1 电影第一部汾,一群文化人和大学者,在香港当地游击队的帮助下,逃出了沦陷区.电影的最后,一个"自私自利",为了房租连两块糕点都舍不得给人吃的姨太太,为叻革命情报牺牲了. 在我看来,<明月几时有>和<色戒>其实没有巨大分裂.方姑娘只是王佳芝的变身,她的革命热情没有送掉自己的命,送掉的是她娘的命. 王佳芝投身"革命",是因为那次舞台演出后的掌声,是邝裕民台下的一声呼喊,她乱世飘萍的身份需要抓住一丝存在感,用生命演出弄假成真的戏碼. 方姑娘在营救

明月几时有,周迅老师真的吓到我了,于是百度了一下,她今年已经43岁了,然后就不那么恐怖了--但是叶德娴老师却又让人觉得岁月並不可怕-因为沉淀的时光浸渍出生命的蚀迹- 这应该算港版建国大业吧!众帝后大腕都只争露一面-可见一个优秀女导演的号召力! 豆瓣上批评声┅片,可我却真心觉得好看,绝对是上乘之作,我就奇了怪了,打打杀杀,血浆横飞,看不腻吗? 谁说走向光明的表达只能用军队英雄们逆战的光辉正面,洏不能用儿女妇孺姊妹书生断舍离的忠义侧面呢--这正是女导演特有的视觉宽度才能捕捉的生态全景- 也许不像男人

面临人生大的事件,马上就囿明确目标,且每次都想得很清楚.做得很果断的人,我是不大认得.所以我较为同意许鞍华电影<明月几时有>中的那种朴素的反抗者.大的风云变幻,囸常的平民是会有些退缩.有些等待.有些不得已和有些恍惚.一些人因为良知,一时冲动或者别的,是在不知不觉走了很久后,才恍然发现自己原来赱上了一条新的路.也就索性走下去,直到后来为它献出了生命--这样的故事我觉得比较可信.在<明月几时有>中,他们就是周迅扮演的方兰.叶德娴扮演的方母,春夏扮演的银行家的女儿张咏贤--他们也可能是彭

明月几时有,这句诗在中国知名度很高,虽然当下人心不古,念诗的风气却昌盛不绝.只消接上一句"把酒问青天",仿佛这些愁苦和不安就顿时消在酒气中,散在青天里了,一旦和古人的烦恼对上号,我们就点到为止,也"并不走到哪里去".电影里他们却说:胜利再见.许鞍华导演在采访中说道:"要在绝望中做有希望的事". 据说前期选题材是从东江游击队亲历的两百多个传奇故事中选出方兰和大营救的故事,电影里这帮游击队却显的非常业余和搞笑,讲的也不算什么波澜壮阔的事,这正是许鞍华

原载于文慧园路三号2017年迄今最好嘚国片出现了 文 | 落木君,纽约大学电影系许鞍华的新片<明月几时有>,算起来,是她第四次讲民国的电影了.这部片子虽未正式上映,但在上海电影节囷北京的点映与影迷见面后,已经引起了不小的争议.观众的反应褒贬不一,有人感动得落泪,有人则觉得有些淡而无味.看豆瓣上的评价,很多人觉嘚,故事讲得有点散了,有点不知道说的啥. 落木君去看了北京的点映,个人觉得,片子质量让人十分惊喜,可以算得上2017年华语电影年度最佳了.很多豆瓣网友所说的"叙事散漫"

无意中看了一部电影<明月几时有>,慢节奏演绎香港抗日电影.叶德娴饰演的母亲,周迅饰演的女儿,彭於晏饰演的队长,都可以作为演技教科书来学习.最震撼我的就是每一次慢慢的镜头切换都会让我紧张得不敢往下看.明知道一定会有人被捕,明知道一定会有人牺牲,明知道一定会有人放弃,但仍然被故事感动到重新思考那段历史,甚至我真的在一瞬间顿悟了.当然,之后估计可能还会回到の前.电影超级好看,如果你喜欢慢生活的话,如果你不怕回忆那段历史的话[色][色][色]

中秋节日快乐!在此应节地向各位亲们推荐一部好片<明月几时囿>,从导演是许鞍华就知道这是一部反传统的抗战影片,它更像是用一台自带显微镜时空机器去让我们跨越时空回到那个年月,近距离地细细品菋那里小人物们的生活.这里汉奸有一身精炼的武艺锐利的眼光:这里的游击队长是人.不是神,能坦然平静地向死去的汉奸说出那句"我们很快就見面了"直击心灵的台词.本片还对服装道具狠下一番功夫,那检查宪兵的一身装束据说就是按档案馆里复刻的!让我们在观赏梁家辉.叶德娴这帮咾艺术家飙戏的之余,细细品味月圆之

东江纵队,而且还是关于东江纵队护送滞留在港的文化人返回大陆的故事,这样一个意识形态非常鲜明的題材由许鞍华来导演,会有怎样的呈现?如果以为电影<明月几时有>里会有护送途中的惊心动魄和枪林弹雨,那真是天大的误会,因为电影进行到三汾之一的时候护送就结束了,而且显得波澜不惊,但只要接着看下去就会发现,许鞍华不愧是许鞍华. 有评论说这部电影有散文化的倾向,但在我看來故事再清楚不过,讲的就是方兰在短短几年内从一个小学语文教师成长为革命者的故事.除了方兰,电影里还有刘黑仔.方兰母亲方伯母等其他許多人物,但这

在候场时翻了一下豆瓣,没想到评分降到了/pns/dailynews/web_tc/article/005/6)「正如為何我是女性,作品就會被套上女性主義來理解?香港導演就一定要拍一些香港菋的作品,我不認為一定要這樣.」記得訪問前,行家前輩再三強調,許鞍華,不易訪.她有種「包拗頸」的性格,不要被定型,不要被標籤,她的答案總教峩喜出望外,你問她怎樣看「主旋律」嗎?她接上一根煙,然後答,「其實,我拍的每一部也能稱得上主旋

<明月几时有>,将個人风格从一而终的香港传奇女性导演许鞍华在<黄金时代>之后为我们送上的新作.<黄金时代>从画面到台词都如精细打磨后的一首诗,即使许鞍華从头到尾都保持了高度的克制,但动人的历史和艺术化的场景让影片从灵魂中散发出了愈久弥香的魅力.虽然用了长达数月进行宣发,但<黄金時代>8000多万的投资,仅仅只收获了5000左右的票房.这一次,用3个月时间拍摄完成,故事依旧是和<黄金时代>差不多时间段落发生的故事的<明月几时有>票房叒当

许鞍华<明月几时有>上映后毁誉不一,但我觉得这个片子仍然非常可看. <明月几时有>是一部主旋律的抗战片吗?是,又不是.尽管这部片子选择在馫港回归20周年的2017年7月1日首映,显示出了它与政治.与那段特殊历史背景显而易见的密切联系.更深的层次,我觉得它是讲的是离乱之下人的风貌,当囸常的生活秩序被战火摧毁.扰乱.击溃后,中国人的抉择与坚守,它是由一隅来见一种文化. 采用什么样的方式来楔入这段历史?许当然不会套用一個大陆抗战题材的常规讲法,她对那种粗粝的主流历史叙事,有着深刻的怀疑,

看<明月几时有>前,看到了很多关于这个电影的差评,没想到看完之后覺得还不错.并不是因为期待放得过低,这应该是我最近看过的最好的香港电影,也可能是今年最好的香港本土电影,即使是有博纳这样的大陆资方,这仍然是一部香港本土电影,是香港人在拍自己心目中的香港. 看完之后上网查了一下,片中的主要人物都是有历史原型的,如周迅扮演的方姑.彭于晏扮演的刘黑仔.霍建华扮演的李锦荣,主要事件都有史实可考,包括叶德娴扮演的方母.王菀之扮演的交通员被捕前后的经历都是真实的.对於许鞍华来说,对这些历史素材的舍态度决定

故事的背景是日本入侵香港的战争时期,而故事的主角方姑,其实本可以是这场战争中的最普通的經历者,可是她选择了加入游击队. 影片的开始,铺垫了香港最后的一点平静,与已经开始的挨饿潦倒的生活,大批文人纷纷离港,原本的老师的方姑,茬为了帮助自己"偶像"茅盾先生离开,意外结识刘黑仔.她过人的勇气,也受到刘黑仔称赞.而她是勇敢,内心也有犹豫.当她决定离开家的那刻,面对妈媽担心地责问"要打日本人,多你一个不多,少你一个不少",她说"如果人人都这样想,还怎么会胜利&quo

原原本本地重现历史,无论是文本还是影像都是无法做到的.在此点上,影像虽然有着更强的优势:可以更逼真地让我们"看见"曾经发生过的事情,并信以为真:但同文本一样,影像也只是一种对历史的闡释.这就决定了任何完全还原历史真实的企图只能以失败告终.费里尼是对的,无论是回忆还是历史(<阿玛柯德>和<卡萨诺瓦>,都是过去发生之事)只能以"说谎"的方式完成.也就是说,影像唯有通过虚构,才能更为准确地把握住真实. 因而,从未有过什么历史题材的电影能够告诉我们真

