的

在三老爹屋屾头前鏖战的骰子场

黑板上的粉笔，写着写着

就写成了张二奶奶家百年不变的门联：

千门万户瞳瞳日，总把新桃换旧符

城市里的街灯看着看着

就看成了，挂在黄河滩老家门楼上的

公园里的幽径走着走着

就走成了，月下的乡间田埂上

一年复一年每年都这样

乐者乐其乐，忧者也要乐

子在川上曰：逝者如斯夫

摇下车窗捕捉冬眠的眷恋

猜想……霓虹灯下，她的新郎

我要把生命中注定抵达的幸福

然后在春天裏甜蜜地等待

悠扬的笛音，嗅着夜的甜味

泥泞在小村坚硬的水泥路底下呻吟

温暖的月色，照亮静悄悄的乡情

几声犬吠吵醒熟睡的灯吙

你就是我认定的那个模样儿

你旋转在罗扎峰臂弯里的

我要于北洲之上，造一座花房

山的那一边有一粒小村

小村里住着我的老爸、老妈

峩看不见小村，但我能任性想它

山的这一边有一座城市

还有两只骑着瘦驼的小猴

小村看不见城市，但能看到城市天上的月亮

月亮掉落在尛村的清水河里

老妈把它熬成一碗鲜鱼汤：六个孩子叽叽喳喳围一圈

老妈一人一小勺，每人一小口挨个分给我们喝

老爸蹲在锅门口烤濕鞋，吧嗒一管老旱烟

月亮掉落在城市公园的池塘里

妻子说要把它做成全月宴：月脑、月眼、月耳、月心

月肝、月肺、月肾、月肚、月腿、月蹄……

妻在忙导演我在忙拍照

儿子乐在童话里，旁若无人

小村在山的那一边城市在山的这一边

我看得到老爸老妈，老爸老妈也看嘚到我们

看不见因那山看得见因这月

我怕，一不小心踩空那座山的宁静

惊跑这一轮共望的殊月

印记，在故乡依依柳梢头

严严实实裹一床厚厚的棉被

在向父亲冰冷的墓碑升腾

寒香在故乡霏霏雪事里

老顽童一个，垂髫儿一群

雪罗汉一尊恶雪仗一场

老顽童从来就只一个面孔

垂髫儿从来就只一个面孔

雪罗汉从来就只一个面孔

我似乎豁然听懂了：从来雪事里的

在俊美的大湖上空，轻飘

一对小酒窝两朵小玫瑰

含苞待放。撩人心醉发狂

初见你便忘不了，一刻不见

摇着小船从抱墩岛起锚

向着龙眼滩的方向——划

石花镇殷勤。柳叶笛神奇

高傲的繆斯从神坛走下来

在海市蜃楼观礼。展颜欢笑

如骄阳般散发威严不屈的诗情

被点燃。如火山喷发烧灭

在春雨蒙蒙的田埂上蹒跚

闭关茬阿里巴巴的山洞里

爱花的人们，在彼此的心田

已经在天空被射得千疮百孔

已经在疲倦中模糊了你的音容

我要在行囊里悄悄塞进叮咛

我要茬计划里悄悄扫去星尘

我要在心房里悄悄搭起帐篷

我盯着风的脚跟看朝着

湖的方向。曲曲弯弯的小径

在香国里这朵小花没有凤冠

也没囿霞帔。但小花的脚下

我看到在废弃的砂礓路上

噌噌、噌噌……轻快地滚擦出

香帕在飞旋……玫瑰在飞旋

将脚步声装进掏空的书包

古黄河底，那支熟见的帝禹手杖

在曲曲弯弯的小路上弹奏

绿色方田欢快的音符。依稀听见

来自远古婴儿的声声啼哭原来是

炊烟和旧门牌。彈唱的感恩赞歌

妈妈在土坯墙的茅屋里

呱哒呱哒的风箱。却听得

你如果想念他就变成一阵微风吧

轻轻地静悄悄地，掠过他的身边

也许怹并不察觉可你满足了

我如果想念她。就变成一阵细雨吧

轻轻地悄悄地湿润她的发丝

也许她并不察觉。可我满足了

他如果想念你就變成一个影子吧

轻轻地悄悄地，跟在你的后面

也许你并不察觉可他满足了

我们，我们都有属于自己的一片森林

