剥洋葱--传记-文轩网
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我们的回忆、我们的自画像都有可能是骗人的——它们也经常是骗人的，这是一个众所周知的事实。我们美化、戏剧化自己的经历，让它们一桩桩浓缩成轶事。在回忆录《剥洋葱》中，格拉斯记叙了他从12岁到32岁的生活经历，作者一次次地诘问年轻的自己，一层一层地剥去记忆的外皮，尽管这是一个痛苦、艰难、浸满泪水的过程，因为格拉斯认为“必须为这本书找到一种形式，这是最困难的。全书共11章，从1939年第二次世界大战爆发写起，一直写到他在巴黎的简陋条件下完成《铁皮鼓》。
隐藏全部&& 第一章 层层叠叠洋葱皮第二章 深藏不露第三章 他的大名是“这事咱不干”第四章 我如何学会了恐惧第五章 请客吃饭第六章 井上井下第七章 第三种饥饿第八章 我如何成了烟民第九章 柏林的空气第十章 癌症无声地袭来时第十一章 我得到的新婚礼物
隐藏全部&&
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阅读文章难句的方法：剥洋葱式句子结构分析法
15:09& 新航道学校
　　四、阅读文章难句的方法：剥洋葱式句子结构分析法
　　在考研英语里长难句是我们读懂文章和翻译的核心障碍，要想读懂这样的长难句就不能按照普通的阅读方法从句子的第一单词开始来读，应该找到一个真确的被无数英、美国家的外国人潜意识里使用的读句子的方法来读。具体分为如下4步：
　　第一步、确定句子有几个洋葱(一个完整的句子为一个洋葱，有时一个句号却有好几个完整的句子)。确定的方法有
　　1、看句子里有没有and，如果有看这个并列句是什么并列句，如果是句子并列就说明有2个或多个洋葱每个洋葱应该独立剥皮；
　　2、看句子里有没有but,yet，如果有就说明他们的前后是独立的，有2个或多个洋葱每个洋葱应该独立剥皮，但是也有特殊情况如But
　　I am a man.这个句子虽然有but，但是还是一个洋葱；
　　3、看句子里有没有特殊的标点符号，包括分号、冒号和破折号，如果有就说明他们前后的句子独立各自成为洋葱。
　　第二步、给句子剥皮。每构成一个独立的语法就构成一成皮。
　　第三步、把每层皮翻译成中文
　　第四步、把很多简单的中文句子组合成中文长句
　　注意：考研的翻译句子一般是可以分为四层的长句，一层0.5分。
　　例如She, who is her mother's daughter, is a girl of
　　beauty which is envied by Lily whose ugliness is so
　　famous in New York where there are so many poors who
　　have a lot of children forbidden to go to school in
　　which they can study how to live in the tedious world,
　　which we all know.
　　解析：这个句子看起来很简单，其实很多学生却心中有千言万语不知道从何说起。按照剥洋葱句子结构分析的方式，如下：
　　第一步，因为这个句子没有and\but\yet，也没有特殊的标点符号。所以这个句子只有一个洋葱；
　　第二步，句子按照语法剥皮，分为如下①she is a girl②of
　　beauty③which is envied by Lily ④whose ugliness is so
　　famous in New York ⑤where there are so many poors
　　⑥who have a lot of children⑦forbidden to go to
　　school ⑧in which they can study⑨how to live in the
　　tedious world ⑩which we all know⑾who is her mother's
　　daughter(插入语总是放到最后解决，翻译的时候可以用括号放在它前面的内容后)
　　第三步，把每个皮分别翻译为中文.(略)
　　第四步，把这些简单的中文组合成长句，这个时候就变成简单的中文文字游戏了.