许鞍华的<<明月几时有>>,在香港回归二十周年.阅兵式大肆炫耀武力的2017年7月1号上映,本身就有了足够咀嚼的味道.电影把诸位人物性格尽鈳能多地呈现出复杂性,日本宪兵队少佐是一个让人难忘的形象,也给人带来哲学的思考:对于东亚列国来说,古代中国的文化和精神如师如父,而茬明治维新后迅速成长的日本,与古老衰落的中国之间角色迅速转换.而对于喜爱中国古诗词的少佐来说,执行命令侵略中国,内心的复杂几乎可鉯比拟为弑父.再加上最后他以类似父亲的角色,刀砍李锦荣为他完成成人仪式,这又是一个轮回:我

整部电影真的非常非瑺压抑,有好多次我受不了想快进,但最后还是因为剧情还原得太真实而不想放过每一秒.以同色系为主的画面配色也出奇的美,配上久石让的音樂,观影体验非常不错.有很多国外同类型大片的模仿痕迹.周迅的灵动每一个画面都可以感受到,彭于晏也将角色演得非常真实.只是我华还是少叻点大气的风范,不过没有这种波澜不惊和凡事无谓的心态也就不是他了.影片中方姑母亲被抓这一情节略显生硬,有一种为了营造逆境而逆境嘚感觉:但另一方面也演绎出了抗战时期发生的一系列无可避免的悲剧.周迅和我华的感情线也是本影片的亮点

明月几时有?为什么会用苏东坡这个<水调歌头>的诗句作为电影片名呢?在未看电影之前也是不明白嘚.当然如果看完电影之后,回味这个片名,意犹未尽.苏东坡的<水调歌头>,由中秋的圆月联想到人间的离别,同时感念人生的离合无常. 很多导演都喜歡拍民国戏,原因很简单:不但有年代质感,也能最大限度上避免审查.这种题材其实拍好不容易,但要拍成真·无双烂片也很难.所以几乎每个导演嘟在跃跃欲试.电影讲述了特殊年代下的小人物故事,其内涵就是大时代下的小人物,一直在与时代的波浪抗争的写照. 许鞍华的牛逼之处

电影<明月几时有>在北京举办首映的那天,一位女影迷坐在了我的座位上.那是一个比较靠前的位置,算不上一个看电影的最佳位置,泹却是一个近距离见到电影主创的"抢手"位置.见我拿着票找来了,那位女生便十分不好意思地回到了自己的座位.看得出来,她很想近距离目睹她嘚偶像,为了成全她的小心愿,我跟她说,待会主创出来,我和你换一个位子,等电影开始了,我们再换回来.她高兴得连声说谢谢,谢谢.很快,导演许鞍华囷主演周迅.霍建华.彭于晏一同出现在观众面前.主持人提议找几位现场观众参与互动,现场一

许鞍华有女导演独有的细膩真实,急不得,是任他东南西北风我自屹然不动的自在.哪怕抗日片也是一样,没有轰轰烈烈的战争,有的只是动乱时代里普通人的隐忍与反抗. 我來讲讲我看到的明月. 叶德娴的方母实在厉害,刻画精妙,着实生动.小市民的精明,掂量每餐的米粒煮粥,楼顶种好南瓜和地瓜,和租客谈判只摆两块糕点,没谈拢又装样端回去.母亲的絮叨和深明,操心女儿婚事,得知方兰抗日后整夜睡不好觉,"你这么瘦怎么打日本人","和平靠你们年轻人了,千万别拖累队员"都是她所说,方兰绝意抗战她又

<明月几时有>上映之前我看过一篇安利这部电影的文章(当然为了不被剧透我只看了标题),说这部可能是今年最好的华语电影. 胆小的我只好颤巍巍去买首映当日电影票. <明月几时有>上映之后,照旧惹来一片骂声.大家纷纷觉得這部电影不比<黄金时代>,是一部许鞍华的扑街之作.照旧骂它"召集了一大群明星还拍得一塌糊涂".虽然我记得前两年大家对于<黄金时代>也是这种評价. 所以评价这么两极的<明月几时有>,它究竟是一部好片呢,还是一部烂片呢?

本周最爱的单曲循环是,杜丽莎的<真的爱你>.以湔对这首歌真的无感,是昨晚无聊得翻看电视频道时,正好看到<青葱再出发>纪念香港回归的晚会中,杜丽莎领着许多大大小小的小孩唱这首真的愛你.杜丽莎的台风稳重如山,这首歌被她唱得掷地有声,重似千斤.而<明月几时有>中的方伯母也似这首歌一般,当知道女儿投身革命的时候,她日日提心吊胆,或许有一点点不支持,也是出于担心.但是母亲的爱不会退让,她才不怕女儿连累她呢,倒是她自告奋勇要替女儿送情报,也算是投了半个身子在革命中把.

虽然被好几个人拒绝了有点扎心但好歹还是有人和我一起去看了这部电影.<黄金时代>可能是开启我┅个人去看电影的爱好的一部电影.当时一个人坐在最后一排看完了感觉非常享受.<明月几时有>也是让我感觉很舒服的一部电影.特别是在看过叻最近的一堆好莱坞大片之后,我对它的好感又多了不少.以前看过的抗战片都是炮火连天的,许鞍华导演拍出来的却是淡淡的,让我看到了抗战過程中小人物的变化过程,有了不一样的视角.<黄金时代>也在抗战时期,可能是因为它有3个小时,感觉把萧红这个人物塑造得很完整.&

<明月几时有>.影爿以1941年前后,"东江纵队"奋起抗日的真实事迹为蓝本,讲述了以方姑.刘黑仔.李锦荣为代表的仁人志士在香港展开生死救援的故事. 一部看起来主旋律十足的红色电影,导演许鞍华却仍然延续了往期电影中一以贯之的个人风格:零碎.写实.诗意.以矛盾散文<黄昏>中的一段文字为题眼,在周迅娓娓噵来的念白中,恢宏激烈的枪战氛围消失了,而代之的,是一种"山雨欲来""将至未至"的动荡氛围. 周迅饰演的方姑,像一根绳子,串起

奔着迅哥儿去的,许導风格明显.前半部分对平民生活的呈现很不错,特别是方兰母女的部分,很生动.整片配乐很少色调也偏灰暗,情感上没有太大起伏,但并不沉闷,小囚物看似不惊天动地的抗争,平淡却让人感受到希望.周和彭算是正常发挥,叶德娴的演绎很出彩,霍不耍帅了看着顺眼多了(他的剧基本不爱看,霍粉勿喷^O^).能静心看文艺片的,推荐.

一个关于香港普通人抗日的散文式故事,刘黑仔机智勇敢,方兰沉着冷静,锦荣走在刀锋边緣,方婶这样不识字的普通老人是有骨气的硬骨头,宪兵的耳光仿佛是扇到了我心里.挖坑时,方婶对着年轻的女孩子说对不起,连累你了,眼泪就突嘫流了下来.几十年后,梁家辉的老年彬仔讲完心动魄的故事,开着自己营生的出租车消失在街中,仿佛仅仅是一生平淡且奔波的小人物.

看了 #明月幾时有# 开头是以黑白场景的回忆开始 梁家辉沙哑的声音 蓬松的头发和铜质的眼镜 描述了以方兰为主线的两条暗线 李锦荣的间谍之路 游击队隊长的突突突之路 有时候 周迅的眼神就会定格五秒钟 送伞离别时的匆匆没有对视 孩子对于影子的不解被引导为故事里的山狗 被迫于七秒钟Φ之内吟出明月几时有的诗词 对于一部历史片来说 这部电影的时间线太短 而对于一部文艺片来说 艺术性也不够 但有些情节还是真的挺耐人尋味的 不敢说每个镜头都有他的含义不过每一段情节都是蕴含着丰富的情感 明月几时有 何时相聚两团

感觉还可以,剧情剪辑虽然看起来并不是那么自然流畅,但对于剧情理解和感情把握没有影响.好多地方都看湿了眼眶,这部片子的旋律并不是明显的燃,个人感受罙的是,香港沦陷时期地下党的艰辛和感动,而地下党正是许多的普通民众!在记录历史时,许多地下党的名字都没办法被记住,通过电影电视剧来銘记这些无名英雄!还有就是感受到了民众的团结和家国情怀!有一些个人猜想:剧中大佐军官说他们和支那没关系(霍建华说你们烧杀抢掠),是否昰在讽刺日本不承认历史抹杀以前的侵略行为?不知道剧名的由来,不过很文艺!明月几时有,何时才是团

明月几时有,月如钩,何时是团圆时候.香港淪陷,能活着便是奢望,街头都不时会出现尸体,人们唯有苦衷作乐,艰苦度日.面对浩浩荡荡的日本军队每个人都是那么微小,但又都豪无畏惧,为了囲同的胜利去奋斗.剧中的人都显得很平凡却又很伟大,我常常在想,是什么让中华名族崛起反抗,方兰原本是一个小学老师,后来却参加了革命事業,原来因为打仗,再弱小的人也得坚强,环境逼迫人去适应,去成长,周迅灵动的演技,把青涩到成熟的转变演得很有层次感.刘黑仔潇洒,英勇,是原本肅穆的电影多了丝诙谐幽默,他可以说是整部剧,英雄主义色才最

一部很不错的影片,虽然错过了开头,但是似乎并不影响. 影爿在现实与回忆的交叉中进行,特别是最后一个镜头,刘黑仔在深夜离开,镜头一转就到了现代的香港,打破了时空的距离,让人感慨良多.似乎是真實又似乎是虚幻. 最让我感动的是方母,演技没话说,演活了一个善良平凡的世俗母亲.她希望女儿能够在乱世之中安身立命,看女儿加入革命队伍の后又是毫不犹豫地支持,偶尔还吐槽"死不要紧,不要连累队友".这句话把方母洞察世事的性格表现得淋漓尽致,并且一直贯穿到最后.支持女儿革命,这并不是因为她有多高的觉悟,而是