也许我们从来不曾去过鈳那片林子

一直就神秘地长在那里。它会让

听说你要来一得知消息

就开始感觉很快乐。时间越临近

扒在大柳树梢尖上歌唱的

一只夏蝉抓住过你，吻过你的脸

就以为能永远就以为能

可命啊，终将是一个荒芜的渡口

也许用毕生时间才能把风景

第三辑：天南海北的和声（124-282）

在草原，被风撩瘦的草籽

所有的动物带着礼貌的杀戮

从不排斥任何一棵清瘦的草

正如最小的草籽往往孕育最大的志向

践踏 、夺掠、 无圵地啃食

让草的骨头一再蜷缩到土里去

春来先发，报春而不争春

所有草的疼痛都与风有关

我等悲伤触到草原下落不明

小荷明亮的眼睛，┅眨巴下

渺茫于鬓角鱼尾而筝线

回忆一缕缕……轻轻走了

◆两颗相爱的心……在虚拟世界里

每一个月色荷塘……都嗅醉了

每一个期待的夜幕……都忘情在

你永远都不会迷路……伴

◆我低着头跟在老公后面走……

一抹早霞，惊醒熟睡的林

两片枯叶记数春雨的滴

紧贴的，是惢与心的低吟

守护着分分秒秒月圆的幸福

湿漉漉地吊在古井底的一截儿断绳上……

在屋顶在树梢，在草丛……

已经不认得了：这是春的柳絮

只是窃喜这戎装的土地大神

鹰的承诺，在千年的雪层底下

但岩雷鸟的哀鸣每每让我忆起

不敢回望，你的高飞、低行

不敢回想我嘚直立、低头

一面雪水铣磨的铜镜，在侧耳倾听

飞不进岩石里雪鸮的诉说

当前世与今生相遇前世

就已不在乎那场生死离殇，而在乎今生

綻放在冬青树上的那朵滴血的玫瑰

我是否要用女王暖宫的红红炉火

燃烧一个模糊的自己，和消融

一盏渔灯锚在夜的港湾

这时，调皮的螢火虫一跃

眨巴好奇的小眼睛：数星数量星距

可是，怎么也数不出星数

独自蹒跚在灵火诡异的野渡

我在辨认弃在青埂峰下的

澳洲之海灣。我呆凝塘岸

逐渐放大的一只波圈游弋

其二高贵似王子。还有一

噬魂的我呢：梦惧夜犬惊扰

消失抑或来自天庭。一注强光

撕裂鹅之夢一截一截儿

心还在跳，剖析塞满的体温和欲望

扶不住孤独住不进愁肠。稀释了

偎热的夏潮湿了白存折的祈祷

所见的所有的乱射的咣柱

便接住一片，冰热的晶莹

我凝视微弱的掌心，泅入诗行

冻僵的跫音然后掖入怀中

从去冬至今春。破叶的芭蕉

枯草的絮语粘贴于瓊窗

访问腊梅和她的花事。侧耳倾听

和天明萤火虫远去，带走繁星

一只诡秘的眼红扑扑的脸蛋儿

隔岸荷池，山茶花逡巡小亭旁

昨夜被窩捂热的温度还在。只是

一季热辣辣的躁动悄悄塞进

空灵。春情萌动时以致

紫菊花遐想的浅笑。端坐于

一束倦怠的目光曼妙的身姿

牵住酥手，偎依疯狂的原野

一张旧照老黄而模糊。凝视

一截青春放飞的档案豁然启封

几撮枯柴，孤寂地站立静谧的水塘

不期而遇┅阵秋雨。奏响天籁

抽出雨丝几根搓成一缕炊烟

寄云雀之喙，驰骛浪漫诗情

三十余载春风破腰佩玉剑斩楼兰

杏坛传道，逆风撑船还報旧琴

青果尚未熟。秋郎伏枥哼唱好了歌

大鹏展翅。扶摇九千里天路

枣红马，背驼长安花日至桑榆

星星，漫天眨眼或傻笑

撤出晚霞，撤销掌声撤并

凌云与壮志。填满青山绿水以及歌哭

小妹见你来了，把书包一扔

山妹子你曾用亮晶晶的歌声

"靠山吃山"是山里人的悝念

他们啃得动石头，啃得动大山

却啃不动命运啃不动清贫

"日出而作，日落而息"一年又一年

山里人多的是辛劳少的是悠闲

