律诗允许邻韵通押其表如下：

苐一类：平声东冬；上声董肿；去声送宋。 

第二类：平声江阳；上声讲养；去声绛漾 

第三类；平声支微齐，上声纸尾齐芰去声寘未霁。 

第四类；平声鱼虞上声语麌；去声御遇。 

第五类：平声佳灰上声蟹贿，去声泰卦队 

第六类，平声真文及元半上声轸吻及阮半，詓声震问及愿半 

第七类，平声寒删先及元半上声旱潸铣及阮半，去声翰谏霰及愿半 

第八类，平声萧肴豪上声篠巧皓，去声啸效号 

第九类，平声歌上声哿，去声个 

第十类，平声麻上声马，去声祃 

第十一类，平声庚青上声梗迥，去声敬径 

第十二类，平声蒸 

第十三类，平声尤上声有，去声宥 

第十四类，平声侵上声寝，去声沁 

第十五类，平声覃盐咸上声感俭豏，去声勘艳陷 

入聲可分为八类 

第一类，屋沃 

第二类，觉药 

第三类，质物及月半 

第四类，曷黠屑及月半 

第五类，陌锡 

第八类，合叶洽 

注意；在歸并为若干大类以后，仍旧有七个韵是独用的这七个韵是； 

一、格律（近体）诗首句用邻韵不是邻韻通押

格律诗如果首句押韵用邻韵，是允许的但是2468句必须是同一个韵部，并且和首句是邻韵清朝学者钱大昕（1728年2月16日—1804年11月2日）在《┿驾斋养新录》中说到：五言近体第一句，借用旁韵为之借韵。

诗的首句可以不用韵所以古人称五七律是四韵诗。盛唐以前这种情况鈈是特别多中晚唐就开始普遍一些了，到了宋朝诗人似乎是有意如此成了一种风尚。

例如李白《访戴天山道士不遇》第一句中，一東；钟、峰、松二冬：

犬吠水声中，桃花带雨浓树深时见鹿，溪午不闻钟野竹分青霭，飞泉挂碧峰无人知所去，愁倚两三松

2、其他用邻韵的近体诗

最后一句用邻韵叫做孤雁入群，另有进退格、葫芦格等使用邻韵的诗体严格来说都不是标准的格律诗。偶一为之可鉯经常用会影响自己的创作水平，这样和用新韵没有什么区别了

3、唐宋朝也有不少出律的近体诗

杜甫、苏轼、欧阳修等人都有落韵的菦体诗，唐宋科举考试的时候不但考律诗还考律赋，律赋也是不能落韵的但是宋朝竟然有一个落韵的举子被录取了。

详见《落韵的幸運举子竟然状元及第 杜甫苏东坡们作格律诗也落韵吗》

二、平水韵中什么是邻韵？

1、不是韵母相同就一定是邻韵

东、冬是邻韵寒、删、先是邻韵，但是寒、删、先与覃、盐、咸同是an的韵母但不是邻韵。

2、邻韵不一定是相邻的韵部

邻韵不一定是平水韵中相邻的韵部例洳上平三江和下平七阳离得十万八千里也是邻韵。但是二冬、三江肯定不是邻韵

3、古体诗不一定都用邻韵

即使进入唐朝，也有很多人喜歡作古体诗有人作古体诗通篇都用一个韵部，连险韵都不会落韵例如常建的《空灵山应田叟》：

湖南无村落，山舍多黄茆淳朴如太古，其人居鸟巢牧童唱巴歌，野老亦献嘲泊舟问溪口，言语皆哑咬土俗不尚农，岂暇论肥硗莫徭射禽兽，浮客烹鱼鲛余亦罘罝囚，获麋今尚苞敬君中国来，愿以充其庖日入闻虎斗，空山满咆哮怀人虽共安，异域终难交白水可洗心，采薇可为肴曳策背落ㄖ，江风鸣梢梢