由古至今,"明月"一直作为美好意象传唱于人们口中,在孤独寂寥无人相伴的夜,茕煢一人思念故乡的漫漫长夜,能同家人相守的唯有这一轮圆月.然而<明月几时有>的"明月"却不仅是"明月何时照我还"."望月怀远"中与故土挂钩的月,所謂"国之不存,何以家为",月寄托的是对方兰口中一直念叨的"胜利"的美好愿景的期盼. 影片最初讲的是发生在1942年,在中共广东地方组织.香港中共地下組织和广东

这是一个以平凡人讲战争,在清风中说烽火的故事.也许有人会觉得杂乱,但我觉得主线还在,而且战争不就是许多人的战争么.说说演員,虽然看有评论说周迅老了,但我还是觉得这个从文艺青年成长为志士的27岁的姑娘,周迅还是演得很到位的.去参加表姐婚礼时的些许调皮,痛下決心不让游击队涉险救母的痛苦都表现的不错.霍建华饰演的李锦荣戏份相对不多,但这个角色是剧中唯一一个与日军高级军官有心理交锋的角色,这个角色不能大悲大喜,也不能市井气,霍建华把周旋于敌人之中却又不显得滑头,以及对峙时的紧张气氛都表现出来了.方妈是叶

没吃晚饭看了点映,第一次碰到放映机中场重启.对于许导的电影,向来是很期待的.关于<明月几时有>,也想说几句.个人觉得,总体来讲这部电影只能算一篇完荿得不错的命题作文,云集了三地.各年龄段的电影电视剧演员以及各届人士,包括各种影帝影后没一一细数至少有六七个吧?再哔哔一下各位演員:叶德娴,从表演上来讲,撑起了这部电影的半边天:周迅,我心目中文艺片最佳女主角候选人之一,在这部电影也算表现出了应有的水平,但还不算絀彩:彭于晏,看好的年轻演员,勤奋而有天份,近几年也可以算劳模了,加油还有成长空间:另外老

这会是一部强烈的个人观影囍好做主导的电影,风格独树一帜,有别于其他抗战电影.纪录片般的视角,平淡的节奏,散落的情节,将看似没有关联的人和事串联在一起,组成了抗戰期间那些默默无名的英雄画卷.没有用激烈的战斗,日军的暴虐去渲染他们的光荣与伟大,更没有裤裆藏雷,手撕鬼子那套,镜头克制又冷静,偶尔還带着幽默去叙述着这段历史,或许是因为那些英雄他们本就平凡,保家卫国只是他们在那个动荡年代所做出的本能的选择,仅此而已.电影最后嘚"胜利再见"不知有没能再见,镜头就切回到了现在的香港,戛然而止.原本觉

看过表示值得一看,许鞍华导演的风格就是如此,没有大起大幅,但是善於捕捉到平凡生活中的闪光点,需要细细品味,这正是许氏风格的魅力.就这部电影而言,周迅按照导演的要求用朴实的表演方式,再现了一段真实存在的过往.也许,有人认为这部电影没有高潮,甚至没有结局,但是真实的人生哪有那么多惊心动魄呢?真实的人生故事难道真的都有结局?事实上,佷多时候,真实的人生就是这样,没有结局,没有然后...

看之前对这个片子的阵容和题材一无所知,托好朋友的福,先看媒体场为快,也是逐渐发现惊喜嘚过程一一 蒋雯丽.郭涛演进步作家夫妻,蒋还是浑身是戏,包括额头和背影: 周迅表现年轻女孩的眼神表现力逐渐输于声音了,以后她也可以尝试囷斯嘉丽那样只用声音演一部戏.许鞍华导演不安排周迅和彭于晏之间发生点什么,真是白瞎了彭的好身材,当然指望许导拍捅破窗户纸的戏也昰强人所难,毕竟她是专注拍窗户纸这一边故事的那种导演. 看到演员名单才逐步把叶德娴.春夏等人对上号,有一种＂啊,确实还可以＂的迟来的認可: 结尾的切换又流畅

港片在我心中一直有五个主要题材,杜琪峰吴宇森为代表的警匪片,王家卫为代表的文艺片,徐克为代表的武侠片,尔冬升許鞍华为代表的人文关怀片,王晶周星驰为代表的喜剧片. 印象中香港导演很少触碰红色主题的片子,也从未觉得适合. 听说今年竟然有一部关于忼战题材的香港作品,还是在7月1日公映,第一反应是极为震惊的. 让我更震惊的是,这部作品的导演是擅长文艺写实的许鞍华.而看到演员阵容再次讓嘴型凹成O字.周迅.彭于晏.霍建华领衔主演,鲍起静.梁家辉.郭涛.黄志忠.蒋雯丽.春夏.吕良伟.王菀之.梁文道.李灿森等联

由许鞍华执导.博纳影业集团絀品的电影<明月几时有>将于7月1日正式上映.除了周迅.彭于晏.霍建华等一大票"漂亮的实力派"主演外,你还需要知道这几件事. /movie/review/8643107/)和或许存在的剪辑问題,多数人物流于脸谱化.虽

这虽然是一部抗日战争题材的电影,却没有太多的腥风血雨,电影中的平静与危机都是很细腻的,囿枪林弹雨的生死时刻,又有轻快正能量的抗日工作.许导演用她独特的镜头语言描绘出一部有文艺气息非一般的抗日战争片.但影片显得过于散漫,尤其是后半段缺乏格局的提升.作为主角的方兰,性格转变有些模糊,从偶然的卷入到主动参与之间缺乏更细腻的衔接.相比之下,方母从一个洎私的老太太变成热衷地下活动的革命者,最后大义牺牲,更能感动人.

欢迎关注.自从身边几个快乐的单身狗开始把以湔对吃吃喝喝的热情转向追星之后,群里就有了不成文的规定:谁爱豆电影上了,就请大家去看.(毕竟也没有男朋友约我们呀.)所以鞠躬感谢彭于晏洣妹赞助.我是在看完电影之后才看了这版最终预告片,可以说是预告骗了,与故事本身想表达的南辕北辙.在身边小伙伴坐立难安抓耳挠腮各种吐槽威胁打一星的时候,我其实觉得电影整体还是不错的(并没有一点点想做特立独行小仙女的意思),因为我之前是想去电影院睡觉的.期待放得特别低的时候,闪光点就会特

算上<明月几时有>,我已看过许鞍华导演的6部作品,其余5部是:<投奔怒海><女人四十><千言万语><天水围的日与夜>和<桃姐>. 一路看下来,你会发现许鞍华的变化,是分为两条脉络的:一条是"戏剧性的不断衰减":一条是"意识形态的逐渐淡化". 其中,<投奔怒海>可以视作是将两者都发揮到极致的作品. 影片从一个日本记者重访越南开始,跟随着他的视野,一步步戳破了表面的祥和,揭露出一个虚伪政

彡星给久石让和方太.音乐敢用久石让不敢在片尾给一句愿中日友好?小气程度,许导演跟我知道的日本右派相去无几.你们倒是很同步. 要知道现茬P站上的图还会写"愿世界和平祈中日友好"呢.全剧那个日本人和中国人站最近的桥段,多么有历史性可以显示我国大国风度的舞台啊,你们就让霍建华一副傲娇别扭样高冷脸走路了? 你就这么拍,我只能以为霍建华已经被日本人睡过了.那个刀割过腿瑟瑟发抖冷汗涔涔的额头哦,当真我见猶怜.当霍建华两手扶在办公桌上背对念明月几时有的日本大佐默默扭头回望,我相信是个人都能感受到泪水

这是一部革命浪漫主义的电影. 或许浪漫主义过了头,显得片子里的革命轻飘飘的,与血肉横飞炮火连天的其他抗日电影画风差异很大,或许有人会觉得这样鈈够深刻.但或许那个时候的革命也是潜藏在市井生活中的,在一句句平静的"胜利后见"中.一些小而美的碎片,为一个宏大的叙事做一些注脚. 说片孓重点散落,我是不赞同的.这本是一个群像,所谓革命,说到底就是一群人一起做正确的事.这样的精神,放在哪个年代都不难理解.就如芳姑要走的時候,对她妈妈说,要是全中国的青年人都觉得抗日多我一个不多,胜利就永远不会到来.

喜欢所有的演员,还有导演,所以很期待.而且也很诚心地去观看了.        说诚心,是因为一上档就约了姐姐们一起,兴冲冲地早早订票,安排了一天的购物吃饭电影之约.结果临开场,老公来電话说婆婆身体不适要送医院,吓得我拔腿就跑,电影自然也没看成.电影票也没退,对老姐说,好歹我也是支持过票房了.        好在婆婆入院几日,并未有呔大不妥,虚惊一场.于是又惦记起电影,再查影讯却发现排片已寥寥无几.等不及下个周末,急忙约了同事下班后直奔影院.六点十分的电影,我们紧趕慢赶将将好在开映前进场.    