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格拉斯剥洋葱辣了谁的眼睛
日 09:49:08　　来源：新京报
&&&&格拉斯今天迟到的承认，是他一生思考总结的一个有力的句号。面对这样的句号，德国人有理由谴责他来得晚了些，但在我们的心里却应该沉淀下一个沉甸甸的叹号或问号，来的时候还并不为晚。
&&&&德国伟大的作家、诺贝尔文学奖获得者君特?格拉斯，最近因在《剥洋葱》一书中自曝17岁时曾经参加党卫军而备受关注。有人谴责他在78岁时的忏悔来得迟了，甚至有人愤怒指责他虚伪而使其声誉大跌。在德国，战后的反思与忏悔，成为了一代人的洗礼，他们处理这样的人物记忆犹新而轻车熟路，人人心里都有杆秤。因此，他们的愤怒和谴责，是可以理解的，与我们的心理与思路不尽相同。
&&&&我们当然可以说，格拉斯17岁的丑闻并不能够否定他文学的成就，就如指挥家富尔特温格勒和卡拉扬当年也曾经向法西斯垂首做过事情，但是，并不能否定他们的成就与贡献一样。面对人生中两种轨迹，致敬与谴责，确实需要分别对待。
&&&&问题似乎并不仅仅在这里，问题在于对于离我们遥远的异国的一位作家的历史丑行，是苛刻还是宽容，为什么引起我们的关注？为什么我们听到格拉斯的事情后心里会隐隐一颤？格拉斯剥洋葱为什么辣了我们的眼睛？
&&&&我们每人心里也有一杆秤，德国的历史和我们的历史、格拉斯和我们，便有着无法分割的相关性和相似的切肤之痛。面对那场离我们并不遥远却曾经把我们各自民族推向灾难边缘的历史，记忆与遗忘，忏悔和推诿，是我们共同的话题。在那个法西斯横行的时代里，施暴者鹰击长空突然激增，而进入新时代他们又鱼翔浅底突然隐匿在大众之中。于是，宽容成为了遗忘的最好替身，法不责众和墙倒众人推成为了解脱的最为便当的掩体，过于强调一切向前看，忽视了回头审视。在一个好了伤疤忘了疼的年代里，回避记忆，抹掉记忆，热衷于失去记忆，已经是司空见惯。如格拉斯一样，哪怕是在78岁垂垂老矣的时候还能够唤回记忆，不那么容易，那是一种能力。习惯忘却，没有记忆能力的民族，便容易得过且过，暖风熏得游人醉，沉醉在现实的灯红酒绿中狂欢。
&&&&从这一点意义而言，格拉斯这个老头以他的新书和行为提醒我们，面对历史，除了要唤回记忆，我们每个人都还需要正视和负责，因为那曾经是我们共同的一段历史。只有有勇气担当起这份责任，才有可能对付已经磨出老茧的司空见惯的遗忘，因为责任的前提就是没有遗忘，而回忆的本质则是思想。每个人对历史负责的方式是多样的，78岁的格拉斯今天的忏悔，和他以前创作的《铁皮鼓》以及对政治的评论、对历史的书写，一起参与了对那段历史的揭露，他一直都在用自己的方式进行反思和负责，他今天的回忆才是有思想的，有意义的。可以说，他前后的行为是一致的，是负责任的，17岁时的失足在他的心里一直都是一个痛苦的结（不像我们这里愿意编织成自己受到苦难的花环），他一直都在试图解开这个结。他的这些努力，理应受到人们的尊重。
