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广西桂陶泛指用区域陶土并制作于广西区域的泥陶器，简称桂陶，广西有万年制陶史，广西桂陶堪称万年桂陶。[1]
广西是中国最早的陶器起源地之一，制陶业有一万五千年的历史。由于广西地处偏远，生产力发展落后，所以陶器工艺的发展十分缓慢，但传承万年从未间断，也逐步产生了无釉、无彩、刻画等艺术风格。秦汉时代以后，广西陶成为汉越文明融合的产物，在维持地域风格的基础上，有了长足的发展。在瓷器兴起以后，广西陶经历了一段衰落期，但是在清代晚期强势复兴，并达到了一个全新的高峰：。坭兴陶在充分发展的基础上，难能可贵地保留了代代相传的广西陶特色，是古代艺术复兴创新的杰作。广西简称“桂”，广西有一万多年的制陶历史，故广西陶可冠以“万年桂陶”之称谓。
万年桂陶历史渊源
广西具有万年制陶历史
中国万年以上的古陶器，主要出土于江西、湖南和广西三省，其中广西是古陶遗址最丰富的地区。光是桂林地区，就有21处出土了陶片的新石器时代遗址，其中超过一万年的有三处，它们是雁山区庙岩遗址、临桂县的大岩遗址和桂林市南郊的甑皮岩遗址。[2]
在同一个城市有三处万年以上的古陶遗址，这全世界也是独一无二的，中国考古学权威先生曾感慨地说：“中国可以成为世界上古人类学的中心，广西是中心的中心”。
在桂林的万年古陶遗址中，雁山区庙岩遗址的年代最为久远，目前考古发现的陶片年代超过一万五千年，是世界古陶器的重要起源地之一。[2]
庙岩位于一处半山坡的洞穴内，洞口距山脚高约13米，说明当时人类还没有能力移居平原，仍处于畏惧洪水猛兽的山坡穴居生活时代，这也足以证明，陶器并不是依附于农业而发展起来的，其历史比农业更为悠久。
临桂县的大岩遗址是桂林第二古老的陶器遗址。遗址的文化堆积共有六期，从第二期开始发现烧制的陶土块，年代距今12000年，非常珍贵。桂林规模最大的史前遗址是位于市区南郊的，它是第五批全国重点，也是国家级的考古公园。甑皮岩最早的陶器有一万年以上的历史，英国BBC广播公司在甑皮岩遗址拍摄古人类纪录片的时候曾做过实验，发现这种陶器是手工冷制的，里面必须掺杂约三分之一的石英才能保持其稳定，做好之后阴干，等要煮螺丝的时候才会在放在火上烤。[2]
甑皮岩第二期开始出现露天堆烧的陶器，烧制温度有680 - 930度左右，火候较低。第五期开始出现慢轮技术制造的泥质陶器，制作工艺更加精良，而且有罐、釜、钵、盆等多种器形。值得注意的是，这个时期的陶片上面出现很多艺术加工痕迹，有大量的刻划纹和部分按压纹，纹饰主要有水波、曲折、网格等，还有部分干栏纹，即远古人类把它们所住的房屋样子刻在了陶器上。陶器刻划最早的目的可能是为了增加摩擦度，拿着的时候不至于滑掉，到后来逐渐发展成了一种艺术需求。另外这个时候的部分陶器上会出现窑变，即一个陶器上同时出现多种颜色，这应该是意外的结果。
万年桂陶万年传承
广西制陶史传承有序，从未中断
自庙岩遗址首次出现陶片以后，广西桂陶经历了上万年漫长而独立的发展。除前文所述的几处遗址以外，广西还发现有众多新石器时代陶器遗址，包括柳州的鲤鱼嘴人遗址，横县的西津人遗址，扶绥县的敢造人遗址等。到两千多年前的先秦时期，桂陶的工艺发展到了一个较高的水准。