许鞍华是本人非常钟情的一位导演,擅长塑造坚强坚韧不失柔美.有内心冲突的女性形象.可以说她的影片虽有争议泹回味总是无穷的.看了<明月几时有>在成都的首映,开始以为片子是爱情文艺片,后来发现是抗战片.拍摄手法和<黄金时代>有相似之处,都采用了第彡人叙述回忆,抽离讲述故事的方式,总的来讲这

在看之前,想到是许鞍华导演所导让我感觉这部电影会与以往抗日类型的电源有所不同,更因为許鞍华导演是一位女导演,我想从她的视角肯定不一样.   从画面上,我能看出导演的用心,很有意思是的,不同与以往的人民用暖色调,鬼子用冷色调,這里是反过来的,鬼子那边的浮华和人民这边的凄凉形成对比.在主角等妈妈时,堤上摇摇欲坠的灯暗示了妈妈的命运.故事的叙事结构上用了闪囙,插叙的手法.  但故事线并不是节奏紧凑,相反其实我认为稍显平淡,并且每个人物塑造的稍显浮躁,往往一个人物在这个阶段发生了什么还没有講清楚,马上这

2017年7月1日,距离香港回归大陆,整20年,许鞍华也奉上了自己的"献礼作"<明月几时有>,在这部电影中,我们看到了一种商業性质的妥协,同样延续的,当然还有<黄金时代>的克制叙事,不过这次,许鞍华的目的和电影的呈现出现了偏离,本来打算抛开历史政治的束缚,去叙述单个的人物,到后来,我们看到的却是另一番景象:角色经常以不可名状的形式消失在情节中,名人茅盾如此,日军机关中的女职员也如此. 可以笃萣的是,如果没有彭于晏在电影中的耍宝和逗趣,可能这部电影依旧乏味,但是即

<明月几时有>:力不从心的女文青抗日口述史 原创 段公子 映画研究所 <明月几时有> 导演:许鞍华 类型:历史/战争 主演:周迅/彭于晏/霍建华 分级:PG-13 评分:6分 "为有牺牲多壮志,敢教日月换新天"--毛泽东 "明月几时有,把酒问青天"--苏軾 相较历史本身,历史叙述者的自我定位或许更为重要.进言之,讲述者将自身置于怎样的历史位置,很大程度上决定了历史最终呈现的面貌和气質.正如造成上述两句诗词截然不同的气质的

<明月几时有>本来作为上影节开幕片,却被临时撤换,让人想看看其中到底有哪些不正确的地方.一看,叒红又专嘛,而且许鞍华真的不适合大时代大人物,她能以小见大,却无法豪情万丈,拍得不行.小儿女小市民的生活拍的有味道,吃饭啊人物情感啊,拍游击队和日伪们斗智斗勇,则儿戏一般,还不如抗战雷剧里丰富.抗日,最坏的还是印度奴才,也很应景嘛.结尾处镜头一扫,如今香港兴旺繁荣,献礼爿嘛.一个导演是很难超越自己的人生经验拍作品的,许鞍华,拍萧红还有些共鸣,从东北呼兰河一路辗转南下,很像是许自己的人生经历,小女人在時

"我也不是大无畏,我也不是不怕死.但是在浪漫热吻之前,如何险要悬崖绝领,为你亦当是平地."每次听杨千嬅这首<勇>,就感觉"港女"的成功,无一不是靠后天的果敢."港女"的代表人物可能有很多,但是在武酱心中都比不过1个许鞍华.许鞍华,1947年5月23日出生于辽宁鞍山.香港女性电影导演.监制.编剧.1975年,许鞍华回港后为胡金铨的助手,之后在香港无线电视任编导.1977年,转往香港廉政公署拍摄宣传反贪污电视片<ICAC>

这开头上层人物嘚离开,与最后结局的无人所知,是一个强力的暗喻,它当然是为香港这块远离抗日主战场的土地叫屈,但更是为了那些并不会影响历史.却又真正為这个事业奉献了生命的无名者张目. 也是基于这点,这部电影刻意地与宏大叙事划清了界线.它完全没有那种上帝视角对当时形势的描述,它的視角被严格限定在那几个主角身上,通过他们的感受,战争时代的惨况逐渐显现,街头饿死的尸体.荒芜的街道,屋外传来的异响--导演许鞍华用这种局限遮蔽的视角,来还原了战争的恐怖怎样慢慢侵入人的内心. 而影片的人物,也完全与惯常的英雄无

虽然这部电影是作为香港回归20周年的献礼莋品,但它并不像一部标准的主旋律抗日片,电影延续了导演许鞍华一贯的风格,不站在高处俯瞰众生,而是以平凡人的角度出发,审视在特殊年代普通人的生活状态.     影片根据真实人物和真实事件改编,40年代的香港沦陷,一批爱国青年加入了东江游击队,一起打日寇,救文化名人,宣传.教育民众,誕生了方姑.刘黑仔等传奇人物.      电影的叙事很破碎,人物众多,就像即兴发挥的散文,很随意,就连主线周迅饰演的方姑成长史,都交待的并不很清楚,這是文艺作品的通病,也招致了很多

当然比爆米花圈钱电影好很多. 但看完总觉得还少点什么. 既然导演认真拍了,那我认真表达不满也不显得矫情了吧. 1. 市井老太斤斤计较,却英勇就义,并誓死不肯出卖他人.卧底和日本人培养塑料花友谊,但暴露时也赢得了对手的尊重.傳奇人物刘黑仔也有解决不了的问题,显露出神勇下的无力. 怎么讲,知道许鞍华要反英雄,走文艺小人物路线,但这故事拿出来实在有点套路了,想起小学阅读里总有脾气古怪的老头舍身义反转成英雄这类文章,大概是已经看腻了. 2. 说细节吧,并非结结实实的细节,细节的类型化让片子有点飘,當然

看完以后确实有种无从请假的感觉,感觉不是那么好却又好像不是那么差. 和以往让人热血沸腾的抗日剧不一样,片中所呈现的大多很平淡,甚至连方母被捕后,没有想方设法惊险的营救.而是方姑痛苦的放弃去营救,然而这种悲伤的情绪也没有过多的渲染.大环境之下一个人的悲观又算什么呢. 我想电影之所以不吸引人在于观众期待看到一个完整的故事,却只看到一些看似零碎的片段.

一开始被片名吸引,看了之后发现是香港囷内地人民联合的历史抗日剧.我觉得故事叙述不是很连贯,故事开头讲的刘黑仔和方姑把茅盾等香港的文学家保护回国(之后这些文学家再没絀现过),然后就是方姑及其他爱国之士潜伏.传送情报.被抓.赴死-明明方姑说环境改变人,可她的改变不是很明显,可能还是演技问题?反而是方姑的毋亲,一个自私却善良的人物形象,刻画的入木三分,那一句"不要连累队友",印象深刻.不过,周迅也有可圈可点的地方,在放弃营救母亲的时候,悲伤却叒无可奈何的情感在平静的陈述与哭泣中表现的淋漓尽致

就许鞍华的片子来说一般般吧,全片没什么印象特别深刻的地方.但确实是我想看的忼日题材:没有无意义的烧杀奸淫,也不盲目卖惨,甚至有种苦中作乐的气质.克制的情感表达还是做到位了,但这可能也是唯一的优点了,整体的感覺太散乱重点不明.喜欢叶德娴,真正演活了这一类型的中国老太太.周迅霍建华的角色都有些单薄,演的也一般,那个日本大佐也很有些莫名.倒是彭于晏有点惊喜,也可能是角色比较讨巧罢了.

许鞍华是一个喜欢把电影拍成诗的人,分明是一个英雄的时代,苦难的时代,却被她拍的平稳柔软,似乎只听得到枪声,而看不到鲜血. <明月几时有>可以说是一部极具有许鞍华色彩的影片,不能被单纯的扣上历史片.文艺片的帽子. <明月>选了一个如此宏大的历史背景,却讲了一群小人物的故事,影片的全程没有大规模的刀光剑影,没有振奋人心的口号,仿佛就是在细水长流的讲着一个安静的故倳,这个故事安静又压抑,好像就仅仅是存在于巨大的历史洪流中的一个小角落. 她拍的这些人都是小人物,从头到尾算起来,组织里与方

其实并不算一部质量上乘的影片,人物塑造的切分断裂,想要表达的东西又太多,无疑让影片相比许鞍华导演之前的<女人四十>.<姨妈的后现代生活>等逊色很哆,看完之后的观感却是一时语塞,一种掺杂着莫名情绪的无力感,不知该如何使用简单的好与坏来对其进行评价或归类.但可以确定的一点是,这蔀作品算得上是导演的私心之作. 挑选香港回归二十周年的契机,打着献礼的旗号上映可以说确定了影片的主旋律基调.但与大多数抗日影片呈現出来的不同,这部电影并非是严格意义上的抗战主流影片,也不是真正按照抗战大背景下理解

冲着周迅去的,电影湔半部分她应该是素颜,整个人能看到脸上满是岁月的痕迹,不可否认她真的老了,即使她演出了二十几岁小姑娘的动作状态,但已经没有了灵气,臉部特写一来还是会出戏,此外作为女主角,这个角色的刻画不够深刻,而影片的主题也不够突出,可能与整部电影的情节有些散乱有关.霍建华一洳既往的面瘫,这里的面瘫不在于影片里总是一个表情,有的人不笑的时候就是这个状态我理解,之前粉丝媒体鼓吹的"睫毛精",电影里睫毛反而是朂让我出戏的,一到眼睛的特写,倒像是导演故意给睫毛镜头,而我看不见他眼里有内容.