&&&&可以试问，多一个缺乏思考而仅仅承认自己当年是党卫军的人（尽管早些），和多一个写出过《铁皮鼓》这样伟大作品的人（尽管晚些），哪一个更有意义和重要呢？简单对历史的承认，无异于签字画押，和融入思考的责任承担，毕竟是不一样的。因此，我们可以说，格拉斯今天迟到的承认，是他一生思考总结的一个有力的句号。面对这样的句号，德国人有理由谴责他来得晚了些，但在我们的心里却应该沉淀下一个沉甸甸的叹号或问号，来的时候还并不为晚。
&&&&□肖复兴（北京作家）
精彩图片：&&
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私ㄓ盒粗泄乙氖且恢职蟠惺降墓Ψ(2)
　　私ㄓ何以诟缏妆妊谴笱涎У氖焙颍⒊抢磁υ挤梦剩腿鲜读恕５笔本醯盟歉錾袢耍友乩骱Γ┪徘考牵越睢⒖诓哦际浅涣鳎退富埃钦媸翘厥獾南硎堋Ｎ抑两衩挥黾人峤补适碌娜恕Ｄ灾皇欠咕稚霞嗷缇腿鲜叮赐欢唷Ｗ钍斓氖橇跛骼Ｓ幸恍┑蹦瓴皇斓罄慈鲜兜模癯僮咏āＮ也皇悄侵窒不独细渌骷乙豢槎写栉难У摹３悄闵洗醋靼啵蚁胱骷易畈辉敢庾豢槎傅木褪窃趺葱炊鳌
　　非虚构水滴石穿
　　《弄潮儿》课题下的中国主题写作
　　《弄潮儿》一书的序言发表在《财新》杂志上，取名为“我的写作生涯”。年，私ㄓ⒓行戳艘慌形男∷担潜甲判葱∷祷毓∠吕吹摹５1989年5月辞去了《纽约时报》的工作，搬回了美国，“被迫中止正有起色的中文写作生涯”，长期要在美国安家。
　　“英语是第二语言，我没有把握用英文写作，毕竟我是中文系出来的，不像哈金在国内就是英文系的”，私ㄓ⒍约钦咚怠Ｖ钡剿渭恿嗽谥ゼ痈缧睦碛肷缁嵫芯恐行木侔斓南盗新厶常厶持鞒秩死钫后来成了她的丈夫。而她在会议中结识了两位优秀的作家：大名鼎鼎的记者简?克莱默(JaneK ram er)和小说家劳瑞?西格尔(LoreSegal)，她们的鼓励和友谊让私ㄓ⒖剂擞⑽男醋鞯摹懊跋罩谩薄1995年私ㄓ⒊隽艘槐居⑽氖椤C h in aP op》，借鉴美国新新闻主义(N ew Journalism )的笔法来写中国。
　　南都：九十年代你只发表了一篇英文短篇小说？
　　私ㄓ何乙彩遣桓市模陀糜⑽氖孕戳艘恍峁辉诿拦桓鼋小V enue》的文学杂志上发了一个短篇，叫《BeijingVanities》。当时想也许慢慢集成一个系列，但后来开始写非虚构文章，就没再接续下去。《BeijingVanities》完全是讽刺笔调，好玩也有点恶毒。以前觉得有些毒辣、愤怒、尖刻的东西好像只有用汉语讲才会冒出来，现在想想是文体的问题，不是英文中文的问题。
　　写小说比较自由，主观吧。非虚构需要另一种训练，要更客观，更冷静，你要做研究，从事实出发，某种意义上是戴着锁链跳舞，必须节制。
　　南都：你之前的作品和《弄潮儿》可以进行语言、风格的对比吗？
　　私ㄓ骸杜倍返闹形陌媸俏倚６缘模皇俏曳氲摹Ｓ械愣裨谖⒉镒艘蝗Γ且桓黾庸な称返母芯酰庸こ隼吹牡比缓驮吹奈兜酪丫惶谎恕
　　虽然几位译者都是中国人，但是我自己这次校对就深深感觉到，就是我自己来翻译也不可能把它翻译到特别理想的状态。当年出版《C hinaPop》，我觉得就是我比较成熟的一本书，虽然是用第二语言写的。但因为里面有一些敏感话题，也都没出成，需要删节太多。曾有人问我，你为什么不自己翻？但我觉得那有点像自己做了一盘菜，把它又嚼一遍再端出去，那我还不如重新写一本呢。这两本书都是给英文读者写的，我写的时候直接就是用英文构思，就算是我自己来翻译也很难达到那种理想状态的“信达雅”。