1、先秦时期的广西陶器。
先秦时期的广西被称为瓯骆，也叫做“西瓯骆越”，属于中国南方百越文明的一部分。那时候广西的桂陶工艺已经比新石器时代早期有了很大进步，具体体现在四个方面。第一是普遍使用轮制工艺，早期的陶器是手制的，工艺简陋效率低下，而且器形不规整，在有了轮制工艺之后，就可以做出胎壁薄厚匀称，外型富于变化的精美陶器。第二是对陶土的选择更有经验，早期的陶土只是粘土加上石英，且没有经过淘洗，所以烧出来陶制松软，气孔很多，而先秦时期工匠遴选的陶土已经很细腻了，制作出来的陶器坚固耐用。第三是烧制技术得到革新，早期的陶器最多是明火烧制，火候很低，而先秦时期广西已经有了陶窑，火候普遍达到一千度以上，烧出来的陶器多为白色，质地坚硬。第四是陶器的艺术性有很大提升，陶刻工艺更加成熟，工匠可以在陶器上熟练地刻出水波纹和弦纹相组合的各种图案，线条简洁明快，布局合理，比新石器时代早期的刻纹陶器好看许多。按压纹则更趋向于程式化，有米字纹、云雷纹等多种样式的印制模具，陶器烧出后就可以拍印。另外这个时期还出现了简单的陶塑，在陶器上不光可以做耳，还可以做些小兽装饰。
先秦的桂陶，经历了上万年的发展，确实是取得了显著的进步，但同时我们也要看到，桂陶在独立发展的过程中，进步的速度是非常缓慢的。古代广西是中国乃至世界上最古老的陶器文明之一，然而真正在陶器工艺上取得巨大成就的，都是一些后起之秀。如中国北方的、、龙山等文明，比桂陶要晚几千甚至上万年，但是它们后来居上，创造出了无数精美的彩陶，还出现了“鹳鱼石斧陶缸“、“陶鹰鼎”等堪称人类艺术瑰宝的东西。[3]
而广西桂陶的则一直没有发展出彩陶来，始终维持着刻画按压的装饰模式，而且没有出现鹤立鸡群的精品，陶器作为一种财富，只能在数量上做累积，而做不到在质量上进行累积。倒是广西先民的一支，带着原始的制陶技术不断迁徙南下，最后在泰国北部的班清创造出了精美的史前彩陶文化。
不过事情也可以从另一个角度来看，那就是广西陶器较少有彩陶，也是一种地域风格。陶器装饰不一定非以彩绘为标准，我们完全可以说，桂陶的艺术传统，就是用陶刻陶塑这些亘古以来的工艺进行装饰，而不需要进行彩绘。当然，没有彩绘不等于没有颜色，当时典型的硬陶由于使用含铁量较高的粘土制作，温度高的烧成后呈紫褐色，温度低的呈黄褐色或灰褐色，这也是桂陶的基本色调。
2、秦朝是广西桂陶的一个重要转折点。
秦始皇灭六国之后，继续发兵南征百越。秦军在征瓯骆越的时候，遇到了很大困难，粮草和士兵都接应不上，于是秦始皇于公元前219年命监御史禄在广西兴安修建灵渠，沟通湘江和漓江水系，从而一举平定百越。秦代在广西设桂林郡，郡治的具体位置在哪里，现在还没有得到最终认定，但是考古工作者在桂林兴安发现了几处颇有规模的秦代古城（现为第六批全国重点文物保护单位）。秦城中出土了大量陶器，其装饰还都延续着传统的越人风格，上面多为刻画拍印出的米字纹、网格纹等，但一些陶器的形制能明显地看出汉地的影响，好比说中原常用的陶豆，居然出土了上百件，其文化影响可见一斑。从这个时代开始，中原文明和百越文明在广西逐渐融合，越人渐渐接受中原儒学，采用汉姓，改说汉语。与此相应，此后的广西桂陶在继承古代百越风格的基础上，也吸收了中原地区的技术和文化。
3、汉代是广西陶器发展壮大的时期。