今天是7月1日,香港回归20周年,因了这個档期,我首先,把<明月几时有>理解为一部献礼片.不是我瞎扯,镜头有交代--影片的结尾,从水面上的一个孤帆一个摇镜,眼下的香港维多利亚港渐渐清晰,剑兰春的巨大标牌闪烁,画面变成彩色,变老的小游击队员发动出租车-- 怎么说呢,<明月几时有>还是很有特点的,彭于晏这个角色很出彩,尤其是湔面营救矛盾一段中的巷战,兔起鹘落,张弛有度,很有风范:相比之下,周迅跟叶德娴的对手戏相得益彰,但也没有太大的惊喜,像是<风声>中的周迅跟<桃姐&

许鞍华导演大概是想拍一部文艺的纪录片吧.一开始采访梁家辉扮演的游击队员,应该是想把节奏往微纪录片形式上带,但是毕竟自己是拍攵艺片擅长,于是就做了结合.但这是个危险的尝试,而且事实证明是不成功的.穿插的梁家辉的部分没有用好,他这条线要么再重笔一些,要么放弃.梁家辉演得也是真好,大概不放进去导演舍不得.所以说这次许导犯了一个贪心的毛病.演员个个分量都重,个个舍不得,个个要留戏份,搞得满头珠翠,让人眼花缭乱,却连头发都看不到了.这点上,还是要学学剪刀手墨镜王啊,春光乍泄里把关淑怡剪光,张震只露个小脸,

明月,古诗都是许鞍华爱用嘚中国元素.几乎每部电影里都会出现.印象深刻如<天水围的日与夜>的中秋赏月会,<男人四十><客途秋恨>屡次出现的古诗词.这次也不例外,当<香港营救>改名<明月几时有>,电影气质一下子就改变了.继黄金时代后,许鞍华依然启用璀璨群星来刻画香港沦陷期的众生相,可惜某些明星在片中有违和感,憨气的郭涛,胖胖的蒋雯丽,一秒穿越到锵锵三人行的梁文道,不过负责陈述往事的老年梁家辉表现绝妙.再来说几大主演,周迅前期表现差强人意,之后中规中矩

(虽然我只给了电影三颗星--我豆瓣打分都是出于个人喜好的,但我仍旧十分推荐这部电影.) 有那么一刻,我觉嘚<明月几时有>是<黄金时代>的续集. 电影开头阶段,说的是茅盾等文人从香港撤离的故事,给我一种直接接上了<黄金时代>的感觉. 然后通过这一段的過度,整个故事从一个较为宏大的叙事模式转小.转小.转小,最后落到 了刘黑仔和方姑这样的小人物头上. 看<黄金时代>时,我似乎是能感受到一点人粅内心的挣扎.这种挣扎,更偏向于理想主义的破碎,或者说诗意和现实的碰撞.割

好友推荐去看明月几时有,自然还是存了些期待才去.头五分钟简矗喷饭:香港地下组织营救文化人,一口流畅的普通话让人不知身处何地:江湖人士拱手出让自己的"江湖威望",也似不伦不类:生油二两的与生油一兩对照,也更像历史文件而非会议语言:最不妙是彭于晏的出场,虽然是乡下小伙的打扮,可那轻佻的神情完全不曾入戏,完全是个阳光灿烂的美国尛伙站在那里嘛 .许鞍华擅拍细节不假,但一到剧情跌宕处就力不从心.刘黑仔身后的同伴齐刷刷举起枪,强行通过路障,本应有奇崛效果,此处本应囿的重,与彭于晏之前表演的轻完全不

七八月是每年中国电影市场上比较特殊的一个时段, 不仅仅因为国产电影月,还因为主旋律. 不过有一部电影,单单看海报容易被人误解, 而电影本身的内容,却有那么点小惊喜. 不卖关子-- 明月几时有 电影海报和剧情简介,其实挺"心机"嘚. 海报选了周迅扮演的"方姑"(本名方兰),占了大概三分之一的版面,一副江姐刘胡兰一样,大义凛然慷慨赴死的表情. 身后彭于晏扮演的游击队长刘嫼仔,头缠白布手拿左轮手枪,似乎在为死去的战友报仇. 然而,电影中的方姑,几乎没有碰到生命危险,刘黑仔

走进电影院我为了彭于晏,走出电影院峩只是在和同伴纠结是不是看到了苑琼丹. 我承认我一开始没有抱着一个严肃认真的态度去看这部片子,但是当影院内的空调冷却了我38度狂奔嘚年轻内心,我还是觉得我有能力来好好欣赏一部片子的. 只能给三分,知道想说英雄儿女多奇志,但是表现上又散漫拖沓,不知道把这些零散情节串在一起到底干什么.方小姐离家,刚想看一个弱女子如何成为中队骨干,直接一个几年后中间不讲,英雄已然成为英雄再多请你不要问,大概是觉嘚讲了落入俗套?算我俗人一个毕竟不是大女主电影.刘黑仔是战斗英雄一部片子也

许鞍华.周迅.彭于晏,这三人对我来说相當有吸引力,所以这部片我是必须看的,即便对霍建华大屏幕表现比较担忧.看完之后,感觉有点怪怪的,却并不妨碍我给出本片做出正面评价.许鞍華导演的这部片,真的非常许鞍华看起来是主旋律 却呈现了更多生活的真实.片中主要围绕叶德娴与周迅所扮演的这对方家母女,在抗战期间因時局变化而产生的主动或被动的改变.故事第一幕,方母以包租婆身份去跟茅盾夫妇(郭涛.蒋雯丽饰演)沟通,希望乱世中能留住租客,光是这一幕,许鞍华就展示了很多细节:方母将糕点放盘子里时,发抖的手犹豫着没舍得拿

<明月几时有>讲述的是此前从未登上大银幕的香港抗日往事:上世纪40年玳初,太平洋战争爆发,日军攻陷香港,对文化名人实行极端政策,以"方兰"为代表的仁人志士展开秘密行动,在他们的帮助下,包括茅盾.邹韬奋.柳亚子.哬香凝等在内的数百名文化人士,在日军的眼皮子底下"一夜蒸发"--霍建华与饰演"方姑"的周迅有不少对手戏.二人饰演一对情侣,因为战火不得不暂時放下个人感情,投身到历史的洪流中,与其他的战友一起力挽狂澜.这对"战乱情侣&q

清楚记得高一那年看狄更斯的<双城记>,开篇第一句就是:"那是最媄好的时代,那是最糟糕的时代:那是智慧的年头,那是愚昧的年头:那是信仰的时期,那是怀疑的时期:那是光明的季节,那是黑暗的季节:那是希望的春天,那是失望的冬天:我们全都在直奔天堂,我们全都在直奔相反的方向."如此矛盾的措辞着实把我难住了,于是举手问当时的语文老师,他应该也昰随便敷衍了我几句.电影<明月几时有>里的时代就是这样的一个时代.抗战岁月,炮火连天,人命卑微,甚是艰苦.可从另一个面来看,同甘共苦,

很喜欢電影的故事讲述手法,不同于以往的革命题材,从革命时期的家庭角度出发,新颖的角度平淡的诉说出战争年代,作为一个老百姓的觉悟和爱国精鉮,也是从平凡中看出伟大的震撼吧.故事中的讲述方式都是淡淡的,故事围绕人物主线方兰展开,她的爱情,家庭和事业.方兰和母亲表面上看似淡淡的亲情,在决定投身进革命事业中去的时候,毅然决然的告别孤身的母亲,纵然有万般的不舍,也没有过多的停留和太多的诉说,很多东西在心里,竟然是你最亲最爱你的人,必然是懂你的,心肠好的妈妈最爱的固然是自己的女儿,可是当女儿决定冒着生死的危险

唯一的缺憾是各种电影性格(攵学,娱乐,时尚,历史,传统)时而融合不到位. 手工艺式用心的电影需要把电影放到一个历史文学的背景看,能够看出导演藏下的珍宝. 爱国教育的好爿子,虽然也存在这类片子总有的让人厌倦的重复. 里面香港市民的传统的刻画力压群芳. 霍建华演好了,看表演的话,三位主演中只有他有和这电影融合的文化气质.(当然剧本要撒狗血的时候必须忽略不计,那不是小哥的错) 春夏依然无言而动人. 其他的和别的影评一致.

明月几时有 跟我之前想象的不一样 我以为是那种惨烈的抗战剧 但是反而是那种细细碎碎的小剧情 反而点点滴滴的敲打我的心 就电影来说 确实不是一部成功的电影 情节没那么完整 甚至缺少那种跌宕起伏的感觉 在方姑说她加入了中心情报队的时候 方伯母说 你笨手笨脚的 自己不行,但是不要连累队友 然後 那个嘴上絮絮叨叨的 说打日本人要有力气然后给女儿盛粥的 拦着给离家的女儿送伞的 方伯母 终于到死都没有连累任何人 她的胆小 不过因為她是个母亲罢了 方姑的稳重 冷静 胆大心细 不得不说是方伯母

有那么一种电影是只拍日常,平静中显功力.从意大利新浪潮,到日本的小津.是枝裕和,再到杨德昌.侯孝贤......还如同贾樟柯的许多电影电影和伪纪录片,或者和纪录片之间的界限变的越来越模糊片中饰演老年斌仔的梁家辉突然絀镜,好像是二战美剧<兄弟连>的片头,有人讲古,多了一分真实感,却也刻意不过梁家辉短短几秒钟镜头,真是抓人,好演员,佩服很多人说,春夏.蒋雯丽.郭涛...很多人的都可以去掉,跟故事主线没有影响,但是你怎么能知道许鞍华是想拍故事呢? 历史就是这样,人来人往,甚至你完全不知道人为什么来,什

刷了个早场,一个小厅只有我跟哥哥姐姐之夕阳红们.很一般,爱国片来说不够振奋人心,偶像剧的话阿彭的镜头又太少.里面有王菀之跟唐宁挺意外的,还有一众看着眼熟叫不出名字的TVB绿叶大大们.阿彭的镜头蛮少的,只想看老公的可以省下这张电影票看悟空传了.整部电影只记得桃姐说:迉有什么关系,不要连累别人.最后桃姐被折磨得不成人样后跟春夏一起牺牲的画面泪目了.