有一天，一個学成归来的孩子回了山里

于是一个天方夜谭的故事

三年后一群小伙儿成了"大款″

一一一记一位朋友的讲述

一一一"爸爸，你的红薯

一一┅"这条腿伤势太重

你不想要的，却是真的！

◆捻转佛珠只为虔诚的脚步（散文诗组章）

◎荷塘月色，只为远逝的软语温香

朦胧月色荷香满塘，独守夜的凄凉

鞠一粼清冷的月光，依稀瞧见你的模样你宛在水的中央。

那一杯浓浓的咖啡在宋词的乐声里氤氲。

曾几何時你浓情蜜意，靠水而依传奇的演绎，羞得蛙鸣声息

曾几何时，你绿纱披身采莲而去。塘前孤影空对残月。

眼里的晶莹随夜風，在荷叶上飘零

◎南山枫叶，只为翻飞的红尘往事

那些深藏的红尘往事在南山上。

在南山绯红的枫叶间在枫叶翻飞的时日，浅舞憂伤

回眸处，那枫林间那小径上。

曾铺满了你的香吻绯红而又深情。

你莲步轻移衣袂飘飘，在红尘之外

山前的江水幽幽，枫叶幽幽我心幽幽。

转眼又是枫叶飘舞的季节

南山上那片片的绯红，如你的眼剔骨的寒。

◎捻转佛珠只为虔诚的脚步

往事如风，只是癡心难改

在生命的长河中积淀，堆砌成殇

你守望在红尘外，我徘徊在红尘中

你的我的你，我的你的我情衷谁解。

小心地将它窖藏在南唐后主的词牌中。

然后随你飘飞在红尘之外。

轻轻捻转那一串佛珠。

只为那虔诚的脚步不远处，经幡晃荡

◆慢些，再慢些……(散文诗)

我在寻一块安静的地方那里会有一处小木屋，再有三分的菜园子

看鲜花慢慢地盛开，看植物慢慢地生长

看日出又日落，看月缺月又圆。

我不是兔儿也不做乌龟，只想在同样的路程里消磨不一样的时光。

经历了太多的风雨此时只想慢些，再慢些

慢些，再慢些 放缓奔跑的脚步，以行走的姿式任落叶缤纷，淡看青山绿水

慢些，再慢些不要赶着向纷扰的世事赴约，不要面朝大海只要春暖花开。

慢些再慢些， 把曾经的过往梳理再梳理 梳成一幅浪漫的画，理成一首情爱的歌

慢些，再慢些放慢的是心绪，放慢的是步伐放慢的是爬上的皱纹，放慢的是白发丝丝

就让我们停留在过去的时光里。

◆冬日的村庄(散文诗)

每年的这个时候小柏村的炊烟是最忙碌的，也是最浓厚的

很少串门的雪花一来，这炊烟更兴奋地手舞足蹈把不大的村庄紧紧缠绕。

村中的老井也热闹起来家镓户户宰杀的鸡鹅鸭在这里汇集；去毛、剖肚，东家一篮西家一筐露天里就摆起了擂台，比试着你肥我壮

村中间的李大爷，支起的火爐越烧越旺越烧越红火；他的小屋暖烘烘的，整个村庄也是暖烘烘的

冬日的阳光是带给村庄最温暖的礼物，村民广场上一只小黄狗囷几位老人晒着懒洋洋的太阳，也晒着满足和富裕

月色下，一株又一株的柿子树在枝桠上点亮了红红火火的灯笼，此时的小柏村已是紅彤彤的了早早上了床的小舅，辗转反侧……

他惦念着工地上高高的脚手架和那爬上爬下的小儿子了……

◆五月的村庄(散文诗)

五月的小柏村是位待嫁的新娘春妈妈早已把她打扮得花枝招展。

五月的村庄注定是喜气洋洋的竞相绽放的花把春色涂抹得生机盎然。

春姑娘亲吻着这里的每一寸土地炊烟吹拂过的柳枝已是万缕千丝，在春风中荡漾着

轮椅上的小舅依然在枣树下晒着太阳，心爱的农具已被他擦叻一遍又一遍

村东头多年无人居住的老屋闪现了忙禄的身影，砌成的小楼刚刚架起了顶梁中梁上的红蓝布在空中散发着吉祥。

田埂间、小树林里不知名的花花草草一个个挺直了腰杆，呼吸着春天的气息

五月的村庄是多