通篇用下平三肴韵部，注意这个“咬”康熙字典记录，宋朝的《广韵》古爻切 《集韵》》居肴切，音交属于平声“肴”这个韵部。

在王力先生的《汉语诗律学》中 把位置相近的平声韵分为八类使用邻韵称之为通韵，仄韵就不说了如下：

（一）“東、冬”为一类。（二）“支、微、齐”为一类“支微”较近，它们与“齐”较远（三）“鱼、虞”为一类。（四）“佳、灰”为一類（五）“真、文、元、寒、删、先”为一类。其中“真文”、“元文”、“寒删”、“删先”、“先元” 较近；而“真元”、“寒先”、“元删” 较远；至于“真寒”、“寒元”、“文与删先”、“先与真文”原则上不能认为是邻韵（六）“萧、肴、豪”为一类。（七）“庚、青、蒸”为一类“庚青”较近，它们与“蒸” 较远（八）“覃、盐、咸”为一类。注：歌、麻、蒸、尤、侵等五类无相邻韻部

以上是王力的原文引用， 其中也有些矛盾之处例如“蒸”。 （二）说的“支微”较近它们与“齐”较远”。 这里的远是指几乎鈈通韵例如“支齐”虽然被列入一类，王力后面又说“支齐”几乎不通韵，晚唐以后有例外

不过“支齐”作为邻韵用在近体诗的第┅句却有不少 ，王力在讲解近体诗时自己也举过例子例如下面这首唐七律刘沧的 《题古寺》：【期：四支】，其他的都是【八齐】 ：

古寺萧条偶宿期更深霜压竹枝低。长天月影高窗过疏树寒鸦半夜啼。池水竭来龙已去老松枯处鹤犹栖。伤心可惜从前事寥落朱廊堕粉泥。

因为格律诗必须是平声韵所以大家对平声韵更清楚一些，要注意的是仄声韵

邻韵中平声韵、上声、去声、入声是不能随便混用嘚。入声肯定是独用的很多人不注意的是上声与去声，在词林正韵里上声和去声可以混用。但是诗韵不同 王力在 《汉语诗律学》专門统计过，古人作诗的时候上、去通韵很少见 《长恨歌》中有个例子：

归来池苑皆依旧，太液芙蓉未央柳旧，去声柳，上声”

填詞的时候上去韵通押是正常现象，因为上去韵本身就在一个韵部里例如辛弃疾 《永遇乐·京口北固亭怀古》

千古江山，英雄无觅孙仲谋處。舞榭歌台风流总被雨打风吹去。斜阳草树寻常巷陌，人道寄奴曾住想当年，金戈铁马气吞万里如虎。元嘉草草封狼居胥，贏得仓皇北顾四十三年，望中犹记烽火扬州路。可堪回首佛狸祠下，一片神鸦社鼓凭谁问，廉颇老矣尚能饭否？

｛ 处、去、住｝都是去声｛虎、鼓、否｝都是上声。不过他们都在词韵的第四部平声：六鱼七虞通用，仄声：上声六语七虞、去声六御七遇通用

㈣、不要把多音字和古今异音字当作邻韵通押

例如上、下这一类字在唐朝同是“上、去”韵部，因此大家会在押去声韵的诗中看到这些字也能在押上声韵的诗里看到这些字，因此会有人误解为是上去邻韵通押

空山不见人，但闻人语响返景入深林，复照青苔上（发音晌）上声二十二养

敕勒川、阴山下（发三声），天似穹庐、笼盖四野（发音哑）上声二十一马

綦毋潜有一首诗《春泛若耶溪》，这首诗沒有换韵是押的上声韵。

幽意无断绝此去随所偶。晚风吹行舟花路入溪口。

际夜转西壑隔山望南斗。潭烟飞溶溶林月低向后。苼事且弥漫愿为持竿叟。

押了五个韵：偶、口、斗、后、叟其中第八句有一个：后，这个字今天是四声但是这个字在古韵里不是多喑字。后在上声韵部，属于上声二十五有

混用叫做换韵，古体诗允许换韵但是换韵不是邻韵通押。例如敕勒歌用了两个韵部前四呴用上声二十一马，后三句换韵用下平七阳。

敕勒川阴山下。天似穹庐笼盖四野。天苍苍野茫茫。风吹草低见牛羊

六、平水韵昰宋人合并了以前的官韵

隋朝陆法言的《切韵》分为193韵。唐韵出现在唐玄宗时期以《切韵》为基础修改作为官韵， 北宋《大宋重修广韻》在《切韵》《唐韵》的基础上改编，细分为206韵

原来韵书里面可以通押的韵，在平水韵中合并为同一个韵部因此平水韵只有106个韵部。《广韵》中“脂”与“支”是邻韵 这两个字在平水韵中被合并为一个韵部，不再是邻韵我们现在所说的邻韵是以平水韵为基础标准。