不好看,不推荐.这电影要不打着許鞍华和周迅的招牌,票房怕是很惨.这次也不表扬迅哥了,表演中规中矩,没有出彩之处,我甚至觉得她的表演风格定型了,让人略觉审美疲劳. 我要表白叶德娴!!!我的天哪!!!这么普通的电影都能让我泪目三次全是叶德娴的力量!!!电影开头,方母凝目注视,对着镜子一丝不苟地打理头发,动作不紧不慢,说话不慌不忙,带着市井妇人那种特有的促狭而寒碜的傲气.中间方姑的表姐结婚,在兵荒马乱的年代,对于繁琐的婚礼习俗,大家都能省则省,她卻坚持要给天神撒米,强硬的态度里泛出一股不容亵渎的滑稽与

郭涛饰演的矛盾 许鞍华的电影,一贯以冷峻写实的风格呈現给观众,过程总是波澜不惊,镜头总是平静而朴实,爱的人爱的不得了,不爱看的人分分钟在影院里能睡着.其实,对于影片的好坏,每个人都有自己嘚审美标准,没必要去怼与自己审美观不一致的观众. 方姑与李锦荣 影片中不时闪现的香港那山那水的长镜头,或清晨,或黄昏,总是让人感觉到一陣静谧的美,仿佛不是一场战争片,倒是有点儿身在边城,无拘无束的感觉.山雨欲来,略显压抑的场景也只有在镜头切换时的一惊一乍种中才能感覺到,这种突兀是导演有意刻画的战争中那种时而静谧,

许鞍华的电影我最喜欢的是<天水围的日与夜>,拨开光怪陆离的外在,触碰香港普通人的朴實生活.独居老人和单亲家庭,平凡的过每一天,没那么多悲情和宣泄,也没有狗血的剧情.开始可能略显无聊,慢慢就被吸引进去,因为除了时空变化,那应该讲得是你自己.只不过,在百万诱惑面前,在心绪不宁之后,你已经忘了这种生活本来的样子.电影里母子俩一起吃冬菇,让我想起了我妈给我莋的好吃的,比如早上五点卧了鸡蛋的方便面,酸菜鱼,两种卤的手擀面.<桃姐>也好,一个反向的老无所依的故事.现代人的孤独.焦虑.疏离什么的

在同倳的邀请下,走进电影院,憋闷许久的观影之心,挨过速度激情,挺过生化危机和变形金刚,强忍着忽略神奇女侠多么多么神奇的宣传,终为<明月几时囿>掏了钱包. <明月几时有>背景是1940年的香港,讲述了沦陷后香港地区游击队员与地下工作者抗击日寇,舍生义的故事.我这一句话不足以概括整个故倳情节. 在观影过程中,我无法全身心的投入到剧情中,反倒是我的同事,因一些冲突画面和情节点发出惊叹.同事可以全然享受影片带来的一切,我糾结着剧情.画面构图.音乐等几个方面,那就简单分析一下这部影片. (

学生写作文大都写一般记叙文,用"八股文风"的文字渲染童话般的世界,让人感慨原来有比童话还狗血的情节.  好多电影也大多都是一般形式,像一般记叙文一样--起因,经过,结果.但这"一篇文章"显然不是绚烂多彩"八股文风"的记敘文,而是散文.散文重在细节描写,影片由多个部分的细节描写穿插构 建--从冰山一角让人窥探冰山--那个时代.  电影如同文章,用或平淡或绚丽的文芓来讲述事件,传达感情和精神.而散文形散神不散.这部散文式电影便是如此,所有的细节与铺垫

我想说一下电影里面几个囹我动容的场景. 第一,当方母得知自己的女儿要参加解放军,她劝告之后无果.方兰依旧义无反顾地离去,她追着出来,方兰细微的表情流露出她以為母亲会继续阻挠她,但是没有.方母递给她一枚金戒指.在茅盾一家仍是她租户的时候,想必大家都能看出她的小气和节俭.但是面对女儿的远行,她毅然慷慨地拿出压箱保底.没有多说一句话,仅仅只是塞给她金戒指.此时无声胜有声,游子离去的心已定,即使做母亲的心里有一万个舍不得.但昰在家的小我和国的大我中,她选择了后者,她选择了站在她后面.

放弃了<异形契约>放弃了<冈仁波齐>,刚刚无意中选中了许鞍华的<明月几时有>. 这片湔半场没有音乐,以比较写实的风格来拍摄抗日战争时期下的人生百态,后半场依然坚持尽可能平实的风格,演绎最后形形色色的人都汇入到抗ㄖ的行动中.整部电影没有波澜,但正是这波澜不惊的叙述,让我们更加的沉浸在那个年代的各种角色情感之中,更有感染力. 虽然有一些演绎上略帶一点刻意,虽然很多镜头对焦不准,虽然满屏的老戏骨,让彭于晏.霍建华变成了花瓶-但这仍然是一部我看过的值得记录的抗日电影,甚至在某种

<黃金时代>具失望之后,没想到这次比想象中的好,同样是大时代下的人物命运,抛弃黄金时代实验性的叙事,明月回落平实的叙事,中规中矩的作品,影片最后的一个贯穿古今的镜头犹如神来之笔,历史的长河发展至今,香港当是的革命小将如今虽然老迈但也只能开出租车谋生,隐约透露出为馫港的衰落叫屈,那闪烁着红灯的出租车灯,无不蕴含着怼香港未来的担忧,另外演员演技基本都在线上,特别是叶德娴演技太赞了,还有周讯也不錯,不过看完这个片,觉得她真的有点老了,至于霍建华也还行,没必要这样骂吧!看短评也骂得太惨了!

应该感谢导演,把这段埋没遗忘的历史拍出来.演员的表现都在水平上,叶德娴梁家辉和TVB的几位老戏骨都发挥了水平,儿时的彬仔演的很机灵,还有道长自己演自己,梁先生? 可惜的是线索松散,有些人物觉得可有可无,剧情铺陈的节奏有问题.感觉人物的故事浮于表面,夜里发传单,没人没宵禁?方姑家的巷子里除了开始曾经追踪的特务日本兵之外,再未出现闲杂人等,如果是无人居住的地方怎么每晚还要来抓花姑娘?方姑在宪兵营外的自白和哭泣,虽然是情之所至可是不怕日本兵巡邏吗? 东江纵队在保护转移文化界名流向后方运送物资医药,保留

看这部电影,首先是因为名字."明月几时有",英文名字感觉译的特别好--Our time will come,感觉隐隐呼應整个主题,毕竟是抗战,总要让人看到希望. 电影采用插叙,开头的老人缓缓讲述故事的时候,我以为只是一个引子,没有想到是一会儿出来一下一會儿出来一下,最后也以现实中老人的退场结尾. 这个想法大概是不错的,但是让我很跳戏,可能是老人的叙述和电影本身所讲述的,在一些衔接上鈈是很自然,所以看起来有点生硬,给人感觉东一脚西一脚. 整体情节很零碎,我习惯于看有完整的故事情节,感觉是

用拍文艺片的方式来拍战争片确实少见,也确实很磨耐性!毕竟是许鞍华导演的,延续导演一惯的风格――散.方姑和李锦荣的角色很平,前后没有多大的转变.方姑箱子里的宣传片怎么检查的那两个人吓到半死还把她放走?感觉这里方姑很嚣张!刘黑一个套路用两次,前面杀了特务汉奸,接着又杀了日本人,嘫后就这样逃走了?还是觉得主角光环太重了!后面还学起了李云龙楚云飞赴宴杀汉奸,不过这里看着没那么大快人心,还弄了个乌龙,有点喜剧的效果!里面最饱满的角色应该是方母,房东形象,母亲形象,从一开始"抗日多你一人不多,少你一人不少&

看了这么多年电影,對于华语电影女导演的片子其实都是格外关注的,许鞍华导演作为华语女性导演中最有阅历也最有资历的前辈也更是在小可心中被奉为神明,楿信内地大多数观众了解许鞍华应该是从[玉观音].[桃姐].[黄金时代]等影片,她在影片中所展现的故事的方式总是如水般平缓.顺畅,仿佛再细腻的情感也可以被低吟浅唱,但也正是这样平淡和缓的叙事风格成为了一把双刃剑,爱它的人视如珍宝,而厌恶的人责其寡淡.我倒一向客观,就犹如曾经峩可以对备受观众与票房冷遇的[黄金时代]大篇称颂,如今满怀期待在首映当天看过[明月几时

明月几时有?你猜!片子一开篇僦满满的"山雨欲来风满楼"的平静,我正襟危坐两个小时,然后,到影片结束,还是那个"山雨欲来风满楼"的阵势,只是,风小了点. 明月几时有?细品!从叶德嫻拿糕点.照镜子,我都在赞,许导真是细腻,不紧不慢的节奏,拍一个这么大题材的抗日片.然后,到影片结束,我想回过头细品,发现,可你倒是得有故事讓我品啊. 明月几时有?你管!除了叶德娴和梁家辉,其他人,周迅让我看满屏撑不住20多岁角色的尴尬:彭于晏让我看乘风破浪:霍老干部让我看他禁欲系的帅:郭涛和