汉代初年，南海郡守赵佗自立为南越王，统辖两广，后为汉武帝所灭。汉朝重视贸易，国土扩张到东南沿海后，和东南亚、西亚诸国的贸易交流不断增多，“海上丝绸之路”也应运而生。[3]
广西钦州的合浦，地理位置优越，是海上丝绸之路的重要港口之一。由于生产技术的提高、贸易的需求以及泥土原料的充足，从汉代开始，钦州逐渐取代桂林，成为广西桂陶的主要生产地。
桂陶在汉代有几个显著提高。第一，生产规模飞速扩大，产品种类明显增多，先秦的桂陶种类还不足20种，到汉代一下增至50多种。第二，生产技术更加提高，手制、轮制乃至模制都得到了充分的应用。第三，陶塑大量出现。汉代文化里有“视死如视生”的观念，认为对待死人要向对待活人一样，所以汉墓里会有大量陪葬的明器，意思是供死者在冥间使用，于是各种器具、家畜乃至房屋，都被做成陶塑模型，陪葬于墓中。广西合浦有大量汉墓群，是第四批全国重点文物保护单位，里面出土了大量的陶塑，其质量和数量在全国也堪称上乘。第四，装饰风格多样化，传统的刻画技巧在这个时代依旧是桂陶装饰的主导，除了日用器皿上普遍使用刻画纹饰外，连汉墓用的陶砖上也有很多刻画纹。这个时期也出土了少量的有彩绘甚至上釉的陶器，但色彩都不明显，或许是百越工匠学习汉地技术后的尝试，也或许是北方贩来的商品，总之数量不多，对后世也没有明显影响，绝大多数的陶器依然是无釉无彩，另有部分陶器上有窑变。第五，窑址增多和窑床结构改进，汉代广西有很多陶窑，比较典型的是合浦的草鞋村窑群和梧州富民坊的汉窑，这些窑址分布广，结构好，而且有了官营和民营之分，说明制陶业已经走入了正规。
4、 南北朝以后以钦州陶为核心的广西陶器。
在南北朝以后，随着时代的推移和技术的发展，瓷器逐渐取代陶器，成了日常生活的主要用品。客观来说，比陶器有很多的优点，它更坚硬，不吸水，而且容易清洗。[3]
所以当瓷器的技术成本降低之后，大行其道也是历史的必然。但是在桂陶最发达的钦州地区，陶器制造业依然非常兴盛。《钦县志》记载“钦州陶器谅发明于唐以前，至唐而益精致”。近年来，钦州的考古工作者发现了母鸡坑古窑址等多处的陶窑遗址，说明当时钦州桂陶依然有很大销量。[4]
最重要的发现是在1920年，农民李士花在钦州平心村发现逍遥大冢一座，内有陶制墓志铭碑一方，碑文上说此为钦州名士宁道务之墓。宁氏为钦州大族，开祖宁逵在陈朝宣帝年间任安州刺史，其子孙代代继任，是钦州地区实际上的统治者，宁道务更是钦州历史上第一位进士，为官30多年，权力甚大。宁道务既是地方豪强，又是饱学之士，其墓志铭自然要反映那个时代和地区最高水平的艺术成就。他使用陶碑而非石碑，说明钦州陶在当时确是优质之物。陶碑上有长达1500字的铭文，全是手工刻画上去的，字体为隶楷之间的，有很高的艺术水平。这说明桂陶传统的刻画装饰发展到了一个新的高度，由原来的刻画纹饰，发展成了刻画书法，这是一个重要的进步，也为以后钦州桂陶的发展奠定的基础。另外，能在陶碑上进行长篇刻字，对泥料精细程度的要求非常高，这说明当时桂陶的选料工艺已经和后世很接近了。[4]
5、从宋朝到清朝早期的广西陶器。