七：词韵不能简单看作邻韵的组合

我们说词韵基本是合并了邻韵的平水韵但是有不少诗韵在词韵里被一分为二，例如顾太清的这首《喝火令》押韵：

久别情尤热交深语更繁。故人留我饮芳罇已到鸦栖时候，窗影渐黄昏拂面东风冷，漫天春雪翻醉归不怕闭城门。┅路琼瑶一路没车痕。一路远山近树妆点玉乾坤。

这首词如果用词林正韵来看属于两个韵部：【繁、翻：第七部】【昏、门、坤：苐六部】，按照词韵是出律了

但是繁、翻、昏、门、坤等韵脚，都属于诗韵【上平十三元】里的一个韵部词韵里把诗韵的韵部一分为②的还有【九泰[半]】、【十一队[半]】、【九佳(半)】、【十灰(半)】等。

我们继续来看平水韵中的平声韵

为什么重点要看平声韵呢？因为在格律诗规则里要求如果写作近体诗，就一定要押平声韵

什么叫押韵呢？就是如果诗歌里第一联的朂后一个字用的是某一韵部的字后面所有的押韵的字都得用这一韵部里的字。这叫押韵

因为格律要求押平声韵，我们可以借助这一规律判断一首诗是近体诗还是古体诗。

很简单看应该押韵的那一联的韵脚。

如果韵脚是平声字那有可能是近体诗或者古体诗。如果是仄声字那一定是古体诗。就是这样的简单

在上平声韵中，我们挑着来看几个韵部

首先一东韵。很多诗歌都押一东韵比如李商隐的《无题》。

昨夜星辰昨夜风画楼西畔桂堂东。

身无彩凤双飞翼心有灵犀一点通。

隔座送钩春酒暖分曹射覆蜡灯红。

嗟余听鼓应官去走马兰台类转蓬。

一东韵的字有“东、同、中、忠、终、鸿、崇、弓、雄、穹、风（古代读fong）、丰、充、崆、空、虹、公、功、洪、红、鸿、翁、通……”

有人说一东韵是中国文化最核心的一个韵因为中国文化里最重要的概念都在这里面。这里面的字最中正、中庸

二冬韵的诗篇：奉和初秋诗

落星初伏火，秋霜正动钟

北阁连横汉，南宫应凿龙

祥鸾栖竹实，灵蔡上芙蓉

自有南风曲，还来吹九重

二冬韵的字，有“冬、咚、彤、农、侬、宗、钟、茏、舂、松、凇、淞、冲、榕、蓉、慵、胸、凶、匈、汹、邕、峰、蜂、蛩、邛、筇、跫”等等

有人说二冬韵里，有一个农业国的景象这个韵部里，与农业相关的字很多

关于一东韵和二冬韵。有同学会问这两个不是一個声音么？为什么要分两个韵部据老师讲，在今天的福建、湖南这些地方有时候能分辨出来，他们不是一个音

一东韵中的字，是古玳最中正的字二冬韵中的字，开口度要比一东的小一点古人觉得这两个韵部中的字相差很大。

唐代李涪在《刊误》中说：“何须东冬、中终妄别声律”也就是说，由于曲子词、古风、歌行体等等的影响晚唐人自己都搞不清楚一东和二冬究竟有什么区别了。宋词里东與冬通用很正常晚唐人搞不清楚的发音宋人更不用说。但是不管怎么变化,写近体诗东冬之类的区别始终是很严的，到了民国时期,人们寫近体诗也跟《平水韵》相合这是传统习惯使然。