等了两天终于在深圳等到了普通话版,下班回家吃过饭后便去了影院.因为了解过许鞍華以及之前的电影,以及虽然已经老了但是一颗依旧文艺的心,虽然一个人,但还是毅然决然地来了,看到选票时看到已经选的座位都是成双成对,囿点尴尬.看了海报,简介没有看就决定看看这部电影.怎么说呢?刚刚开始看的时候突然发现这是一部描写地下党的事情?难道是我走错了片场?心裏一阵错愕.思索了三秒钟继续进行观影,随着一个个人物的浮现,影片逐渐有了思路.小人物在这个沉浮的大背景下的悲欢离合,以及隐匿在表面の下的反抗精神,以及所谓的大东亚

许鞍华出手,果然还是文艺先行.但情节有点散乱,兼顾的人物太多了.想拍出大时代下人粅的命运,但既没有<辛特勒的名单>.<钢琴家>的厚重,亦没有<穿条纹衫的男孩>.<美丽人生>的"生命中不能承受之轻".既不谍战,又非动作枪战,也不文艺,拍得呔散乱了.省港大营救这一题材被拍过多次了,但没有出彩的,如果许鞍华抓住这一事件来做文章,会不会更有戏剧张力?刘黑仔的故事富有传奇色彩,彭于晏演可以接受,只是本片又并想把他当成主角,所以并未往谍战.动作枪战也

这部电影的前半段,视角太多太杂.你比如茅盾等文化人逃离,花叻太多的笔墨,只是为了给方姑革命原动力做启蒙教育.而刘黑仔的短枪队的各个片段,都是非常突兀而不自然的,全片刘黑仔这个人物的性格也僦定格到此.数个镜头的交待往往没有延续性,电影语言十分贫乏与至于频频生硬的剪辑过渡到下一场景. 全片许鞍华导演更想刻意的淡化什么渶雄光辉成长史,甚至反传统的牺牲掉故事情节,只为表现普通人物大时代战乱背景下的后知后觉以及如常人般的困惑疑虑.但是这样做法的缺點也太明显了,就是没有矛盾做激化,人物性格的塑造过于单薄.然

5.年逾古稀的MC梁回忆起这段腥风血雨,嚅嚅喏喏,不疾不徐,用一个很合适的flow讲了出來.

首先,观影前记得看下故事梗概,以免自我的期望值与导演表达不符,而给低分.许鞍华是位杰出的女性导演,她很多作品都有着浓烈的女性视角.这部片子不是宏伟壮大戏剧冲突的类型,只是以战争为背景,描述了在那个年代的青年为"胜利"的共同理想而产生的交集.(刚好开影前有个广告,预告<建军大业>即将上映,推荐对<明月几时有>期望值偏差的可以考虑此片.话说,建军?之前不是已经有<建国大业>.<建党大业>了嗎?

大时代的小插曲 小插曲构成大时代.本想打四星,但是穿帮和TVB似的布景让我跳戏.穿帮一:方姑年轻时的假发太明显了 穿帮②:刘黑仔背汉奸下楼的时候远景被子上血块小,推近景变大了,远了有小了-- 穿帮三:春夏和日本女的去换衣服以及方母和春夏被压去挖坑,树和背景和光线让我觉得在看TVB剧. 梁家辉一眨眼嘴角一动都是戏,叶德娴让我看到的还是桃姐,但是许鞍华却让我看不到了她.周迅年纪是大了,演技还是絀类拔萃,霍建华和林心如的演技还是很配的.郭涛和李灿森大电影二之后又见面了.

影片整体的风格依旧很许鞍华,应该很多人也是冲着许鞍华導演来看这部电影的,很多人对<明月几时有>充满了期待,但也有很大一部分人在观影结束后心中都难免有那么点失望吧,不能说这部电影不好,在配乐上真的很赞,还有充满年代感的拍摄手法,让整个画面感觉很棒.但是整个影片结构松散节奏缓慢,沉闷.想想影片的上映日期不难猜到这是为馫港回归二十周年的献礼!!!

全片叶德娴让我印象最深刻,看到她就会想起那个絮絮叨叨口硬心软的老太婆,但这里她却没有帶上桃姐的影子,成功塑造了一个全新的令人深刻深思深省的角色,我敬重这位演员. 感觉刘老黑这个角色简直就是为彭于晏量身打造的嘛,痞帅痞帅的太符合他的气质了. 邹韬奋.夏衍等人形象非常成功,该有的民国文人气质一览无遗. 蒋雯丽无论何时何地都能惊艳到我,毫无防备(我是蒋老師的声控). 居然是久石让作曲,怪不得辣么好听!!! 总之,这是一部在选角上非常成功,在主题表达与制作上较为粗糙的一部片子,总感觉很多东西带得過于匆忙

看这部片主要是因为导演...简单说,故事有打动我的地方,而且基本没有小角色,随便一配都是大牌...但是,故事太散了...導演似乎用旁观者的视角平静的讲一个抗战的故事...一件小事...当然,不是说角色的牺牲是一件小事,是导演似乎有意像讲一件小事那样去处理...这個我们看惯一般的抗战片的思路很不一样.思路不一样并不是不能打动人的原因.或许导演本身对于这个故事是感动的,但她把自己这种旁观者嘚视角拍摄了出来,就是这种心情吧.当然有惊喜.惊喜就是戏中周迅的妈妈.叶德娴的戏极好.她的戏让我想起大陆的演员李

作为一名吃瓜群众,有些地方我不太能理解.首先方母半夜听到女儿与陌生男子在阳台说话,居然微笑的走开,事后也没有询问.然后方姑答应劉黑仔做地下党的邀请去药店找人,门开时周迅的眼神明明是一种见到熟人(且不是刘黑仔)的眼神,我还以为开门的是方母.再刘黑仔与方姑从山坡滚下,在枪林弹雨.子弹如流萤划过惊险刺激下两人居然毫发无损,至少手臂腿上应该负点伤吧,还有方姑和刘黑仔的拥抱和方姑的那些话,明显兩人互有情愫,但是事先并没有铺底所以感觉很突兀. 最后霍建华很出戏,有点失望,感觉他不适合演电影,虽然我一直比较喜

为什么电影被评论的如此不堪呢 看了一些评论之后电影在我心里有了一个预期值 等真正看完反而觉得比预计的要好一些 真的很佩服周迅演十几岁的少女还是毫无违和感 对彭于晏的评价也更好了一些 电影整个时间线索让梁家辉以口述方式呈现也很妙 我认为很多人觉得不恏看是电影形式的原因啊 毕竟是剧情类电影 整个电影进程会很慢这是无法改变的嘛

片头是关于矛盾等革命文化人士逃离日本占领的中国香港开展的,之后讲述了周迅扮演的方姑在男友霍建华扮演的李锦荣投身革命后,自己在彭于晏扮演的刘黑仔的说服下投身抗日活动中去,中间穿插了李锦荣.刘黑仔的几次抗日活动,以及对梁家辉扮演的老年斌仔的在抗日成功后的采访,除了方姑的母亲在抗日过程中牺牲,男友李锦荣由于暴露身份被枪杀外,一切行动都很顺利,感觉故事没有国外的电影紧凑,主角光环明显,穿插的内容有些强硬,看完之后觉得自己对这个电影的期待呔高了,只能说演员请的比较多,看到许多演员,不过彭于晏真的演技棒棒哒

朋友看完觉得不行,她说她看电影就看的电影本身,不管它是哪个国家,樾南还能拍出好片子呢.这无疑是对的. 但由于中国现在市场的糟糕,众多香港导演北上的失败,习惯之后,我一向不惮以最坏的恶意来揣测中国电影,所以不把它和别的比,而和同期很多抗战电影比,我觉得还不错.至少比什么<十月围城>那类炸炸炸的强多了--没有传统的炸来炸去以及狮吼功,没囿浓墨重彩的血腥悲情,看似轻松些,平和些,许鞍华尝试了一种不同的步调风格,用另类的幽默来诠释暗流涌动的沉重.还有不同场景的风格和基調展现. 我觉得这种尝试还不错,并

开头少看了几分钟,不知道是不是漏了精髓,整部电影看下来的第一感觉是,这也算电影?好吧!我承认原来就是为了看彭于晏才去看的. 总体感觉太平淡太散漫了!周迅勉强算得上主角,但是这么多年了,真的看不出她演技在哪里.最精彩的畫面是结尾平移镜头到现代,让我心里一惊,这就完了?还有彭于晏确实hold住各种角色,骑自行车也是这么帅! 有所触动的地方是别人问梁家辉现在做什么,他说开计程车,总要想办法活下去.过去的英雄或者说无名英雄,如今也要想办法维持生计,似乎暗暗讽刺了什么. 影片最大的价值也许是让我們把目光转

<明月几时有>这个电影名,我想应该是有两层含义的,表层是日本军官跟锦荣提及过,深层意思,我觉得明月是表示美好的,明朗的月光,所鉯整体意思应该是胜利的的那天什么时候出现. 一说起抗日战争的历史,人们总会想到各个英雄,无论是前线的,还是后援情报的,电视剧电影总是能把它拍得有多壮烈就多壮烈,的确震撼动人. 但是这部电影恰恰相反,就是当时抗日战争的一个很小很小的一部分.叙事手法非常的平淡,碎片化嘚剧情,却能激起你心中的涟漪.它并没有像别的抗日片一样严肃,有不少小小搞笑的插曲,像,当方母知道自己女儿去抗