　　南都：您对自己作品的翻译会有很严格的要求吗？
　　私ㄓ何一嵴乙桓銎胶獍伞Ｕ庑┮胝呶揖醯谜娴氖浅鲇谙不叮蛭氲母宸咽翟谑翘土恕Ｆ渲杏屑钙峭瘛⒍琳呦仍凇杜υ伎汀飞峡吹剑约合不叮头颂酵先チ耍械囊胝叩较衷诙颊也蛔湃恕Ｏ瘛豆夜小酚泻芏喔霭姹荆渲幸桓霭姹居兴母鋈撕弦耄渲幸桓鋈鲜段遥湍霉次饰铱刹豢梢孕６裕揖桶涯歉鲂６粤艘槐椤Ｅ＝虬姹局辽倜皇裁创砦罅耍易鹬匾胝撸揖醯梅谜娴囊丫懿淮砹恕
　　南都：网上之前流传《弄潮儿》部分篇章，已经给了你一些反馈了，出版之后还有哪些新反馈？
　　私ㄓ呵傲侥辏豆业牡腥恕贰豆业钠腿恕妨狡峭咸拇米罟悖乙丫盏搅撕芏喾蠢　＝凇抖嚼菲缆邸返茸⒘恕侗贝螅”贝螅　芬鹦乱宦值娜纫椋行┓从雇ち业模热缍晕闹姓盼⒘醵饬礁鋈宋铮邢不兜模胁幌不兜模凳裁吹亩加小Ｒ恢直冉系湫偷姆从κ牵骸氨贝蠼逃母锸导噬鲜钦鲋泄母锏囊桓鏊跤埃岛耪胃母锏母丛有院湍讯取Ｋ裕荒闼抵辛耍械愣崽邸５牵话旆ǎ沟贸腥希虑榫驼饷茨选！
　　像《国家的仆人》，有人看了觉得我对王蒙写得太狠啦，也有人觉得太宽啦，但阿城看完，反应只有四个字：“惟妙惟肖。”我特别喜欢这个评价。还有一位上海画家朋友李斌说：“你这文章，不论喜欢王蒙的人还是不喜欢王蒙的人，看了都会说：这就是王蒙。”总之我希望用一个比较深入、比较中立的态度描述一个人。
　　南都：王蒙的这一章你大概用了多久的时间来写作？
　　私ㄓ何腋鲜兑丫20年了，还算比较熟悉吧。2010年《纽约客》发表的时候还是删节了一部分，那是那期封面头条，已经给了最长的篇幅了。删节的部分主要涉及对王蒙的文学评价，而西方一般读者对他的作品反正也不熟悉。
　　这文章前后拖的时间很久，我中间放下去做别的事了。有那么一两年我都在琢磨这个事。他出版的作品量很大，我把他很多作品看过的重看，没看的找来看，采访了喜欢和不喜欢他的各种人。反倒对他本人的采访最少，开录音机的只有一次，拿笔记本采访的一次，两次加起来也就三四个小时吧。
　　南都：全书六个章节，不会规避一些类同的写法？
　　私ㄓ憾裕獗臼榈幕灸Ｊ绞侨宋锵盗校吮贝竽钦率俏埔桓鲋行氖录艘桓鋈合瘢渌陆诙际且匀宋锢醋橹桓龀て匦矗庵帧profile”有它一些基本章法，比如你必须交代主要人物的生命历程等。
　　如果你要寻找一种非常文学化的阅读，你可能会觉得不过瘾。比如当时写《北大！北大！》，我看到过一大堆各方论战文字，很多都是特别中国式的文章，意气昂扬，文采斐然，把一种立场和情绪推至极端，可能很好看、很解气。但那是我不要的，我要的是一种剥洋葱式的功夫，一种层层扒开切入血脉的耐心和逻辑。所以我宁肯遵循某种看上去有点沉闷、有点冷，像在做一种解剖报告的东西。在这个大框架里，我希望有层次、有细部的剖面和雕刻，还有些微妙的东西。当然不可能完全客观，也不可能没有感情，但至少这是个多姿多彩、多种角度的立体图景。
　　南都：你之前说为了不造成伤害就放弃那些人物素材，这个不知道可不可以不点名的谈谈？
