在你眼里爱情可以治疗爱真的能治愈抑郁症吗吗?

“很多时候,对于一个演员最高的评价,

不是能把角色还原得有多精准,

而是她在表演中带有灵性,适度留白,

准确却又叫人意想不到。”

灵性,是王子文在表演中不断探究、以求达到的一个境界,它虚无缥缈,但摄人心魄,可以化平庸为不朽,也能为波澜不惊描摹上一笔鲜活跃动的色彩。

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古灵精怪的曲筱绡如雷贯耳,已然成了王子文在观众心目中最清晰的一个形象,正当所有人按着这个轨迹去审视王子文时,她却一个转身,走进电影《晴雅集》,化身阅尽沧桑的长平公主。在《了不起的儿科医生》中扮演初入社会的青年医者,随后大跨度一跃,一头扎进独立电影《温柔壳》,用细微中裹挟着强大力量的温柔,向世人述说着边缘人群的爱情故事。

这些角色互相之间毫无任何关联,选择的那一刻她只听从心的召唤。如果表演是一条路,那么她在乎的不是终点,而是沿途的风景和内心随之变换的色彩。这份任性的直觉很王子文,也因此造就了她个人标志性的灵气,欣赏她的人折服于这份独特的魅力,喜欢得情不自禁。

每个人身体里都有一只鸟,

中国文化里,农历新年是和“爱”最直接关联的一个节日。各种各样的爱在这一时期汇聚,虽然长久分离,但这短暂的相聚却有着超乎想象的力量,把心和心捆绑得更紧密。提到这,王子文坦言在爱这门学问上,她依然只是个小学生,至今都在学习如何去爱,以及如何被爱。她深信,“我们每个人在爱上都是有缺失的”,这份与生俱来的不完美态度铸刻在她的信念里,使得她对独立电影,特别是独立爱情电影情有独钟。

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《温柔壳》是一部今年即将上映的新片,由王子文担任片中女主角。这部虐心的爱情文艺片由新锐导演王沐执导,围绕精神状态徘徊于崩溃和濒临崩溃的两个社会边缘的弱势群体所展开。故事内容并不复杂,两个精神方面都有问题的年轻人在康复中心相遇,约定逃逸离开,但社会并未给他们完全融入的机会,他们惟有相依为命,支撑前行,遍体鳞伤自然是不可避免的。

爱情电影的构思主线,不管叫人留下多少眼泪,核心走向大体都是相通的。开拍前真正吸引王子文的,除了对王沐导演的认可之外,是女主角春晓游走在大众常识灰白地带的精神状态。“春晓得抑郁症是因为从小妈妈离开她了,她就一直在找妈妈,她不能接受至亲之人不爱她的这桩事。一个人年幼的时候,为妈妈离开自己而感到不开心是正常的,但这么多年过去,她长大之后依旧为此不开心,大家就觉得她有问题,是抑郁症。所以,成年人的世界里,一个人的不开心必须是有限度的。

这个限度到底该如何定义?王子文对此看法迥异,很不认可一刀切式的分类判别,“在我心里,春晓没有病,她只是不开心。就像我们每个人的心里都有爱的欲壑需要填满,只是春晓不可能在母爱上再得到满足了。小姨送她去康复中心诱发了两人间的矛盾,其实正是因为小姨爱她,才会送她去那里。春晓觉得自己缺少爱护,其实她只是不理解别人用自己的方式去爱她。”

芸芸众生,我们都是普通人,谁也没有格外特殊,都是包裹在自己的模式里,去爱在另一个模式里的人。”语气平静,娓娓道来,王子文这一刻的气定神闲和曲筱绡外放的人格张力仿佛世界的两个极端,她一语点破春晓为爱拼搏的玄机。“电影里,男主对春晓说‘你的温柔就是我抵御这个世界的外壳’。从小缺失母爱的她,在这一瞬间激发出自己身上的母爱,要为这个男的扛下去。我不知道这算不算是一种扭曲的圆满。”

王子文是有资格说出这个推论的,有些粉丝知道,她曾在社交平台发布过一篇标题名为《他,他》的文章,述说自己在6岁的年纪就学会了察言观色,“你特别不情愿地来到这个世界上以后,没有任何人能真正地伴随你。”或许在她强大的独立精神背后,也曾携带着几许曾经的无奈。这样的思考惯性让她觉得剧本里的春晓作为女性,人设力量是不够的,她希望在表演上做一些加法,让春晓这个人物更有个性。这一请求被导演驳回了。

“这部戏从头到尾贯穿着一条隐藏的线,背景声音里时不时会出现鸟鸣。它象征着一个寓意,即每个人身体里都有一只鸟。那只鸟现在可能被束缚住了,总有一天当你找到出口的时候,这只鸟就会从你身体里飞出来,那个时候你就再也不会被身体这个壳所束缚住。所以男主角叫戴春,而我叫春晓,就是为了应那句诗。我们每个人都有自己的出口,春天也总会来到。”