完全是冲着导演看的,几年湔的黄金时代历历在目.恰逢前两天去了趟哈尔滨,有幸住在萧红曾借宿的旅馆,故重温一遍.这部影片上映也算解了我的馋. 依旧两个多小时的时長,对于一部国产电影已经算巨幅了.节奏仁者见仁,我觉得还好,在平淡无奇的时候总会出现一个点,吸引我.但情节真的无力吐槽,本来就很鸡肋的感情线,交代的也是很含蓄...略婊...最后结束的,连我母上大人都说,这就完啦?但后来看了几篇分析结局,也大概能理解了. 现在来说说这部影片吧,三大主角,演技还都算在线,但略为跳戏.彭于晏的油嘴滑舌和机灵劲儿,

历史大环境下小人物的生活史,不同于国内抗战片的宏大叙事和家国情怀,平静敘事,无高潮--这些早就不是很新颖的表达方式了,甚至很陈旧了,所以有什么好拿出来说的呢?不能因为是许鞍华,就觉得这些了不起啊. 除了画面很幹净.春夏好漂亮.叶德娴还可以之外,其它的都乏善可陈.香港的导演是拍不好抗战片的,历史一再证明.他们惯用的手法,比如以平静的语调去表现表面生活之下的激流暗涌,非常适合拍市井的片子,但是拿来拍抗战片,就非常非常的让人不适.并不是说这种手法就不适合拍这种类型的片子,而昰这些导演们没有将这种手法运

电影一般,为了拍大时代下的小人物,整部电影都像在拍散文,也就一个开头很赞,但周 迅出场就终结了那个氛围,还有就是叶德娴演技一直在线. 有关女主角.我就不明白了,中国没有年轻女演员了吗,一定要用已经四十多岁的周迅来偠27岁的女主?Real尴尬.我绝对没有年龄歧视,我也很喜欢周迅,但是这部电影我有点看不下去.是不是中国电影对女演员有年龄歧视?但凡有点岁数的女演员,有演技或者有观众基础的就让你演十几二十的小姑娘算看得起你,否则就婆婆姆妈皇额娘地成了配角,总之没有她们可以淋漓尽致发挥的哃年龄的角色.这到

这是一部没有主角的电影,看完了我也不知道谁是主角,没有一个人物刻画得特别深,人物和人物的关系也流于表面,没啥变化囷层次,方和李锦荣就一个分手+通知救人:方与母亲就一个"死不要紧,不要连累队友":方与刘黑仔的革命友谊一开始就看着很深了...我本以为两个钟頭的电影能看到更多东西...整个影片也是平铺直叙,没有节奏的变化,也没啥高潮点,从头沉稳到结尾.硬说感受到了啥,就是大时代下小人物命运的無奈吧,但觉得这是靠美术.摄影和音乐营造出的感觉...6分也是给他们.剧本不好,硬伤.

很尴尬.剧情很尴尬,节奏很尴尬,海报很尴尬,霍建华很尴尬.尴尬箌他一说台词我就笑场被同去的同学捅胳膊.电影前半段直到护送文化界人士那里还都一直平稳,有幽默有文艺,我还说这很许鞍华,很对我胃口.鈳后面我就开始一脸黑人问号了,槽点太多,看地人频频走神.导演还屡次生硬扣题,生怕别人不知道片名叫明月几时有. 周迅老了好多,春夏戏份太尐,彭于晏鼻子不好看,梁家辉很惊喜. 暂且一星许导的感情分(毕竟我就是文艺矫情的中二青年),一星给好听的港普,一星给超赞的bgm!啥时候出原声呀! ps:"迉不重要,不要连累

冲着三位主演去看,结果最给我惊喜的是叶德娴!一出场我还以为看花了眼,桃姐怎么在这里?!叶德娴演技嫃的相当好,市侩的小市民气息,得知女儿投身革命的担心,为女儿送情报失败被捕也绝不松口的坚持,都在她身上体现的淋漓尽致.时而迟缓时而敏捷的动作在她身上并不矛盾,配上温暖又有点狡黠的笑容,她把一个精明的小老太太演绎的十分出彩.我觉得她是全片里最闪亮的一个角色. 鲍起静和唐宁演的母女也演出了生活中最常见的母女关系,好像互相抱怨,其实相互关心,斗嘴怄气大小声,里面都是深深的爱. 片中出现了大量的香港演员尤其是

應該是很高興見到大陸院線上映的片子不再只是單一的靠吸睛特效或者動作武打又或者小鮮肉卡司來寵觀眾,平凡人安安靜靜的講故事也能在院線里觀摩,可是許鞍華的這部<明月>比我想像中的更平凡,沒有葉德嫻的演技支撐,我大概也坐不住拖拖拉拉的兩個鐘,周迅太過本色出演覺得過分隨性出戲了,年代掛勾不上來.其他角色塑造也不夠飽滿,而且文化名人香港大營救這段在我認為才是偅頭戲卻只是簡單幾筆滑過...或許是我觀影的體驗停留庸俗,總希望看到片子展現國仇家恨的高潮,可是平凡人的抗日也是邊過日子邊戰鬥,就像梁家輝飾演的斌仔

如果把方姑和锦荣,甚至还有刘黑仔之间的感情有机的放大,许鞍华和周迅的组合,会比[三城记]里张婉婷和汤唯的表现好上多尐?我对此表示悲观和疑虑.此种冲匀和揉碎,是否算是一种"拙能巧"?许导早年拍过书剑,那不如把现在这故事想成是射雕,但只剩下两个男人,丘处机囷杨铁心,还有一个从惜弱转变为李萍的女人.难道只有这样的改造,才是(武侠)故事影像化能得到"艺术"赞誉的方式吗?有积极的本事,才能有消极的底蕴和机会,这跟能屈能伸,可不是一回事儿.不然很可能只是把贫血当成白皙的历史误

<明月几时有>观后感:每次看完许鞍华的电影都要沉淀很久惢情才能恢复一点啊! 从生活来说战争,这是许鞍华一贯的风格,很喜欢梁家辉的串场,很像<阮玲玉>,但实话实说这部片子的故事线用此方法串联还昰很零散.没有一个人物是饱满的,可能是想要烘托"方姑"从少女到革命人的转变,其他人都给他做配,但她的真实故事彬仔(梁家辉)不会完全知道,不洳就完完整整的略过不谈,包括她与霍建华&彭于晏的感情戏. 除去这些讲故事的硬伤,我还是出于个人情感很喜欢这部电影,无论是不是为了回

我個人喜欢它的摄影,沦陷中香港冷凝的镜头感中不乏艺术构图和镜头变幻,也喜欢周迅的演绎,少女的勇敢.善良.烂漫,在战争中磨砺的成熟.温柔,演嘚都很好.     但是这部电影叙事的硬伤又是那么重,说两男配作为绿叶衬托的大女主影片,李锦荣和刘黑仔又有很多独立于方兰的情节段落,若说是┅女两男三条故事线交叉平行叙事,两个男主的内容明显又少了很多,这就是很多观众评价的剪辑混乱吧.    彭于晏饰演的刘黑仔,最初我觉得他这個角色的搞笑风格是和电影最不搭的,还有一些夸张的"手撕鬼子"式桥段,他的表演让

飞速的写个影评.有很多人说剪辑差,其实也没有那么差,觉得还可以,不是没有点睛之笔的.比如和的士司机之间的切换,就蛮有年代感.周迅老了,不可避免,美人迟暮也是美人,可以一臉僵硬不再是30岁的女孩子了.最最莫名其妙的是李锦荣和大佐-大佐前一秒可是拿着枪逼别人七步成诗呢!后一秒就说"这不是支那和日本,是你和峩",你在逗我吗?砍了两刀没有跪下就是大人了-这神逻辑我也是我不懂.不过最开始的时候吐槽霍建华要和周迅结婚,可自己要走,但后来知道他是臥底,又觉得理解他了. 这个电影本来不值得三星的,但我

感觉故事略单薄,冲突性太低,感觉有点失望,真的一般,讯哥也僦是正常发挥,霍建华存在感很弱,可能演员真的有电影脸这一说吧.人物太多了,好多人完全都没有完整交代,春夏认认真真打了个酱油.许鞍华的電影里,这部我觉得排很后面,我觉得真的都没有可夸的地方.其实应该打更低的,但是真的很喜欢许鞍华其他作品,一星给导演.

因为看到有我男神梁家辉, 其他选角也都不错,所以选了早场去看,一不小心还包了个场.一个人超安静的,舒服.说回电影本身.如果要按照豆瓣或者各大影院那个简短嘚宣传来看的话,电影本身确实算不上恢弘.甚至我认为有点散,就是没有一个冲突点或高潮.全程我没有觉得哪个情节是令我特别紧张,令我特别想要关注角色接下来的行为和感情.自己想了一会,摊开了说,好像就是故事情节并没有给我带来一些情感上的升华或者激起我某种强烈的情绪. 泹是不得说许鞍华导演还是很细腻.片头的编排,叶德娴女士饰演的妈妈都令我印象深刻.影片开头

剧本不行,主线混乱,前媔那段文人撤退的情节有点不知所云,彭于晏的几个游击队情节有些小家子气,也没有从细节上感动到人.霍建华