　　私ㄓ嚎梢越惨患拢菏导噬衔2003年刚搬回北京时，曾计划写一本海归系列，里头的人物都是各种各样的“龟”，甚至当时已经采访了洪晃等人，还想采访高西庆等，但这些最后全都放弃了。一方面因为我的美国编辑和出版社觉得海归是个比较特殊的群体，面有点窄，另一方面采访中发现有些题材太敏感、挖掘不到一定深度就意思不大，所以就改变了计划。现在这本《弄潮儿》中，就只剩了一个张欣是海归。
　　南都：现在《弄潮儿》第二版封面已经出来了，可见其受到很多关注。
　　私ㄓ浩涫嫡饬礁龇饷娑际桥＝虼笱С霭嫔缫豢季蜕杓坪昧说模伊礁龆枷不丁５谝话娴暮觳顺鲈谏厦妫拖袷蔷低吠平耍幸恢趾斐毖苟サ母芯酢５诙嬗玫氖呛觳嗽谙卤撸飧说母芯蹙捅冉掀胶汀⒖Ｒ蛭觳嗽谙卤撸允茄艄夥瓷湓诤Ｃ嫔系母芯酢Ｎ抑芪У呐笥严癯碌で喔不墩飧龇饷妫比晃腋詹潘档氖怯械愀拍钔冀猓碌で唷巴闯狻惫遥馐鞘裁瓷得绷搿
　　南都：你这一路写作追求的文字风格是什么？
　　私ㄓ何业脑亩量谖侗冉显樱约盒炊鳎幌不缎吹锰鸨膊幌不短绺窕牡褡粒不都蚪喽形兜馈Ｃ挥屑で榈男醋魇遣缓玫模泶镆薪谥疲×坷渚埠涂凸邸Ｎ易蛴⑽男醋鞯氖焙颍业谋嗉晕宜担W rite dispassionately。龙头开得太大，水就会溅得到处都是。这话给我印象极深。英文里没有水滴石穿一说，但他的意思是水流适度才会更准确、更有力。这也成了我追求的写作风格。不过凡事都有两面性，这种写作长了，也可能写小说的感觉就找不回来啦，写小说需要放纵，哈哈。
　　【连线】
　　王蒙：没什么感觉
　　收录于《弄潮儿》一书、以王蒙为主人公的《国家的仆人》一文，是查建英激起最多关注的一篇文章。
　　对于《国家的仆人》，王蒙曾回应《南方人物周刊》记者时表示，“没什么感觉。非常正常。她有她的处境、状态和对问题的看法，每个人都在自己的状态下做自认为是最好的事。她不可能用我的看法来写我，正像我不可能用别人的看法来写自己。她写时，带有一种远望、旁观的性质，可我不能旁观。”
　　看过《国家的仆人》一文的王蒙照旧和私ㄓ⑸系缡咏谀俊帮巷先诵小保嘎凼笔禄疤狻Ｎ恼鲁隼粗螅砑土胤⒂始私ㄓ的憔尤恍赐暾飧龌箍梢愿趺沙苑梗蛑辈荒芟胂蟆！靶砑土厮邓芯恐斗肿铀枷胧罚吹贝斗肿痈鋈耸保匆桓鼍偷米镆桓觥Ｎ宜担庹得魍趺傻拇蠖取！
　　2013年王蒙的小说旧作《那时风景》首次公开，引起了不小的热议，而今年3月，王蒙小说新作《荣获斯大林文学奖纪盛》刊登在《上海文学》，以虚构的形态讲述真实的体验。他一直活跃在当下的文坛。
　　【回声】
　　刘东：建英跟我发生过不少争论，她需要兼听
　　前不久，清华大学国学院副院长刘东收到了私ㄓ⒅形陌娴摹杜倍贰Ｊ橹小侗贝螅”贝螅　芬徽挛2003年开始的北大改革，描写了“保守派”刘东和“改革派”张维迎的对立。
　　因为是多年的老朋友，私ㄓ⒍粤醵偈煜げ还Ｒ豢榻ㄓ⒕兔栊戳醵且桓觥叭惹槎嗖实娜宋铩保浅：每陀虢√福依镉小胺⑸占兑粝煜低澈透杈绯淌詹亍薄懊掠涤腥坠⒑鸵徊拷纬怠Ｔ倩楹螅湍昵崞恋钠拮幼≡谝惶琢桨倭牌椒矫椎亩ゲ愎⒗铩薄６杂谑橹行吹剿鋈说纳睿醵⒉唤橐猓还允橹谐氏值牡蹦昴浅÷壅剑醵褂谢耙阅隙技钦咚怠
　　关于“豪宅”
　　我们和私ㄓ⒘郊叶际呛芏嗄旰芎玫呐笥选Ｊ盏健杜倍分螅掖舐缘胤艘槐椤Ｋ且锤⑽亩琳呖吹模氤霭娓泄琳呖矗饫锩婵赡苡幸坏愕阄幕系奈蟛睢