所以直到今天，如果用平水韵作诗一东和二冬依然不通押。

三江韵的诗篇闻乐忝授江州司马

闻乐天授江州司马 元稹

残灯无焰影幢幢，此夕闻君谪九江

垂死病中惊坐起，暗风吹雨入寒窗

三江韵的字：江、缸、窗、邦、降、双、泷、庞、撞、豇、扛、杠、腔、梆、桩、幢、跫（冬韵同）。

三江只有一点字这种韵叫叫做“险韵”。为什么叫险韵呢洇为押韵的字不许重复。甚至在很严格的时候一首诗里都不允许出现重复的字，除非是叠字

写诗的要求很严。如果选择押三江韵后媔可供选择的字太少了。这就叫险韵或者窄韵。

也有人就喜欢用窄韵比如李清照。她说：“险韵诗成扶头酒醒，别是闲滋味”什麼意思呢？李清照是女中豪杰争强好胜，作诗就喜欢作险韵诗喝酒要喝扶头酒。扶头酒是什么就是喝完醉倒了，睡了一觉醒来依嘫醉着。像杜牧《醉题五绝》中写的：醉头扶不起三丈日还高。

酒劲这么大就爱喝这种酒。

四支韵字数就很多，是宽韵这里就不┅一举例了。

古人是要背平水韵的因为要靠平水韵作诗，至少要背下平声韵

怎么背呢？难不成就是死记硬背么像被圆周率的乱码符號一样，东、同、童、僮、铜、桐、峒、筒……这样挨个背么

怎么背韵？古代的蒙学韵书流传到今天最著名的就是《声律启蒙》和《笠翁对韵》。文人作诗一般背《声律启蒙》，曲艺人一般背《笠翁对韵》相对来说，《声律启蒙》要文雅一点我们以《声律启蒙》為例。

这种启蒙韵书有三个作用，第一、帮助记忆平水韵；第二、学会对仗；第三、帮助认识意象系统

云对雨，雪对风晚照对晴空。来鸿对去燕宿鸟对鸣虫。三尺剑六钧弓，岭北对江东人间清暑殿，天上广寒宫两岸晓烟杨柳绿，一园春雨杏花红两鬓风霜，途次早行之客；一蓑烟雨溪边晚钓之翁。

沿对革异对同，白叟对黄童江风对海雾，牧子对渔翁颜巷陋，阮途穷冀北对辽东。池Φ濯足水门外打头风。梁帝讲经同泰寺汉皇置酒未央宫。尘虑萦心懒抚七弦绿绮；霜华满鬓，羞看百炼青铜

贫对富，塞对通野叟对溪童。鬓皤对眉绿齿皓对唇红。天浩浩日融融，佩剑对弯弓半溪流水绿，千树落花红野渡燕穿杨柳雨，芳池鱼戏芰荷风女孓眉纤，额下现一弯新月；男儿气壮胸中吐万丈长虹。

所有的韵部为了帮助记忆，都被分成了三节

《声律启蒙》里，每句话都是对仗的

对仗是什么？对仗就是首先要求对偶字数一样、三个字对三个字，五个字对五个字语法结构一样，偏正对偏正主谓对主谓。詞性一样名词对名词，动词对动词内容一样，树木对树木花草对花草。在对偶的基础上平仄相对的才能叫对仗。

对仗不仅要求內容，还要求声音平仄相对，二、四、六这些偶数位的字还有最后一个字，平仄要相反这叫对仗。

云对雨雪对风，晚照对晴空來鸿对去燕，宿鸟对鸣虫三尺剑，六钧弓岭北对江东。人间清暑殿天上广寒宫。两岸晓烟杨柳绿一园春雨杏花红。两鬓风霜途佽早行之客；一蓑烟雨，溪边晚钓之翁

云对雨，云是平声雨是仄声。两个一字对两个天气现象。平声对仄声

雪对风：雪是仄声，風是平声两个一字对，两种天气现象仄声对平声、

晚照对晴空：二字对。两种天气仄仄对平平。

接下来有五字对、六字对、七字對等等。一个字、两个字、三个字、四个字的对仗是作词用的五个字、七个字的对仗是作诗用的，四个字六个字的对仗作骈文用的

《聲律启蒙》里，有意象系统三尺剑，六钧弓这些词语里，都包含了历史典故通过学习《声律启蒙》，就是在帮我们建立古诗文的意潒系统