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拍摄中,王子文一直搞不清楚导演的标准到底在哪里,她只能反反复复,一遍又一遍地录,给他很多种可能性。直到电影杀青的那一天,她才恍然大悟春晓这样的女性有多伟大,爱可以给人带来多大的力量。在那一天,她为这部作品流下了激动的泪水,“我觉得春晓这个角色已经长在我身体里,因为我付出太多了。越投入,在离开、结束的那一天,就越难过。

王子文接下《晴雅集》长平公主这一角色,源于自己从未尝试过这种东方奇幻题材的古装电影,也暗含着一点想过瘾的私心,却不曾想又开启了另一段关于爱恨情仇的人性探讨之旅。

在长平公主这个虚构的、毫无前车之鉴的角色上,她需要摸清楚一个活了近千年的人到底在想什么。“一个活了这么久的人是什么样的,这个世界上没人知道。”她首先推翻了百感交集的加法表演,“不死不老的人眼神中不应该有绝望、沧桑、不甘这么复杂的内涵,眼里的东西越多,越代表她对这个世界还有眷恋。”而电影里的长平公主不过是个“工具”,她不能有七情六欲,不能做自己想做的事,她只是为了天下太平而活着,“这样麻木、淡泊的人眼神理应是空洞的,望进去毫无生机与波澜。”

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文学作品的本质,或者说故事的本质,就是人类对生命过程的比喻。站在这个角度来看,王子文的每次表演,都得到了创作意义上的升华。《晴雅集》中王子文在片中solo掀起情感高潮,启发观影者们在情感、人性、时间三者间的深思。“祸蛇靠吞食人类欲望而活,长平公主就不能有欲望,情感也是欲望之一。让一个人放弃欲望活着,就等于把他和所有的快乐割舍开了。人活那么久,于她自身而言,意义何在?”

王子文发出爽朗的笑声,她说《晴雅集》并非是一部奥义特别深妙的沉重电影,为何对话却在“爱”的探讨上越走越远,但她认为每个人都或多或少面临着长平公主那般在爱上有所缺失的问题,“每个人在爱上都是有缺失的。我们的第一份爱来自父母,但我们的父母绝大部分在亲密关系上是有矜持感的,所以我们这一代的很多人,在得到爱这件事情上是远远不够的。

此时的她一本正经起来,像一个严肃却又看透世事的哲学家,诉说着人与人之间的个性差异。为了方便理解,她拉出一条平均线,每个人都在线的上下浮动。在她眼里,爱的缺失很正常,没有缺失的完满之人才是可悲的,“没有谁的人生能够一帆风顺,这样的人也许会在某一个时刻展露出更大的问题”,你能懂吗?在成长的过程中得犯错,要摔跤,一定要经历事儿,人才能越来越完整的。如果一个人这辈子没犯过错,这人一定是有缺失的。”

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她相信只有在犯错的时候,在最低谷的时候,才是一个人离真实的自我最近的时候,“艰难的时候,你才能看得真切清晰,就连你做的反省都能撼动自己,你能明白很多事情,看懂值得你珍惜的人在哪里。”而犯错,经意不经意的,都是让自己走上上坡路的第一步,“人生就应该是起起落落的,无论好坏对错,你会从中得到你想要的东西,这些都是关于人生的回馈。”在她的处世字典里,如果一个人感觉走得很顺,那就说明他已经在下坡路上了。

在她自己的微博上,王子文这样写道:“每次我在社会中摸爬滚打,或者出去跟大家社交一番回来,再看看猫的时候,会觉得我要得太多了,已经足够了。”工作越来越忙,属于自己单独的时间也越来越奢侈,很多时候她也会觉得,自己离真正的生活越来越远,往后,她想要从这快节奏的虚假繁荣中抽离出来,降低欲望,减少曝光,学家里那只“自由自在,啥也没有”的猫,发发呆,得闲度春光。

InStyle:在你眼里,什么才算是好的表演?

按照基本的标准来说,准确度越高,表演就越好。面对一部戏,我做的所有准备和投入都是为了达到“准确”,这是我以前的想法。现在,我希望在表演中留白,要演出跟所有人不一样的,让观众根本不知道下一秒会干嘛,但又给人感觉它是准确的。

InStyle:电视剧、电影演起来感受有不同吗?

我个人感觉,电视剧和电影的拍摄气氛、环境、手法都不一样。对于大部分电视剧来说,演员更像是棋盘中的一粒棋子。电影是导演、剧组会非常尊重演员以及演员的表演,演员的状态绝对是第一位的,现在一切都是为了投入状态所准备的,他们要的就是演员情绪最当下的记录,而我也需要绝对的信念感。

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InStyle:那你觉得演员最理想的状态是怎样的?

我觉得演员其实没有所谓的最理想化状态。每个演员都有属于他自己的状态,无从谈起最理想化。说实话,我觉得演员这个工作是要一直往前走的,这份状态随着你的变化而在变化,所以我认为这是一个没有天花板的工作,这也是做演员有意思的地方,表演这条路永远都能看到新的风景。

InStyle:大家都在谈流量,你觉得这个东西对演员的影响大吗?

在某些意义上来说,譬如工作或者商业价值的角度,是有影响的,而且影响还挺大。但我不会迷失在这种KPI的追逐里,我一直认为,我不是流量演员,这也从来都不是会让我顾虑的一个问题。

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