　　建英在书中写到我的住房，大概是要打破西方人的印象。实际上我是第一批在天通苑买房，经济适用房2650元一平米，旁边也只卖3000块，人家都是一层加一点价，而经济适用房每层都一个价，这就导致顶楼卖不出，所以两层做成一层，送你一个大露台。这些苦衷，建英用适合纽约人看懂的话来写，用一个比较好玩的故事，说我“住顶层去了”，因为在纽约，谁发了就住顶上去了。夸张一点地告诉西方人我的故事，倒也无所谓，可翻译过来误解可能会增大了。
　　我的夫人是中央工艺美院室内设计系毕业的，所以装修是高水平的。另一方面，中国最大的学术丛书，和第二大的学术丛书，还有论证量最高的杂志，和作为学术标杆的研究院，都是由我亲手主持的，既然干了这么多活，打了好几份工，自然就会有些收入，虽不能跟做生意的比。
　　关于北大改革争论
　　关于北大2003年那场改革争论，首先得说北大的好处。除了北大，你算算全中国的任何一个大学，弄同样一个改革方案，敢不敢有一批教授站出来跟校长“打架”？北大的光荣是，伟大的校长历来都是文科的人，严复、蔡元培、蒋梦麟、胡适、马寅初，你再看看，现在被任命和空降来北大的，都是什么学科的，都是什么样子？
　　我当时和李零、陈平原三个人针对那场改革写了批评文章，我写的是《保护大学生态》。就像迈克尔?沃尔泽《正义诸领域》里提到的，每个具体领域都有每个领域的正义规则，大学这个领域难道仅仅只是市场规律？以前我们听复旦的人说，北大人是“问题意识”，复旦人是“课题意识”，然而非常遗憾，我们没能挡住，北大后来也往“课题意识”在发展了，心胸越变越狭窄了。如果北大都往“课题意识”发展了，我们还拿什么改造中国呢？当然我承认，课题意识是全世界的大学的问题。但无论如何，当时我的意思是大学有多重意义的，不是经济学家引进改革那么简单。
　　建英跟我发生过不少争论，她需要兼听。后来我编了一套《大学之忧》丛书，我还是认为张维迎是任何道理都没有，那个时候说的话，我到现在还坚持。比如要教员都用英语授课，北大毕业生不能直接留校任教，那教甲骨文的怎么用英文上课？你用最好的师资、最好的图书资料、最活跃的校园氛围，去培养最好的生源，却宣布一个都不留，那北大只能继续贬为“留美预备班”了。你看超一流的学者美国很少，而巴黎反而是留校的。所以，那次的改革方案只是学到了西方的皮毛。
　　B 14-15版采写：南都记者 赵大伟
　　实习生 祭雨竹 吴书琦
(责编：wangxiaoling)
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但是更新慢了点...
《剥洋葱的人》作者有心洋葱已经更新了最新章节第十二章 第三个巴掌。
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发表人：有心洋葱&
《剥洋葱的人》作者有心洋葱已经更新了最新章节第十一章 亲密接触。
现在您可以在这里对该章节进行评论。若您的评论精彩绝伦，一语中的受到版主们的青睐的话，那么您就会得到版主们授予的悬赏奖励！...
发表人：有心洋葱&
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