从宋朝到清朝早期，这个时期是中国瓷器的鼎盛期，广西桂陶亦受中原瓷器影响，形成一个瓷器发展期。较典型的有：藤县宋代中和窑、桂平宋瓷窑、兴安严关窑、柳州大埔窑、永福窑田岭窑、北流岭垌窑、合浦上窑村窑，等等。在瓷器快速发展的这个阶段中，广西陶器处于一个缓慢发展期，主要为生活用品制陶。此时，钦州陶长期处于自产自销的状态，传统的艺术陶受到新兴的艺术瓷的压制，但所幸制陶工艺一直有完好保留和传承。这个时期最大的制陶工程是钦州城墙砖的烧制工程。这些砖每个“长一尺、大六寸、厚四寸“，有一千多万个。《钦县志》上说，这些城砖&人工与火力、烧制两难&&而钦竟有此特色，传之今兹。。。足见我钦陶业之专长，自昔已然&.[4]
6、广西陶器在近现代的发展。
桂陶在默默无闻了很多年后，忽然在清朝末年有了个突然性的爆发，那就是广西最经典的特色工艺品：坭兴陶。
坭兴桂陶的出现，其实得益于一个不良风气：抽鸦片。在第二次鸦片战争之后，鸦片贸易正式合法化，此后中国各地，特别是南方沿海诸省，对抽鸦片工具的需求量大增。咸丰年间的烟斗主要都是江苏宜兴产的，不够细腻坚硬。钦州陶匠胡老六根据地方的工艺原料，对烟斗做了改良，主要是选择了钦江西岸的泥，并采用窑烧，结果获得了成功，烧出的烟斗坚硬幼滑，远胜宜兴紫砂，于是一下子销量大增。
在烟斗的巨大需求压力之下，钦州陶业迅速恢复，并达到了一个新的水平。到了同治年间，钦州就有了40多家生产吸烟小泥器的店铺，并出现了“仁我斋“、”麦兴记“、”符广音“、”黎家园“等名号，钦州城南由此形成了一条专卖街，人称”烟斗巷“。到了光绪年间，钦州陶定名为坭兴陶，成为地方名产，往来官员人等无不购买远赠亲朋，于是驰名海内。[4]
只有烟斗，毕竟难登大雅之堂，坭兴陶销量上去之后，对艺术陶也重新有了需求。1889年，黎旭东、黎旭春二兄弟对钦江泥料进行了改良，采用六分软泥和四分硬泥，这样一来，各种器形和陶塑都可以得到充分施展。进入民国之后，艺术陶为坭兴桂陶赢取了巨大荣誉。1915年，黎家园制作的一对山水花鸟瓶被送往美国旧金山参加巴拿马太平洋万国博览会，获得金奖，这也是桂陶第一次获得国际性奖项。1930年，坭兴陶在比利时的世界陶瓷展览会上荣获的一名，为桂陶在国际上赢得了比较高的赞誉。[5]
万年桂陶五大特点
1、双料混炼。广西桂陶从万年甑皮岩遗址陶、九千年柳州大龙潭鲤鱼嘴遗址陶、八千年南宁豹子头、五千年顶蛳山遗址陶、四千年钦州市红泥岭遗址陶直至近代宾阳下窑陶、靖西夹砂陶、钦州坭兴陶均为两种泥料或石料经充分混炼成为坯料后，再进行拉坯、刻划、烧制等工序。双料混炼的烧制工艺为广西历代桂陶从未间断的独特工艺。[6]
2、自然素面。广西八桂大地出土的历代桂陶大多保持无釉无彩，自然素面的独特区域特征。甑皮岩遗址甑皮岩遗址第四期陶片距今年，甑皮岩遗址第五期陶片距今年，经考证均为“无釉无彩”陶。桂南地区的合浦汉墓、汉窑出土的桂陶，桂东地区玉林市容县出土的新石器时代到春秋战国、秦汉、晋时代的陶片、陶器亦为无釉无彩及陶刻装饰陶。至唐宋时期，广西制陶在中原文化影响下亦出现了釉彩陶，但无釉无彩陶一直从未间断。[1]
3、窑变出彩。广西陶器无釉无彩，在1200°C以上高温烧制过程后窑变产生“自然陶彩”是其艺术风格的一大亮点。广西陶器是特定陶土与高温窑炼的结晶，历经数十道工序，最终产生丰富的“陶褐”和“陶彩”，经打磨去表层后才发现其真面目，形成各种斑斓绚丽的自然色彩，若隐若现古铜、墨绿、紫红、虎纹、天蓝、天斑、金黄、栗色、铁青等诸多色泽，质地细腻光润。“陶彩”的产生不需在制作过程中添加任何陶瓷颜料，呈现的色彩也是人为无法准确预测和控制的，是自然形成的。[1]
4、陶刻艺术。“陶刻艺术”是指陶刻艺术家在广西桂陶陶坯上任意用刀，运用陶刻技艺在陶坯上进行陶书法、陶刻线画及其他陶刻艺术等陶刻创作，经煅烧后形成作品。广西陶器泥质含水量适中，质地细腻，可塑性好，结实润滑，制成陶坯坚而不脆，硬而不散，柔而不软，韧而不粘，是各种陶刻艺术创作无可比拟的优质坯材。[1]
5、陶艺造型。广西陶器使用特定陶土经国家非物质文化遗产坭兴陶烧制技艺烧制，其特定的陶土和独特的烧制技艺，使其陶艺造型极具民族特色。历代传人都具有较高的民族文化素养，善于从民族文化中汲取精华，运用高超的技艺，将民族文化元素，如民族风情、历史传说、民族服饰、民族头饰、图腾崇拜和民族的名胜古迹等，运用于造型、装饰等的创作中，使广西陶器更显古朴的神韵，突显广西陶的民族性、地域性、文化性。[1]
万年桂陶文化传承
万年桂陶近代实现了艺术的升华腾飞，形成了坭兴桂陶的辉煌。[1]
特别是进入清朝咸丰年以后，坭兴在承载万年桂陶千年传奇等深厚文化基础上化蛹成蝶，开创了万年桂陶艺术升华的新篇章，至1915年终于在美国巴拿马国际博览会获得金奖，成为中国四大名陶之一。[6]
清咸丰、同治年间，广西万年桂陶在北部湾钦州地区得到史无前例的爆发与发展，坭兴艺人经过历代蕴育沉淀，终于寻求到运用北部湾钦江两岸软硬烧制艺术性独具特色的坭兴桂陶，广西万年桂陶得到了完美升华。[1]
万年桂陶艺术魅力
坭兴桂陶，又名坭兴陶，以广西钦州市钦江东西两岸特有紫红陶土为原料，将东泥封闭存放，西泥取回后经过四至六个月以上的日照、雨淋使其碎散、溶解、氧化，达到风化状态，再经过碎土，按4:6的比例混合，制成陶器坯料。东泥软为肉，西泥硬为骨，骨肉得以相互支撑并经过坭兴陶烧制技艺烧制后形成坭兴桂陶。[8]
坭兴桂陶的艺术魅力在于“古铜陶鹤（褐）、自然陶彩、陶刻技艺、陶艺造型”四宝。坭兴桂陶是特定陶土、艺术创作、高温窑炼三者融合的产物。陶土、高温结合产生神奇的陶褐（鹤）与陶彩，艺术家的陶刻艺术、陶艺造型与高温陶土融合后使坭兴四宝形成其独具特色的艺术，这正是坭兴桂陶的魅力所在。[8]
自然陶彩———天然素面，自然窑变产生陶彩。[8]
古铜陶鹤（褐）———色泽以独特的古铜、褐色为基调。[8]
陶刻艺术———泥质细腻，可塑性好，艺术家可在陶坯上任意用刀进行陶刻线画，经煅烧后形成艺术作品。[8]
陶艺造型———使用特定陶土，经过国家非物质文化遗产坭兴陶烧制技艺烧制，其特定的陶土和独特的烧制技艺，使其具备陶艺造型创作的各种优势。[8]
[1]陈向进 、黄孙祝 、邓敦伟、潘荣才、吴兵．《广西坭兴桂陶初探》．广西：《美术界》，2014年5期：74-75
[2]黄启善．《广西博物馆古陶精粹》．北京：文物出版社，2002年12月
[3]叶喆民．《中国陶瓷史》．北京：三联书店，2011年3月
[4]黄立廉．《钦州制陶与坭兴史考》．广西：《广西地方志》，2006年05期
．光明网．[引用日期]
．桂林日报．[引用日期]
[5]刘永福．《民族传统文化元素在坭兴陶创作中的运用》．广西：《美术界》，2010年07期
．桂林日报网．[引用日期]